【正文】 詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色。只見燕子掠著水面低飛，綠水環(huán)繞著人家的墻院。通讀全詞，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒有著落。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來愈少；普天之下，哪里沒有青青芳草呢?！疤煅摹币痪?，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。”墻里有人蕩秋千，墻外有條小道。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)，但這三句總共十六字，“墻里”、“墻外”分別重復(fù)，竟占去一半。不過，在這無語(yǔ)之中，我們已感受到一種冷落寂寞。但是行人的心卻怎么也平靜不下來。紅臉青腰，舊識(shí)凌波女。才過斜陽(yáng)，又是黃昏雨。自許：自我期許。上片的描寫，是把蓮花比作了少女，以笑臉以花朵，以腰肢比莖干，以“照影弄妝”比喻蓮花的迎風(fēng)臨水。接著展開描寫，“紅臉青腰”，好像是把一株蓮花疊印在了一位少女的身上，紅花是她的臉，青梗是她的腰，美艷婀娜的形象立即展現(xiàn)出來。蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十蝶戀花煙里黃沙遮不住，河流日夜東南注。此詞寫暮春景色，抒惜春情懷。蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十一佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。譯文我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無邊天際升起。賞析這是一首懷人之作。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約?！盀橐痢?，方始畫龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅(jiān)貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著市民式激情，真是蕩氣回腸。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。不說“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說它從遙遠(yuǎn)天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅性格與執(zhí)著態(tài)度，詞境也因此得以升華。后來，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。草色煙光殘照里，無言誰(shuí)會(huì)憑闌意。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。⑶黯黯（224。⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。疏狂：狂放不羈。強(qiáng)，勉強(qiáng)。蝶戀花背景：無“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”?！巴麡O春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去?！盁o言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。有客抱衾愁不寐。衣帶漸寬無別意。我抱著被子心中愁苦難以入睡。衣帶漸漸寬松，不為別的什么。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。衣袂（m232。長(zhǎng)如歲：度夜如年。新書：新寫的信。其愁若何？答曰：”有客抱衾愁不寐“ ?！皦?mèng)斷魂銷，一枕相思淚?！靶聲鴪?bào)我添憔悴”，妻子近日來信，說她因思“我”而一天比一天憔悴！說月能“冷透人衣袂”，說“玉漏長(zhǎng)如歲”，是無理的，但卻合情。文學(xué)大家其風(fēng)格是多樣化的。惆悵玉顏成間阻，何事東風(fēng)，不作繁華主。為我們的天涯相隔而倍感痛苦惆悵，這東風(fēng)為什么留不住這繁華舊夢(mèng)。②和暖和香：伴著溫暖，帶著芳香。⑤相思樹：據(jù)晉干寶《搜神記》記載，戰(zhàn)國(guó)時(shí)，宋康王舍人韓憑娶了一位美貌的妻子何氏。他的妻子何氏暗暗地?fù)碇囊挛铮c康王一起登臺(tái)。晝夜之間，兩冢之端生出大梓木，旬日便“呈大盈抱，屈體相就，根交于下，枝錯(cuò)于上”。⑥玉顏：指亡妻美麗的容貌?！κ?jǐn)嚅L(zhǎng)帶，結(jié)讓山為贈(zèng)叔，乞詩(shī)。此詞寫的是兩戀人依依別離的場(chǎng)景，寫出了情人之間的依依惜別之情及內(nèi)心的傷感、惆悵?！把鄣罪L(fēng)光留不住”套用辛棄疾的“有底風(fēng)光留不住。下片轉(zhuǎn)換角度，寫自己的失落之情，抒寫征人的傷別之情。此時(shí)，征人的心中備感痛苦惆悵，于是開始埋怨東風(fēng)為什么留不住繁華舊夢(mèng)，其隱喻的意思就是：為什么幸福不能永駐呢？東風(fēng)“不作繁華主”正是納蘭無可奈何的感慨。這個(gè)時(shí)候，“眼底風(fēng)光”并不是指風(fēng)暖花香、楊柳依依，而是指即將遠(yuǎn)行的征人。從“和暖和香”、“煙絲”、“垂楊”、“東風(fēng)”這些意象可知，此時(shí)正是春意盎然之時(shí)。⑧斑騅：身上長(zhǎng)著花斑紋的馬。⑦斷帶，斷掉的衣帶，此處借用李商隱《柳枝詞序》中的典故：商隱族弟李讓山偶遇洛中里女子柳枝，誦商隱《燕臺(tái)詩(shī)》。宋人哀之，遂號(hào)其木日“相思樹”。何氏墜死，留下一封遺書，愿以尸骨賜憑合葬。韓憑不允，康王于是將他囚禁起來。④倩：請(qǐng)。①蝶戀花：詞牌名。眼前的美好風(fēng)光是留不住的，在一片溫暖和芳香里，他叉上馬去遠(yuǎn)行。蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十四眼底風(fēng)光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。按此處詞意當(dāng)從柳永詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）中脫化而出，況且，“衣帶漸寬”、“憔悴”等字面也有關(guān)連。“衣帶漸寬無別意，新書報(bào)我添憔悴。“有客抱衾愁不寐，那堪玉漏長(zhǎng)如歲。為何而愁？乍看是秋風(fēng)冷月觸動(dòng)了離人的鄉(xiāng)愁。歸計(jì)：指回朝廷當(dāng)官，一說指回歸故里。衾（qīn）：被子。幃（w233。蝶戀花：詞牌名。我這個(gè)旅居外地的游子，還沒有回朝廷的打算。昨夜的秋風(fēng)好似從千里之外吹來。羈舍留連歸計(jì)未。蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十三昨夜秋風(fēng)來萬里。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。當(dāng)：與對(duì)意同。闌：同“欄”。n）：心情沮喪憂愁。危樓，高樓。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十二蝶戀花縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。從“擬把”到“無味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。而“無言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空感喟，也是不見伊人、心曲難訴慨嘆。但始料未及，“佇倚”結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。這是一首懷人詞?！皵M把”、“強(qiáng)樂”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無味”無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。上片寫登樓佇望情景。打算把放蕩不羈心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺得毫無意味。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。全詞構(gòu)思精巧，含蘊(yùn)頗深。欹：斜，傾倒。萬轉(zhuǎn)千回?zé)o落處，隨儂只恁低低去。寫到“弄妝嬌欲語(yǔ)”，已是神情畢見呼之欲出了，而作者的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，落到了“西風(fēng)豈是繁花主”一句上?？偟恼f，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落實(shí)到具體的詞章上，則有一番切入展開、承接轉(zhuǎn)換的手段，更能體現(xiàn)作者的藝術(shù)匠心?？赡茉⒑撤N寄托，比如說懷念那位名叫“蓮”的歌女什么的，也可能沒什么寓意，只是描寫秋天的蓮花。竟無人解知心苦。西風(fēng)豈是繁花主。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨，那“無情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟……作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓讀者去回味，去想象。”也許是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn)。墻內(nèi)是家，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。此時(shí)，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯。柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。飛動(dòng)的燕子為畫面增添了動(dòng)態(tài)之美；“綠水人家”則帶來了生活的氣息，并為后文“墻里佳人”的出現(xiàn)作好了鋪