蒙太奇與鏡頭(文件)
【正文】 有較深的功底，但卻不是辦不到的事情。 （ 整編 羅彩霞） 以上內(nèi)容編輯整理源自以下網(wǎng)頁 : 。 電視鏡頭時間的運用，雖然是個小題目，但在電視片的 拍攝制作過程中，是絕不能忽略的。在采訪制作中，我們經(jīng)常遇到一些突發(fā)事件性的題目，如交通肇事，人們往往非常關(guān)心事件的進展過程。所以筆者認為只要鏡頭畫面中的人和物體總是運動的 (指較大的運動變化 )，他總會有新的信息給觀眾。這一分解變化產(chǎn)生的變化就讓鏡頭增加了信息量，同時也增強了可視性。這里作者滿足了電視鏡頭時間長度的要求，但是卻忽略了觀眾對信息量的要求。在看電視的時候，我們經(jīng)常在一些電視片中看到無意義、無內(nèi)容變化、無信息量的鏡頭出現(xiàn)。而 小景別 ,如特寫 ,近景 ,鏡頭反映的內(nèi)容單純些 ,鏡頭長度只須 短 一些 . 組接鏡頭時 ,圍繞如何營造氣氛 ,如何調(diào)動鏡頭的感染力來決定的鏡頭長度叫 情緒長度 .(1)對列組接氣氛和情緒鏡頭 :短鏡頭的迅速切換可以在觀眾的視覺上產(chǎn)生一種 震驚感 ,如果在一系列鏡頭中 ,每當(dāng)依次鏡頭變換所產(chǎn)生的震驚感尚未消失 ,下一次鏡頭就已經(jīng)變換 ,那就使每一次的積余效果增加到下一次的效果上去 ,這樣一次次的效果積累起來 ,就造成了一定的氣氛 .(2)適當(dāng)延長氣氛和鏡頭情緒 :a為了引起思索和回味 ,突出敘述長度的限制 ,適當(dāng)加長鏡頭 。b 畫面上 ,亮部的景物不暗部的景物更容易引起觀眾的注意 。 短鏡頭的組合 特點在于 “斷中相連 ”。秋思》 )。 鏡頭運動與色彩對比、動靜對比、形體對比蒙太奇： “兩個黃鵬鳴翠柳，一行白鴛上青天。
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