【正文】 伊人舍不得征人，征人更不愿離開伊人，但是圣命難違，征人只能離家遠行，以至“玉顏成閑阻”。上片寫外出游玩之時，觸景生情，想起了自己的亡妻。閑阻，阻隔，此處引申為將來無法相見。何氏到了臺上，縱身跳下，康王的侍從想要拉住她，卻為時已晚。③雕鞍：馬鞍的美稱。斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處。另有龍注引簡文帝詩，僅出“衣帶寬”意，沒有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋?！傲b舍留連”、“夢斷魂銷”、“衣帶漸寬”，都是寫愁，但都不如“抱衾不寐”深刻形象。羈（jī）舍：寄居之處。屏：屏風。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏。那堪玉漏長如歲。但結果卻是“強樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。柳永借用春草，表示自己已經倦游思歸，也表示自己懷念親愛的人。說登樓引起了“春愁”。⑺對酒當歌：語出曹操《短歌行》 “ 對酒當歌，人生幾何”。n224。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。但強顏為歡，終覺“無味”?！皝幸小?，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上心情。暮春三月，柳絮紛飛，萬轉千回，落向何處？眼前春老花殘，頹垣病樹，時光如流水，“日夜東南注”。柳絮年年三月暮清代： 周濟柳絮年年三月暮，斷送鶯花，十里湖邊路。這樣描寫，既有形，更有神，把蓮花寫活了。朝落暮開空自許。這里的“多情”與“無情”常被當愛情來解釋，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情，有對年輕生命的向往之情，有報國之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無憂無慮，既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱，真可以說是“無情”。而讀來錯落有致，耐人尋味。最后竟被遠謫到萬里之遙的嶺南。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著一“繞”字，則非常真切。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經凋謝，所余不多的紅色也正在一點一點褪去，樹枝上開始結出了幼小的青杏。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過?！薄昂翁師o芳草”句：謂春光已晚，芳草長遍天涯?！时驹~中之‘天涯’，亦非泛言，當指地處偏遠的惠州。子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣。朝云死于惠州，東坡渡海時已不在人世?！按壕啊保哼@是一首寫春景的很有名的小令。不時還有燕子掠過天空，這里的清澈河流圍繞著村落人家。燕子飛時，綠水人家繞。書法高秀似晉人。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。桐花鳳：鳥名，羽毛五色，暮春采集桐花而得名。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。剛要做成好夢又被驚醒，紗窗外傳來鶯啼聲聲。因為春天逝去而傷感，看見花而凋謝不禁落淚。蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇六蝶戀花而她最擔心的，想得最多的，一是他會不會對她不忠，二是他的生活是否艱辛。不想這反倒惹出了她的相思煩惱。門掩黃昏、無計留春住。譚獻晚年受張之洞的邀請，主講經心書院。閑：嫌棄。盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好。深院寂靜，室內也是悄然無聲。下句作者重點以情馭景，他開始感嘆時間還在，但是物是人非，昔人不再。浮生：《莊子霜華：此指嚴霜。人們立在西風中話別，瘦馬也向著殘月不斷悲鳴。人語西風，瘦馬嘶殘月。性孤傲，中年家境中落。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動以調節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。上片寫夢中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。“煙水路”三字寫出江南景物的特征，使夢境顯得更優(yōu)美。破：唐宋大曲術語。消魂：一作“佳期”。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。這首詞具體創(chuàng)作時間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序，此篇當于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時所作。這里的“多情”與“無情”常被當愛情來解釋，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情，有對年輕生命的向往之情，有報國之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無憂無慮，既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱，真可以說是“無情”。不過，在這無語之中，讓人感受到一種冷落寂寞?！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經過，只聽見墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時從里面?zhèn)鞒觯瓉硎敲釉谑幥锴?。柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界?！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過?！帮w”，《二妙集》、毛本注“一作來。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家。據(jù)說仁宗皇帝聽說了這件“奇事”，不太相信，就派了一名大臣前往柳永葬地樂游原上探看虛實，結果大臣回來后，不僅證實確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳詩：“樂游原上妓如云，盡上風流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙。柳永在宋詞中有著舉足輕重地位。這兩句把天下有情人彼此思念真摯情感表達得淋漓盡致、蕩氣回腸，成為千百年來膾炙人口名句?？墒牵姓l能理解這種無言憑闌念遠相思之意呢？遠方情人，你能理解嗎？很少有人沒有嘗過相思之苦，然而苦到讓人無法“會”意、不能理解，當是苦到了極致。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠而近、由小而大，這樣既使人感受到作者相思是那樣博大、那樣久長，也給無形相思賦予了一種如云似霧形象，使人們仿佛看到了愁緒翻涌、思念流動。殘陽中蒼茫大地云靄繚繞，有誰能理解我憑欄遠望意思呢？想要放縱身心一醉方休，以酒當歌排潛心中愁苦，怎奈強作歡顏終究索然無味。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。那么就讓我無怨無悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿。另外，魂牽夢繞情人遠在他鄉(xiāng)，人們不由得會產生這樣聯(lián)想——那生于天際愁緒或許就是她“放飛”！雖然天各一方，無法相見，但思念愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起，這樣意境，這樣表現(xiàn)手法，巧妙、渾厚而又浪漫天成。下闋，作者似乎豁然開朗，想痛痛快快地大醉一場，“對酒當歌”，強作歡顏，借此放縱身心，把苦澀愁緒拋到九霄云外?！豆旁娛攀住防镉小跋嗳ト找堰h，衣帶日已緩”詩句，以上結穴或許是從這兩句演化而來，但古詩顯然表現(xiàn)得較為含蓄、平和，與之相比，柳永表達更直白，感情更濃烈，態(tài)度更決絕。如果說李煜是宋詞婉約派開門人，那么柳永就是將婉約風格推向了鼎盛?！比首诳春?，不禁為自己埋沒了人才而臉紅。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔心，到處都可見茂盛的芳草?！崩@：元本注“一作曉。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個評價是中肯的。接著，作者將目光從一花一枝上移開，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應是“曉”。蘇軾的曠達于此可見。這一場景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語?！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。作者發(fā)出如此深長的感慨，那“無情”之人究竟會撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對人生哲理的一種思索和領悟，作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓人回味、想象。蝶戀花原詩 蝶戀花 全詩篇三夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。上下句“江南”疊用，加深感情力量?！坝M此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。與其父晏殊合稱“二晏”。一曲陽關渾未徹。送別時，《陽關》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了。因其每呈結晶狀，故云。刻意》：“其生若浮，其死若休。他開始回憶起自己以前與人相處的美好時光，想到這里，作者想用語言來表達自己的感情，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說不出，只能感慨的說一句：離別。愛人遠行，少人來往，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨自幽居。因此，她溫情相勸，希望對方早日回家。紅袖：代指美貌女子。他的駢文，規(guī)仿六朝，高出時人；詩亦“優(yōu)柔善人，側然動人”；詞與詞論的成就最為突出。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。前后強烈對比，寓意深刻。她設想他在“紅袖高樓”行樂的情景，心痛情急，迸出了“遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草”的心聲。一別家山音信杳一別家山音信杳，百種相思，腸斷何時了。又過了一個春天，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了。蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開喉咽，手拿象板，唱漁家傲一曲。憶共錦衾無半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳。連珠弄：古曲名。乍試夾衫金縷縫。康熙時繼錢謙益而主盟詩壇。枝上柳綿吹又少。眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來越少，（