【正文】 采訪對(duì)象情況的補(bǔ)充交代作結(jié)??（來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)，作者不祥）善于觀察，凸現(xiàn)個(gè)性 ——人物專訪寫作漫議 ○王偉華人物專訪是近年來(lái)比較流行的一種新聞體裁。（人與人之間的關(guān)系來(lái)揭示人物的思想、個(gè)性，包括親朋好友，上級(jí)下屬，學(xué)會(huì)從側(cè)面采訪，從他人的介紹中多角度了解人物）采訪中，注意觀察主人公工作、生活的環(huán)境，包括喜好物、環(huán)境擺置等。專訪是一種現(xiàn)場(chǎng)采訪，整個(gè)對(duì)話過程是在一個(gè)特定的時(shí)間和空間之中進(jìn)行的，有著特定的氛 圍和特定的人物對(duì)應(yīng)關(guān)系，有具體的表情和口吻。不應(yīng)該也不可能把對(duì)方的話語(yǔ)一股腦全撮進(jìn)文章中去。還有一些，但已不必一一列出。我說(shuō)在每次采訪活動(dòng)中我都耗費(fèi)許多心血，這一點(diǎn)也不夸張。其次，可以說(shuō)專訪這種新聞樣式給予記者寬闊的展示個(gè)性風(fēng)格的天地。首先，專訪的主要方式是訪問交談。優(yōu)秀人物的成功與失敗是正常的。不要人為拔高，不要極端化。從內(nèi)在精神上去認(rèn)識(shí)和理解這個(gè)人物的個(gè)性。只有這樣做才能在專訪中刻畫出一個(gè)豐滿的有血有肉的新聞人物形象。要著力寫出具體的、立體的，能讓讀者感覺到的栩栩如生的人物，從而以其鮮明的個(gè)性，將讀者緊緊吸引，并和讀者進(jìn)行思想感情的交流。抓不住人物的個(gè)性，就會(huì)千人一面，萬(wàn)人一腔。表現(xiàn)個(gè)性。美國(guó)著名電視節(jié)目主持人巴巴拉據(jù)載，美國(guó)哥倫比亞廣播公司記者邁克已故著名戲劇大師曹禺在談到他出訪美國(guó)接受新聞媒體采訪時(shí)說(shuō)道，他幾乎天天要接受采訪，多的時(shí)候一天五六批，但有時(shí)間限制，而且很嚴(yán)格，一般一次采訪不超過半小時(shí)至40分鐘。他的創(chuàng)作是那么豐厚，當(dāng)然是與他的生活積累和形象積累及至技巧磨煉有關(guān)，那種爐火純青的境界，并不是誰(shuí)都能達(dá)到的。幽默與諷刺，必須在笑聲中藏著善意的機(jī)鋒，去刺破惡，而且化解惡，這樣才算是成功的。大家都說(shuō)丁老太謙虛了。此書雖系以古文形式寫成，卻句句道著今事，難怪讀者如潮。１９５７年以后，由于“眾所周知的原因”而中斷了他的創(chuàng)作，直到２０多年后的１９７９年，才又重新創(chuàng)作諷刺漫畫?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他的諷刺漫畫影響深遠(yuǎn)?？伤€要加上一個(gè)?毒?字哩！”丁老接話介紹：沈同志栽的是仙人掌類植物，渾身有刺。特別是畫展期間，身體不適住院，沈大姐家里——畫展——病房輪著轉(zhuǎn)，硬是辦到畫展圓滿結(jié)束。丁老１９１６年在上海出生，今年已是８１歲的老翁，卻依然擁有一頭真實(shí)的黑發(fā)，面色紅潤(rùn)?！抖÷敳焕稀罚保霸滦￡?yáng)春的和煦陽(yáng)光，灑滿城市的每一個(gè)角落，頗有“春暖”的感覺。作者要采用語(yǔ)言和行動(dòng)這兩種方式去引導(dǎo)主角和配角，并用筆攝下主角、配角的肖像、言行及當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。因而這篇人物專訪有作者提問、行動(dòng)的敘述及丁老從事漫畫創(chuàng)作的敘述；有丁老肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作的描寫及丁老夫人語(yǔ)言的描寫；有對(duì)丁老抒情式的議論。這都是人物專訪中作者所期盼的。這種方法謂之語(yǔ)言引導(dǎo)。作為當(dāng)時(shí)已年過八旬的丁老來(lái)說(shuō)，自然很樂意談這個(gè)問題。俗話說(shuō)，七分采，三分寫。有的作者在文章中露面次數(shù)又偏多，有喧賓奪主之嫌，且引導(dǎo)得生硬，這種引導(dǎo)模式一般為：作者問，采訪對(duì)象答。具體表現(xiàn)在，有的作者只在文章的開頭露面，而且還是很程式化地表現(xiàn)自己，一般為“月日，筆者在采訪了”。第一篇：人物專訪寫作技巧人物專訪寫作技巧人物專訪寫作技巧這里所說(shuō)的“一臺(tái)戲”，是指人物專訪的作者要像導(dǎo)演一樣去引導(dǎo)作為主角的采訪對(duì)象及作為配角的采訪對(duì)象身邊人的全過程。除此之外，文章的其余部分就再也見不到作者了。因而文章通篇是對(duì)話，平淡泛味。這篇專訪與其說(shuō)寫得成功，還不如說(shuō)采訪得成功。這就找到了打開丁老話匣子的突破口。最令人拍案叫絕地是，作者在與丁老談?dòng)哪?，拿出了一本有丁老?dāng)顧問的《中國(guó)當(dāng)代漫畫家辭典》一書請(qǐng)丁老簽名。一般情況下，有了主角的言行，人物專訪基本上就能寫出來(lái)了。文章無(wú)論從內(nèi)容上看，還是從表達(dá)方式上看，都是豐富多彩的。此外，在后期加工的成文過程中，還要注意綜合運(yùn)用描寫、敘述、抒情、議論等表達(dá)方法。當(dāng)我們?cè)跅髁仲e館拜訪著名漫畫家丁聰時(shí)，更有“如沐春風(fēng)”的體會(huì)。我問丁老：“您的養(yǎng)生之道是什么？以致８０不老？”丁老樂呵呵地笑著說(shuō)：“這個(gè)，真是有勞了我這位?飼養(yǎng)員?！”說(shuō)著用手指指夫人沈大姐。我們像一家人似地聊著。他幽默地補(bǔ)充說(shuō)：“凡屬有刺的，當(dāng)然都是?毒草?嘛。１９４５年，諷刺國(guó)民黨政府官員貪污腐敗的《五子登科》，以及不許老百姓說(shuō)話的《“良民”塑像》，都給人留下極深刻的印象。其時(shí)，“小丁”早已是花甲老人，然而，他竟真正來(lái)了個(gè)“青春煥發(fā)”，不斷有新作問世。當(dāng)我拿出《中國(guó)當(dāng)代漫畫家辭典》請(qǐng)丁老簽名時(shí)，丁老笑著說(shuō)：“你別看這《辭典》上有我的名字，這只是掛個(gè)名哩。接著，我們又談到怎樣才幽默、如何才能引人發(fā)笑?！闭劶岸±系墓P名“小丁”，丁老的介紹是：小丁，簡(jiǎn)單好記、易寫，國(guó)民黨時(shí)期，不是成天抓壯丁嗎？小丁，表示不是“壯丁”，是一個(gè)小男丁，亦即小人物之意。作者胡德桂第二篇：人物專訪寫作技巧[小編推薦]做好人物專訪的幾個(gè)要素如何做好人物專訪，依筆者淺見，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。即便在這樣苛刻的條件下，《紐約時(shí)報(bào)》一位記者只提了幾個(gè)問題，事后卻在報(bào)紙上發(fā)表了3篇文章，而且事實(shí)沒有出入，材料準(zhǔn)確無(wú)誤。華萊士1986年為采訪鄧小平，在采訪前就做了大量的準(zhǔn)備工作，他閱讀了幾乎所有可以找到的有關(guān)鄧小平的文字材料，還請(qǐng)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠和中央電視臺(tái)提供鄧小平的有關(guān)影視資料。沃爾斯特說(shuō)過：“人物專訪成功的關(guān)鍵在于事先的周密研究。個(gè)性，是人物的心理與精神特質(zhì)。抓住了個(gè)性化的言語(yǔ)、動(dòng)作，就會(huì)形象凸現(xiàn)，使人物活起來(lái)。第二，必須寫好細(xì)節(jié)。記者先做到“畫竹，必先成竹于胸”。而不是簡(jiǎn)單的“機(jī)械復(fù)制、復(fù)述”。優(yōu)秀人物是社會(huì)的中堅(jiān)、民族的精華，他們的成長(zhǎng)離不開他所依賴的社會(huì)大背景，包括改革的機(jī)遇、氛圍以及政策和輿論的支持等。所以我們的人物專訪必須要掌握分寸，褒抑得當(dāng)。采訪對(duì)象身份各異，談話風(fēng)格、思維方式、性格特征各具特色。當(dāng)然，這里指的是記者素質(zhì)的全面發(fā)揮，絕非喧賓奪主的自我表現(xiàn)，如，有的記者專訪偏重理性思考；有的則風(fēng)趣幽默；有的熱情洋溢；有的委婉細(xì)膩等等?！币栽L問世界風(fēng)云人物而著稱的法拉奇的這一體會(huì)，道出了專訪的難度和對(duì)記者素質(zhì)的要求?？傊?，根據(jù)情況靈活處理，寫得新穎，有吸引力，這是專訪 開頭的寫作原則。對(duì)那些重要、深刻、清楚、有較高新聞價(jià)值的語(yǔ)言，我們要寫進(jìn)作品之中，其它的語(yǔ)言則應(yīng)舍棄。這些雖不是專訪的核心內(nèi)容，但是缺少了這些內(nèi)容，專訪就會(huì)枯燥而且缺乏真實(shí)感。簡(jiǎn)介體現(xiàn)人物個(gè)性的一切外在環(huán)境。這引起人們的興趣?，F(xiàn)將采寫過程中的兩點(diǎn)體會(huì)與同行交流。當(dāng)她一踏上革命圣地西柏坡，我發(fā)現(xiàn)王光美同志的眼睛濕潤(rùn)了。壁上，一幀少奇和光美同志結(jié)婚照懸掛正中，睹物思人，我聽到王光美同志激動(dòng)地對(duì)大家說(shuō)：“這就是我和少奇當(dāng)年居住過的地方。那天是個(gè)周末，中央軍委外事局的女同志為我縫制了一件襯衣，她們還趕集買來(lái)雞蛋，拿來(lái)奶粉，給我們制做了一個(gè)蛋糕。寫與眾不同的人物更應(yīng)該這樣。領(lǐng)系藕荷色飄帶，平易近人，風(fēng)采依然。要想抓住人物的特點(diǎn)和個(gè)性，特別是注重抓取典型事例，才能給讀者留下深刻的印象。作為一個(gè)女人、一個(gè)母親，她不覺得失去的太多了嗎﹖在采訪中，金慶民對(duì)我說(shuō)：“我是學(xué)地質(zhì)學(xué)的。人生正是有所失，才顯得更悲壯美麗。她如同一棵美麗的胡楊樹，在光禿禿的戈壁大沙漠上頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。在采訪中，她告訴我，在探險(xiǎn)考察時(shí)，她的腳曾掉進(jìn)了冰裂縫，但她拼命用冰鎬扒住冰塊，奮力向上。新聞人物常常是知名人物，但不知名人物也往往有新聞因素。莎士比亞說(shuō)過：“真有它的本色，不用彩飾；美，真正的美，也不用著色。表達(dá)被訪問者發(fā)表意見時(shí)，要用白描的手法，將采訪過程中捕捉到的對(duì)方的表情、動(dòng)作以至采訪中發(fā)生的情節(jié)穿插進(jìn)去。被采訪者一出現(xiàn)，記者就應(yīng)迅速進(jìn)入角色，進(jìn)入忘我的境界：看別人看不到的東西，聽別人聽不到的聲音?！端哉媲槔L人生》一文從她書架上的“駿馬”寫到她的創(chuàng)作經(jīng)歷及成果；而《她心中的太陽(yáng)》則寫她的家庭、她的子女、她的菜、她的針線活。這樣的文章構(gòu)思生硬，沒有表現(xiàn)力，讀起來(lái)如同嚼蠟。我把他融進(jìn)了普通人的生活中，把他融進(jìn)了大自然之中，在陣陣青草氣、野花香中展現(xiàn)他的心魂，襯托他的精神境界。在時(shí)間倉(cāng)促、現(xiàn)場(chǎng)混亂的情況下采寫，很容易把文章搭成水多肉少的“花架子”，而巧用背景材料，可以防止出現(xiàn)這種情況。書里的三毛變成了白天的三毛，白天的三毛又變成了書里的三毛，我把兩個(gè)三毛融合在一起，一直寫到天亮，一篇《好雨時(shí)節(jié)仙客來(lái)》贏得了稱贊聲。當(dāng)她告訴我她將繼