【正文】 伊人舍不得征人，征人更不愿離開(kāi)伊人，但是圣命難違，征人只能離家遠(yuǎn)行，以至“玉顏成閑阻”。上片寫外出游玩之時(shí)，觸景生情，想起了自己的亡妻。閑阻，阻隔，此處引申為將來(lái)無(wú)法相見(jiàn)。何氏到了臺(tái)上，縱身跳下，康王的侍從想要拉住她，卻為時(shí)已晚。③雕鞍：馬鞍的美稱。斷帶依然留乞句，斑騅一系無(wú)尋處。另有龍注引簡(jiǎn)文帝詩(shī)，僅出“衣帶寬”意，沒(méi)有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋?！傲b舍留連”、“夢(mèng)斷魂銷”、“衣帶漸寬”，都是寫愁，但都不如“抱衾不寐”深刻形象。羈（jī）舍：寄居之處。屏：屏風(fēng)。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。說(shuō)登樓引起了“春愁”。⑺對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》 “ 對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”。n224。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”?！皝幸小?，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅(jiān)。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情。暮春三月，柳絮紛飛，萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，落向何處？眼前春老花殘，頹垣病樹(shù)，時(shí)光如流水，“日夜東南注”。柳絮年年三月暮清代： 周濟(jì)柳絮年年三月暮，斷送鶯花，十里湖邊路。這樣描寫，既有形，更有神，把蓮花寫活了。朝落暮開(kāi)空自許。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情，有對(duì)年輕生命的向往之情，有報(bào)國(guó)之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮，既沒(méi)有傷春感時(shí)，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。而讀來(lái)錯(cuò)落有致，耐人尋味。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著一“繞”字，則非常真切。作者的視線是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò)?！薄昂翁師o(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯?！时驹~中之‘天涯’，亦非泛言，當(dāng)指地處偏遠(yuǎn)的惠州。子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣。朝云死于惠州，東坡渡海時(shí)已不在人世。“春景”：這是一首寫春景的很有名的小令。不時(shí)還有燕子掠過(guò)天空，這里的清澈河流圍繞著村落人家。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。書法高秀似晉人。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。桐花鳳：鳥(niǎo)名，羽毛五色，暮春采集桐花而得名。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。剛要做成好夢(mèng)又被驚醒，紗窗外傳來(lái)鶯啼聲聲。因?yàn)榇禾焓湃ザ鴤?，看?jiàn)花而凋謝不禁落淚。蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇六蝶戀花而她最擔(dān)心的，想得最多的，一是他會(huì)不會(huì)對(duì)她不忠，二是他的生活是否艱辛。不想這反倒惹出了她的相思煩惱。門掩黃昏、無(wú)計(jì)留春住。譚獻(xiàn)晚年受張之洞的邀請(qǐng)，主講經(jīng)心書院。閑：嫌棄。盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好。深院寂靜，室內(nèi)也是悄然無(wú)聲。下句作者重點(diǎn)以情馭景，他開(kāi)始感嘆時(shí)間還在，但是物是人非，昔人不再。浮生：《莊子霜華：此指嚴(yán)霜。人們立在西風(fēng)中話別，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q。人語(yǔ)西風(fēng)，瘦馬嘶殘?jiān)隆Ｐ怨掳?，中年家境中落。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。上片寫夢(mèng)中無(wú)法找到離人，下片改變念頭，想到寫信?！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锏奶卣?，使夢(mèng)境顯得更優(yōu)美。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。消魂：一作“佳期”。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情，有對(duì)年輕生命的向往之情，有報(bào)國(guó)之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮，既沒(méi)有傷春感時(shí)，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中，讓人感受到一種冷落寂寞?！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒?，原?lái)是名女子在蕩秋千。柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界?！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò)?！帮w”，《二妙集》、毛本注“一作來(lái)。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家。據(jù)說(shuō)仁宗皇帝聽(tīng)說(shuō)了這件“奇事”，不太相信，就派了一名大臣前往柳永葬地樂(lè)游原上探看虛實(shí)，結(jié)果大臣回來(lái)后，不僅證實(shí)確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳詩(shī)：“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙。柳永在宋詞中有著舉足輕重地位。這兩句把天下有情人彼此思念真摯情感表達(dá)得淋漓盡致、蕩氣回腸，成為千百年來(lái)膾炙人口名句?？墒?，有誰(shuí)能理解這種無(wú)言憑闌念遠(yuǎn)相思之意呢？遠(yuǎn)方情人，你能理解嗎？很少有人沒(méi)有嘗過(guò)相思之苦，然而苦到讓人無(wú)法“會(huì)”意、不能理解，當(dāng)是苦到了極致。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠(yuǎn)而近、由小而大，這樣既使人感受到作者相思是那樣博大、那樣久長(zhǎng)，也給無(wú)形相思賦予了一種如云似霧形象，使人們仿佛看到了愁緒翻涌、思念流動(dòng)。殘陽(yáng)中蒼茫大地云靄繚繞，有誰(shuí)能理解我憑欄遠(yuǎn)望意思呢？想要放縱身心一醉方休，以酒當(dāng)歌排潛心中愁苦，怎奈強(qiáng)作歡顏終究索然無(wú)味。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。那么就讓我無(wú)怨無(wú)悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿。另外，魂?duì)繅?mèng)繞情人遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，人們不由得會(huì)產(chǎn)生這樣聯(lián)想——那生于天際愁緒或許就是她“放飛”！雖然天各一方，無(wú)法相見(jiàn)，但思念愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起，這樣意境，這樣表現(xiàn)手法，巧妙、渾厚而又浪漫天成。下闋，作者似乎豁然開(kāi)朗，想痛痛快快地大醉一場(chǎng)，“對(duì)酒當(dāng)歌”，強(qiáng)作歡顏，借此放縱身心，把苦澀愁緒拋到九霄云外?！豆旁?shī)十九首》里有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”詩(shī)句，以上結(jié)穴或許是從這兩句演化而來(lái)，但古詩(shī)顯然表現(xiàn)得較為含蓄、平和，與之相比，柳永表達(dá)更直白，感情更濃烈，態(tài)度更決絕。如果說(shuō)李煜是宋詞婉約派開(kāi)門人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛?！比首诳春?，不禁為自己埋沒(méi)了人才而臉紅。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，但不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草?！崩@：元本注“一作曉。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。接著，作者將目光從一花一枝上移開(kāi)，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn)。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽(tīng)著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ)?！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓人回味、想象。蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇三夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。尺素：書寫用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書信。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。上下句“江南”疊用，加深感情力量?！坝M此情書尺素，浮雁沉魚，終了無(wú)憑據(jù)。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。與其父晏殊合稱“二晏”。一曲陽(yáng)關(guān)渾未徹。送別時(shí)，《陽(yáng)關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了。因其每呈結(jié)晶狀，故云。刻意》：“其生若浮，其死若休。他開(kāi)始回憶起自己以前與人相處的美好時(shí)光，想到這里，作者想用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的感情，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說(shuō)不出，只能感慨的說(shuō)一句：離別。愛(ài)人遠(yuǎn)行，少人來(lái)往，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨(dú)自幽居。因此，她溫情相勸，希望對(duì)方早日回家。紅袖：代指美貌女子。他的駢文，規(guī)仿六朝，高出時(shí)人；詩(shī)亦“優(yōu)柔善人，側(cè)然動(dòng)人”；詞與詞論的成就最為突出。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。前后強(qiáng)烈對(duì)比，寓意深刻。她設(shè)想他在“紅袖高樓”行樂(lè)的情景，心痛情急，迸出了“遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草”的心聲。一別家山音信杳一別家山音信杳，百種相思，腸斷何時(shí)了。又過(guò)了一個(gè)春天，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了。蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開(kāi)喉咽，手拿象板，唱漁家傲一曲。憶共錦衾無(wú)半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳。連珠弄：古曲名。乍試夾衫金縷縫?？滴鯐r(shí)繼錢謙益而主盟詩(shī)壇。枝上柳綿吹又少。眼見(jiàn)著柳枝上的柳絮被吹得越來(lái)越少，（