【正文】 ，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的“城南舊事”，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發(fā)酵過(guò)的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤(rùn)著孕育著那段“城南舊事”。 那個(gè)瘋子本來(lái)是個(gè)好人，因?yàn)檎煞蚴沁M(jìn)步大學(xué)生，被政府抓走了，自己的女兒也下落不明，于是就瘋了，其他人都怕她，雖然她最后找到了女兒，又打聽(tīng)到了丈夫的消息，一家人就要團(tuán)聚時(shí)，卻和女兒一起被火車(chē)撞死了。主人公目睹了所有的事，最后父親也積勞成疾而死，一家人又將遷往臺(tái)灣，在父親的墓上和宋媽告別了。如許多同齡的孩子一樣，英子對(duì)這個(gè)世界充滿好奇，甚至司空見(jiàn)慣的駱駝馱來(lái)的煤，都能引發(fā)她關(guān)于春夏秋冬的聯(lián)想。似乎小英子并非她自己，而是想象中的一個(gè)天使，她所經(jīng)歷的一切都是那樣美好。爸爸說(shuō)：無(wú)論什么困難的事 ，只要硬著頭皮去做，就闖過(guò)去了。美的東西總是讓人感動(dòng)，美的東西總是叫人傷感。也許正是越長(zhǎng)大越孤單所造成的對(duì)童年的追憶，令我與這位祖母級(jí)的作家產(chǎn)生了共鳴。耳畔響起了那首久違的歌：長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天??每一代人唱響這首歌時(shí)，便有另一代人要告別童年；但永遠(yuǎn)別擔(dān)心沒(méi)有人來(lái)接唱，因?yàn)檫@個(gè)世界上，永遠(yuǎn)會(huì)有孩子 —— 這一點(diǎn)，正是我們所慶幸的。如果每一部小說(shuō)都有它的色彩的話，那么毫無(wú)疑問(wèn)《城南舊事 》將是灰色的。幸虧英子還是個(gè)孩子，我們才有幸讀到這樣一個(gè)唯美的故事。 《城南舊事》讀后感【四】 《城南舊事》是我讀過(guò)的一本最讓人難忘的好書(shū)?；貞浲?，有許多夢(mèng)一 樣的故事。 童年的故事，就此破碎，所以，童年的每時(shí)每刻都是重要的，快樂(lè)的，美好的。書(shū)中，英子遇到了很多的人，其中我印象極深的是惠安館的瘋女人秀貞。當(dāng)我合上書(shū)的最后一頁(yè)，房間里飄著一股淡淡的幽香，久久無(wú)法散去?；▋褐x了會(huì)再開(kāi)，一曲終了還可以再?gòu)念^，但是童年一去再也回不來(lái)了。 一觚濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。歌名叫《送別》，但我更愿意叫它《驪歌》。黑沉沉、霧蒙蒙的城門(mén)樓下，緩緩前行的駝隊(duì)，單調(diào)而復(fù)沓的街口的井槽，幽靜而蟬聲如雨的小巷，在悲劇氛圍中彌散著纖美的憂傷與詩(shī) 意。失去的痛仍然迷漫在我們這代人的心上?? 永遠(yuǎn)不要因?yàn)橐粫r(shí)的淺見(jiàn)做美的破壞者，那是不可原諒的。 直到《城南舊事》。 慶幸有《城南舊事》。 《城南舊事》中，導(dǎo)演對(duì)演員的選擇和使用是得當(dāng)?shù)?，英子（沈潔）的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語(yǔ)言遜色；宋媽的樸實(shí)、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個(gè)痛苦的年代。在影片最后的５分鐘里沒(méi)有一句對(duì)話，而且畫(huà)面以靜為主，沒(méi)有大動(dòng)作，也無(wú)所謂情節(jié)，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫(huà)面的節(jié)奏（一組快速的、運(yùn)動(dòng)方向相悖的紅葉特寫(xiě)鏡頭）、用恰如其分的音樂(lè)以及在此時(shí)此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達(dá)人物的情緒，構(gòu)成一個(gè)情緒的高潮。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，同時(shí)也顯得更加凄婉和痛楚。這些都為影片提供了豐富的視聽(tīng)想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。導(dǎo)演在這里沒(méi)有讓小英子幼小的 心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩(shī)意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開(kāi)來(lái)。本應(yīng)象海跟天那般絢麗多彩。從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻逼良為盜。在小英子含著淚花的眼里，又一個(gè)朋友離她而去了。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作臺(tái)灣墓地里的一方石碑。纏繞在影片中那種無(wú)往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。 這時(shí)的小英子趴在馬車(chē)后坐上，含著淚花無(wú)限依戀地?fù)]別了她 童年時(shí)的生活家園和精神巢穴。正為著名詩(shī)人北島在《觸電》中寫(xiě)的那樣：我曾和一個(gè)無(wú)形的人握手 /一聲慘叫我的手被燙傷 /留下了烙印?？稍谛∮⒆幽羌儩嵣屏嫉哪抗獗澈?，她不經(jīng)意間又害了小偷。 在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。從這以后，小英子開(kāi)始成熟起來(lái)了，她也逐漸領(lǐng)會(huì)到了世間的復(fù)雜與苦楚。通過(guò)四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語(yǔ)抒寫(xiě)，刻畫(huà)了她倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨(dú)的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運(yùn)，精心拍攝了雨夜送別的場(chǎng)面，讓火車(chē)煙囪冒出的白煙吞沒(méi)了整個(gè)大遠(yuǎn)景的鏡頭畫(huà)面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。如秀貞發(fā)瘋了，是因?yàn)榕c她相好的大學(xué)生從事地下革命活動(dòng)被警察抓走，生死不明。這個(gè)“高潮”并不是導(dǎo)演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。其實(shí)影片只表達(dá)了兩個(gè)字“離別” —— 一個(gè)個(gè)人物在生活的歷程中偶然 相遇了，熟識(shí)了，但最后都一一離去了。影片在結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性，編導(dǎo)排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英 子與小偷、英子與乳母宋媽?zhuān)扯尾o(wú)因果關(guān)系的故事。以為了無(wú)印象的童年 ，以為早已消褪殆盡的那些童年玩伴的臉，此刻竟又鮮活起來(lái)，仿佛就在眼前。 凌夢(mèng)說(shuō)：總以為自己是個(gè)不愛(ài)回憶的人，沒(méi)有保留舊物的習(xí)慣，也沒(méi)有知心的老友可以敘敘舊，況且，二十幾歲的生命，紛紛擾擾，有知覺(jué)的歲月何其得少，回憶，要它來(lái)作什么？ 直到《城南舊事》。如同我們的成長(zhǎng)一樣，一再地失去東西，不管是朋友、玩伴、記憶、時(shí)間或親人。僻巷的駝鈴、挑擔(dān)剃頭的情景，沿街的賣(mài)唱，井臺(tái)的打水，小學(xué)生放學(xué)的畫(huà)面，絲絲入扣，一路下來(lái)使人陷入無(wú)言的哀傷。 晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。 晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山?，F(xiàn)在，我已經(jīng)六年級(jí)了，即將告別我快樂(lè)無(wú)憂的童年。怪不得英子的童年是精彩的，原來(lái)是英子有一顆純潔的心靈，所以她的童年才幸福。她童年遇到的每一件趣事都深深印在我的心上。不管人、物，他們都和英子建立下了深厚的感情，成為英子記憶里深刻的人物。它就像太陽(yáng)的光輝，讓我迷茫的心找到了方向。一個(gè)坐 在門(mén)檻上的女孩微笑著，露出潔白的牙。是的，灰色的溫暖，用這個(gè)詞概括林海音的文字再合適不過(guò)了。雖然成長(zhǎng)總是要付出代價(jià)的。因?yàn)樵谀抢?，沒(méi)有人與人之間的爾虞我詐，也不用擔(dān)心一言一行的方式是否得當(dāng)，只要率性而為即可，