【正文】 包括我都沒有經(jīng)歷過那個年代，顯然對歌曲的感情就很難掌握了，那么學(xué)起歌來的興趣自然就沒有那么高漲了，所以就要求教師在教這種題材的歌曲時，就應(yīng)對歌曲的時代背景做詳細(xì)的介紹，最好是結(jié)合DVD等有關(guān)影像資料讓學(xué)生真正了解歌曲的時代背景，教師以正確的歌唱方法來引導(dǎo)學(xué)生來演唱，這樣本來單調(diào)的課程就會豐富起來。這節(jié)課我為學(xué)生們創(chuàng)設(shè)了一種意境，讓學(xué)生們在優(yōu)美、寧靜的旋律中去體驗和表現(xiàn)歌曲的詩情畫意，讓學(xué)生走進(jìn)朝鮮，培養(yǎng)了學(xué)生創(chuàng)新意識和獨特的創(chuàng)造行為。老師按節(jié)奏朗讀歌詞的時候，需要同學(xué)們給老師指揮，這就使學(xué)生們起了勁。學(xué)生注意力不集中時也應(yīng)該選擇很柔和的音樂作為一種動令音樂，絕對不能影響課堂的氣氛。由于我課堂上的語言表達(dá)非常切合孩子們的話語，讓學(xué)生感覺老師很有親和力，在教授過程中走到學(xué)生當(dāng)中，縮短了和學(xué)生之間的距離感，這也是新教師所占有的優(yōu)勢，學(xué)生覺得很新鮮，注意力也相對要集中些?！靖奖菊n設(shè)計創(chuàng)新點】教學(xué)環(huán)境的創(chuàng)新：由單一的“粉筆+黑板+課件”的封閉型教學(xué)環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)榛诰W(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的開放型教學(xué)環(huán)境。有感情演唱歌曲。交流探討，在學(xué)生的作業(yè)中，選出正確的答案。歌曲的學(xué)習(xí)資料始終提示我們要關(guān)注的殘障兒童群體的存在。視唱歌曲的最后樂段旋律，鞏固休止符知識點?！驹O(shè)計意圖】：通過這一教學(xué)環(huán)節(jié)，激發(fā)學(xué)生關(guān)愛他人的情感意識，為新課教學(xué)做鋪墊。【教學(xué)重點難點】引導(dǎo)學(xué)生了解音樂中休止符的表現(xiàn)作用和三段體的分類?！窘虒W(xué)目標(biāo)】知識目標(biāo)：引導(dǎo)學(xué)生了解音樂中休止符的表現(xiàn)作用和三段體的分類。有效解決課堂教學(xué)實踐中，預(yù)設(shè)目標(biāo)和生成目標(biāo)的矛盾?！驹O(shè)計思路】音樂教學(xué)的目的，絕不僅僅是通過幾堂音樂課，教會學(xué)生唱好幾首歌曲或者掌握一些音樂技能?！菊n型】音樂與信息技術(shù)整合（或稱多媒體音樂課）【設(shè)計理念】傳統(tǒng)音樂教育中，教師是整個教學(xué)過程的主宰，學(xué)生則是被動接受老師的灌輸。教師應(yīng)該根據(jù)具體情況因材施教，充分激發(fā)這些學(xué)生學(xué)習(xí)音樂，愛好音樂的興趣，對他們要多鼓勵多表現(xiàn)，尋找他們身上的閃光點，培養(yǎng)他們的感情。（讓學(xué)生在成長中常懷感恩之心，將愛延續(xù)。愛的升華—感受“人間大愛”。（通過聽錄音范唱，感知歌曲的拍號、速度、情緒，感受盲童的內(nèi)心世界）朗讀歌詞（引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入歌曲的意境中，感受歌詞的美，培養(yǎng)學(xué)生朗誦的能力。、朗誦、唱、動的等音樂活動，體驗人與人之間互相關(guān)懷的美好情感，懂得應(yīng)以積極樂觀的態(tài)度面對人生。在設(shè)計教案時，我以“愛”為主線，通過“愛的呼喚”、“愛的體驗”、“愛的升華”、“愛的奉獻(xiàn)”等內(nèi)容層層推進(jìn)，整節(jié)課融聽、唱、看、動于一體，寓愛的情感教育于生動的音樂教學(xué)之中，意圖讓學(xué)生在豐富的音樂實踐活動中感悟愛的主題。特別是幾個休止符處總唱不到位，令人非常沮喪。另外，由于自身的緊張感覺在交流的過程中，可能我的語速有點快，在加上教案沒能很好的背出來，同學(xué)們的情緒沒有能夠充分地調(diào)動出來了?？梢娝麄兪且栽鯓拥囊懔砜朔陨淼恼系K，她們超越自我的人格魅力讓我們深深的感受到殘疾人的身殘志堅的頑強斗志。我非常喜歡這首歌曲，所以在整個教學(xué)過程中，我把全身心都投入到了教學(xué)中，教學(xué)以“愛”為主線貫穿了整個課堂。第一篇：音樂課《愛的人間》教學(xué)反思音樂課《愛的人間》教學(xué)反思音樂課《愛的人間》教學(xué)反思《愛的人間》這首歌曲是是谷建芬作的一首樂曲，這首曲子旋律優(yōu)美，有著豐富的情感內(nèi)涵，這首歌曲歌詞以第一人稱“我”的形式表達(dá)了盲童對社會各界給予他關(guān)愛和幫助的感激之情，非常形象地刻畫了一位盲童的內(nèi)心世界。課的一開始設(shè)計了一個蒙眼游戲，讓學(xué)生感受了看不到東西是非常痛苦的，而盲人就整天生活在這樣的黑暗世界里，我們要關(guān)愛身邊的盲人。接著由學(xué)生傾聽《愛的人間》、及觀看張海迪阿姨的照片，然后直接進(jìn)入歌曲教學(xué)，讓學(xué)生直觀的感受到了歌曲的情緒以及心存感激的那份情懷，在教學(xué)歌曲的過程中，我采用了讓學(xué)生自己去體會歌曲的情緒發(fā)展。由于時間沒有處理好，所以有極個別的在歌詞第二段的“我在愛的人間長大”這一句中沒有掌握好附點的節(jié)奏。這節(jié)音樂課結(jié)束了，但作為新課程背景下的音樂教師，我認(rèn)為更應(yīng)該在教學(xué)中不斷地進(jìn)行反思與提煉，從而發(fā)現(xiàn)問題，學(xué)會研究，不斷地去提高教學(xué)水平，我想在以后的音樂教學(xué)中我會更加注意這一點，以達(dá)到更好的效果。教學(xué)目標(biāo)：能用柔美、連貫的聲音演唱《愛的人間》，并用真摯的情感來表現(xiàn)歌曲，理解歌曲所表現(xiàn)的內(nèi)容，在豐富的音樂表現(xiàn)形式中感悟“愛”的主題。教學(xué)難點：能正確演唱歌曲中的后十六分音符、附點、休止符等。）教師范唱，學(xué)生思考歌曲可以分為幾部分（通過反復(fù)聽賞，感知相似樂段的不同之處，感受歌曲各部分不同的演唱情緒）（三）學(xué)唱歌曲隨琴齊唱，找出難點。學(xué)習(xí)手語表演《感恩的心》，讓“愛的人間”到處充滿“感恩的心”。）第三篇：信息技術(shù)音樂課《愛的人間》教學(xué)設(shè)計《愛的人間》教學(xué)設(shè)計 獨田中心學(xué)校 彭發(fā)明【學(xué)生情況分析】學(xué)生由于底子薄、基礎(chǔ)差，對音樂又缺乏興趣，所以情況不是很好。學(xué)生正處于變聲期，唱歌較困難。隨著課程改革和信息技術(shù)在日常生活中的普及和應(yīng)用，為我們的音樂教學(xué)改革帶來了新的生機和活力。我在《愛的人間》音樂課堂教學(xué)中，依托課題研究，嘗試著把計算機和互聯(lián)網(wǎng)作為音樂藝術(shù)教育的工具，有機地結(jié)合到授課、學(xué)習(xí)活動中去。網(wǎng)頁課件的大容量與內(nèi)容調(diào)用便捷，可以讓不同地域的學(xué)生“隔空交流”，共同促進(jìn)。創(chuàng)造目標(biāo)：通過豐富的音樂實踐活動，啟發(fā)學(xué)生有感情的演唱歌曲，表現(xiàn)歌曲。啟發(fā)學(xué)生有感情的演唱歌曲，表現(xiàn)歌曲。（二）整合信息技術(shù)，解決歌曲學(xué)習(xí)難點欣賞歌曲《愛的人間》（帶手語視頻），初步感受歌曲旋律。完整視唱歌曲旋律，鞏固以上知識點。（三）創(chuàng)建網(wǎng)絡(luò)平臺，引導(dǎo)自主學(xué)習(xí)瀏覽學(xué)生學(xué)習(xí)本課，課前作業(yè)（三段體）上傳答案?！驹O(shè)計意圖】：以“問題設(shè)計”為導(dǎo)線，引導(dǎo)學(xué)生探究學(xué)習(xí)，課堂帶著問題進(jìn)行交流探討，并借助信息技術(shù)手段，以視覺效果驗證聽覺效果，引導(dǎo)學(xué)生拓寬思路，培養(yǎng)學(xué)生采用多種途徑解決問題的能力?！驹O(shè)計意圖】：結(jié)合聽覺、視覺訓(xùn)練成果演唱歌曲，在藝術(shù)實踐中培養(yǎng)學(xué)生對已學(xué)知識的應(yīng)用能力。教學(xué)改革思路的創(chuàng)新：將現(xiàn)代信息技術(shù)與中學(xué)音樂學(xué)科課程加以信息化整合，重構(gòu)教與學(xué)的模式。當(dāng)然，在聽取了教研員的反饋后更是感覺在教學(xué)中還存在著很多的弊端與不足。在指導(dǎo)學(xué)生演唱時，如果能有效地運用三拍子的強弱關(guān)系進(jìn)行處理，會讓學(xué)生更容易進(jìn)入歌曲意境。在歌曲編創(chuàng)動作時，大膽的進(jìn)行的編創(chuàng)，使學(xué)生在老師的關(guān)注和鼓勵下更自由地發(fā)揮自己的創(chuàng)造才能，并以此激發(fā)全班學(xué)生的創(chuàng)作欲望，使音樂課堂成了孩子們學(xué)習(xí)的天堂。不足之處在于提出問題的都是教師，還沒有達(dá)到學(xué)生自己發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的程度，學(xué)生學(xué)習(xí)主體性的體現(xiàn)還不夠充分。樹立良好的歌唱自信心，也是很重要的一步，大家都明白自信心對人的重要性，一個人如果沒有好的自信心，那他無論做什么事情都會一事無成。良好的導(dǎo)入會使學(xué)生從上課之初就被深深吸引。節(jié)奏模仿的好處還在于能夠解決歌唱中的節(jié)奏難點。在聽范唱時，除了讓學(xué)生感受歌曲情緒外，我經(jīng)常讓學(xué)生看著譜子畫旋律線。教師與學(xué)生的音樂文化素養(yǎng)與藝術(shù)情操也必須能得到發(fā)展。但是，對于這些音樂初學(xué)者，他們在各個方面都會出現(xiàn)很多問題，但是要特別注意：不說傷害學(xué)生自尊心的話，不說影響學(xué)生自信心的話。二、視唱練耳—音樂高考的另一主科“視唱練耳”是重中之重。它需要花費大量的時間精力來學(xué)習(xí)訓(xùn)練，特別需要堅持不懈地練習(xí)，而且成績的提高不像其他科那么明顯。老師一定要堅信學(xué)生在此方面是沒有“先天性不足”的，引導(dǎo)學(xué)生在此項上狠下功夫，只是要下功夫、找方法、堅持不懈就一定能學(xué)好。在訓(xùn)練中我發(fā)現(xiàn)，發(fā)聲技巧與和聲訓(xùn)練是合唱教學(xué)環(huán)節(jié)中不容忽視的。，在掌握好的基礎(chǔ)上在唱多聲部練習(xí)。合唱應(yīng)該避免歌星式的表演形式，而應(yīng)強調(diào)共性。少兒時期孩子們的聲帶是嬌弱的，這種唱法對其嗓音發(fā)育很不利?！拜p聲”實際上是人體各發(fā)聲器官協(xié)調(diào)地發(fā)聲的基礎(chǔ)，這種發(fā)聲有它的形成條件和發(fā)展步驟。如打呵欠，長嘆一聲，讓喉嚨打開，頸部放松，氣息流暢自如。在同一首歌中，教師也要確定要呼吸的地方，使學(xué)生形成聲音的共性。相信，只要不斷學(xué)習(xí)實踐，我必定能獲得更豐富的經(jīng)驗知識。在我所聽到的音樂課里，這種情況不在少數(shù)，尤其是欣賞課。因此，在一些老師的教學(xué)中，語言多，音樂少，全然沒有了音樂的我，也沒有了“音樂作品是要悟的”這個道理了。既不用心，何來之味、又何來之情，更何從談感!音樂課里的歌不好聽、不夠味，那當(dāng)然會到課外去找。這樣做，可能在表面上或許在一段時間里，一部分學(xué)生會有一些效果，但卻有可能因此而削弱了絕大部分學(xué)生對音樂的興趣和愛好，甚至磨滅。學(xué)生回答問題順我者表揚、逆我者斥之并不少見……這樣的課堂教學(xué)，是一個不平等的教與受的關(guān)系，從未把學(xué)生作為教育的主體，從來只把學(xué)生當(dāng)成知識的接受器，教師絕對是主宰而非主導(dǎo)，學(xué)生是完全被動的。一些教案連教師說的每一句話都有了，惟獨沒有“這時學(xué)生該干什么、此時學(xué)生會出現(xiàn)什么”。把教師的意志強加給學(xué)生的多，聆聽學(xué)生心聲、把握學(xué)生心智、愿意做深切朋友有少。盡管老師自己都覺得多余，有時還顯得底氣不足，但總是樂此不疲。一邊是高保真立體聲音響、鋼琴、家庭音樂教育。如此強烈的對比、反差，再加上管理水平與意識，家長們的“務(wù)實”，社會對音樂教育的偏見，還有新聞媒體的導(dǎo)向，足以能把我們的課堂音樂教學(xué)擠進(jìn)可有可無、被人遺忘的角落。每段均由兩個變化重復(fù)的大樂句組成，音樂素材十分精煉而集中。我在設(shè)定教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)重、難點、教學(xué)過程時，一切都以“合唱部分”的教學(xué)為主，將其視為本堂課的“重中之重”！我甚至認(rèn)為要節(jié)省一切的時間來解決二部合唱的問題，而歌曲齊唱部分的學(xué)習(xí)、情境的引導(dǎo)都應(yīng)該以最簡略的方式及最短的時間來完成?！鞍嗉壓铣钡臏?zhǔn)確定位。因此，我在設(shè)定教學(xué)環(huán)節(jié)時，一直緊緊圍繞“班級合唱”來進(jìn)行，避免過于專業(yè)化的訓(xùn)練手法。抗干擾聆聽練習(xí)在進(jìn)入這一堂課的二聲部合作之前，我設(shè)計了一個“抗干擾聆聽”的訓(xùn)練，即將高、低兩個聲部的旋律分別用電子琴中兩種差異性較大的樂器音色進(jìn)行錄制，先讓學(xué)生分別熟悉自己的引導(dǎo)樂器，然后再同時播放兩段旋律讓學(xué)生聽辨，培養(yǎng)學(xué)生多聲部的聽覺能力，在能從兩條旋律中聽辨出自己聲部的基礎(chǔ)上，再逐步嘗試二聲部的合作，效果較好。三、本節(jié)課的不足之處弱化了對歌曲情緒的引導(dǎo)前面提到過，在設(shè)定《小鳥小鳥》這一課的教學(xué)目標(biāo)時，將合唱教學(xué)設(shè)為“重中之重”，以致于一堂課下來，除了合唱這一部分，其它所有內(nèi)容都被弱化，包括對歌曲音樂形象的分析及情緒的引導(dǎo)這兩個非常重要的方面，最后導(dǎo)致的結(jié)果是：學(xué)生的情緒沒有被調(diào)動起來，對歌曲學(xué)習(xí)的投入度非常不夠，而且由于對音樂形象的體會也不夠，難以通過歌聲準(zhǔn)確表達(dá)歌譜的要求，最后反而影響了歌唱技能的掌握，沒有達(dá)到預(yù)期的效果。過于“走教案”回顧這一節(jié)課，最大的一個問題就是沒有根據(jù)學(xué)生的實際情況落實好每一個環(huán)節(jié)，過于“走教案”。四、改進(jìn)方向始終以音樂審美為核心，合理平衡技能與情感的關(guān)系。始終保證對學(xué)生音準(zhǔn)、音質(zhì)等質(zhì)量的要求。如果沒有反思，教師的教學(xué)就會僅僅是一種重復(fù)單調(diào)的工作，教師像工人，學(xué)生像產(chǎn)品千篇一律地生產(chǎn)出毫無創(chuàng)新的產(chǎn)品。例如：“學(xué)生對本課的民歌熟悉程度如何”，“怎樣設(shè)計學(xué)習(xí)民歌的教學(xué)方式會更容易引起學(xué)生的興趣”、“在學(xué)唱民歌的教學(xué)環(huán)節(jié)中會出現(xiàn)哪幾種問題，如何對癥”等等。二、在上課的過程中驗證反思課堂不是車間的流水線，一成不變。因此，在課堂上發(fā)生的種種“意外”，就可以成為很好的反思材料，提供教師在不斷實踐的過程中進(jìn)行探索。兩個班級的天壤之別讓我領(lǐng)會到了反思的重要性。課堂小結(jié)往往能夠最迅速地使教師獲取反饋信息，找出教學(xué)程序在具體實施過程中的成功和不足之處，研究產(chǎn)生不足的原因，思考今后改進(jìn)優(yōu)化的方向?！狈此甲罹哂薪梃b意義的一種方式是編寫案例反思。如：在教授《春天里》這節(jié)課時，有一個環(huán)節(jié)是創(chuàng)編歌詞。下半節(jié)課他一直很不服氣地在咕噥著什么。自我反思，自我案例分析，都是建立在自身的基礎(chǔ)上，而許多事情還是旁觀者清。音樂教師往往由于自身條件的不同有各自的特長，別人的特長可以作為自己的借鑒，看看別人是如何來發(fā)揮的，思考自己可以如何取長補短。”教師的交流可以促進(jìn)相互的了解，發(fā)現(xiàn)彼此的長處，也有利于教師間的彼此合作。換句話說，學(xué)生喜歡沙球，就干脆利用沙球讓他們在不知不覺中將節(jié)奏、速度、力度等要素統(tǒng)統(tǒng)玩?zhèn)€遍。因此，在學(xué)習(xí)課文前布置學(xué)生搜集大量的資料，如各音樂家的生平、業(yè)績，維也納的公園、劇院，城市的裝飾，人們的生活習(xí)慣等等。課文的學(xué)習(xí)中，用搖籃說句話時學(xué)生的思維有些窄，說不出來，想想也確實不好說，即使出示了填空“學(xué)校是的搖籃?！兑魳分季S也納》公開課教學(xué)思考：在學(xué)習(xí)《音樂之都維也納》這課時，我個人覺得比較注重營造音樂之都的氛圍，通過圖片的展示、作曲家的介紹、金色大廳的渲染讓學(xué)生走進(jìn)音樂的`圣殿。我重點講解了“首都”和“音樂之都”中“都”的意思。其實整個小節(jié)可以穿起來講解，一氣呵成。比如：王宮花園草坪上的那個用玫瑰花組成的“高音譜號”、國家歌劇院的“宏偉壯觀”、金色大廳的“金碧輝煌”等，學(xué)生一看圖片就明白了；另外，文中出現(xiàn)了一些大音樂家，在學(xué)生朗讀課文時，我就適時地配上他們的經(jīng)典作品，施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》、舒伯特的《小夜曲》等，學(xué)生還進(jìn)行了一次音樂之旅。深入理解新課程標(biāo)準(zhǔn)，并經(jīng)常在自己的實踐中進(jìn)行總結(jié)，反思、研究、改進(jìn)、才能更好地適應(yīng)新的變革。音樂教學(xué)就是要用“情”去感染人、打動人。我們的音樂教學(xué)才會有質(zhì)量和希望。因此，在教學(xué)中我用錄音機、MP3播放音樂。 課內(nèi)讓學(xué)生主動上臺表演，培養(yǎng)他們的參與、實踐能力，學(xué)生情緒高漲，使音樂課上得更加生動活躍。因此，音樂教師也應(yīng)該學(xué)會反思，善于反思。例如，“我不知道；學(xué)生們對本課民歌的熟悉程度如何；如何設(shè)計學(xué)習(xí)民歌的教學(xué)方法將更有可能激發(fā)學(xué)生的興趣”“在學(xué)習(xí)和演唱民歌的教學(xué)中會出現(xiàn)什么樣的問題，以及如何處理這些癥狀。二、在課堂上驗證反射。因此，在課堂教學(xué)過程中，教師需要不斷調(diào)整教學(xué)方法，不斷驗證備課中設(shè)計的反思，并將醫(yī)學(xué)應(yīng)用到案例中。三、課后進(jìn)行各種形式的反思。案例雖然有其個性和特殊性，但也反映了教師的教學(xué)策略、教學(xué)理念等。自我反思和自我案例分析都是建立在自己的基礎(chǔ)上的，很多事情旁觀者都很清楚。音樂教師往往有自己的優(yōu)勢，因為他們的條件不同，如器樂，如聲樂。也通過分析作品