蒙太奇與鏡頭(存儲版)
【正文】 內容變化、無信息量的鏡頭出現(xiàn)。這一分解變化產生的變化就讓鏡頭增加了信息量，同時也增強了可視性。在采訪制作中，我們經常遇到一些突發(fā)事件性的題目，如交通肇事，人們往往非常關心事件的進展過程。 （ 整編 羅彩霞） 以上內容編輯整理源自以下網頁 : 。運動，就意味著周圍環(huán)境的變化，而有了變化就會使人的視覺有強烈的注意點，就會有新的信息產生，觀眾也能夠喜歡看，這時的鏡頭時間雖然長但有實際意義。如果我們要想很好地運用鏡頭時間，那就應該把這 8 秒時間分解開，讓其增加信息量。c 動作之前適當延長鏡頭長度 ,表達對上一鏡頭的反映和呼應 。從廣義蒙太奇思維角度看，在長鏡頭紀實和敘事中，其實也包含編導者、拍攝者對素材的選擇與加工，包含多景別、場面、人物、構圖的自然過渡與轉換，具有畫面剪輯、組合、構成的技巧，它是一種利用拍攝技巧現(xiàn)場組合的蒙太奇，故又稱為鏡頭內部蒙太奇。 特寫與并列疊加蒙太奇： “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。 ”(夏衍，《寫電影劇本的幾個問題》 )。 一．廣義蒙太奇的定義與特點 蒙太奇這一術語的含義，中外藝術家們從不同角度作過許多闡釋。在此 向 提供本文素材的網友致謝，并多謝 互聯(lián)網。 ”“實際就 等于文章的句法和章法。 ”(杜甫，《絕句》 )。 狹義蒙太奇理論中，將長鏡頭與蒙太奇并列為影視藝術的兩種表達方法。b 表達鏡頭結束后的情緒延續(xù)和發(fā)展 ,適當加長鏡頭 。這 應屬于電視鏡頭時間運用不合理的例子。 像競技體育比賽、戲劇表演及進展中的事件等等，這時鏡頭時間雖然很長，但畫面內容是
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