【正文】 第一篇：人物專訪寫作技巧人物專訪寫作技巧人物專訪寫作技巧這里所說的“一臺(tái)戲”，是指人物專訪的作者要像導(dǎo)演一樣去引導(dǎo)作為主角的采訪對(duì)象及作為配角的采訪對(duì)象身邊人的全過程。然而，目前媒體上的有些人物專訪，雖然在標(biāo)題上標(biāo)有“訪”的字樣，或者在文章上打出了“人物專訪”欄目的字樣，但通讀全文就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文章沒有或缺乏人物專訪的味道，根本稱不上人物專訪，只能說是“掛牌”的專訪。出現(xiàn)這種情況的根本原因在于作者沒有引導(dǎo)好采訪對(duì)象，或者說作者缺乏引導(dǎo)采訪對(duì)象的藝術(shù)。具體表現(xiàn)在，有的作者只在文章的開頭露面，而且還是很程式化地表現(xiàn)自己，一般為“月日，筆者在采訪了”。除此之外，文章的其余部分就再也見不到作者了。很顯然，作者只把自己當(dāng)成了一個(gè)由頭，而沒有把自己當(dāng)成導(dǎo)演，更談不上引導(dǎo)藝術(shù)了。因而寫出的文章像是人物簡(jiǎn)介。有的作者在文章中露面次數(shù)又偏多，有喧賓奪主之嫌，且引導(dǎo)得生硬，這種引導(dǎo)模式一般為：作者問，采訪對(duì)象答。因而文章通篇是對(duì)話，平淡泛味。目前媒體上寫得成功的人物專訪也不少見。如《長(zhǎng)沙晚報(bào)》１９９７年１１月２３日刊登的《丁聰不老》，從外表來(lái)看，雖說在標(biāo)題上沒有“訪”的字樣，也沒有打出“專訪”的欄目，但這是一篇實(shí)實(shí)在在的人物專訪，是一篇可以作為范文的人物專訪。俗話說，七分采，三分寫。這篇專訪與其說寫得成功，還不如說采訪得成功。很顯然，這篇人物專訪的作者李應(yīng)宗把自己當(dāng)成了導(dǎo)演。作者采訪著名漫畫家丁聰時(shí)，先從丁老的健康談起。作為當(dāng)時(shí)已年過八旬的丁老來(lái)說，自然很樂意談這個(gè)問題。這就找到了打開丁老話匣子的突破口。接下來(lái)，作者與丁老談起了愛好，談到了諷刺與幽默等。與采訪對(duì)象交談，是人物專訪中的一個(gè)重要引導(dǎo)方法。這種方法謂之語(yǔ)言引導(dǎo)。最令人拍案叫絕地是，作者在與丁老談?dòng)哪埃贸隽艘槐居卸±袭?dāng)顧問的《中國(guó)當(dāng)代漫畫家辭典》一書請(qǐng)丁老簽名。這謂之行為引導(dǎo)，是人物專訪中的又一個(gè)重要引導(dǎo)方法。由于作者引導(dǎo)成功，不僅打開了丁老這位主角的話匣子，而且還引得了作為配角的丁老的夫人不時(shí)的插話。這都是人物專訪中作者所期盼的。一般情況下，有了主角的言行，人物專訪基本上就能寫出來(lái)了。如果有主角的言行，有配角的言行，還有作者的言行，那么就能寫出更生動(dòng)的人物專訪來(lái)了。作者在引導(dǎo)丁老及其夫人的同時(shí)，還觀察了當(dāng)時(shí)的情景及丁老的容貌。因而這篇人物專訪有作者提問、行動(dòng)的敘述及丁老從事漫畫創(chuàng)作的敘述；有丁老肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作的描寫及丁老夫人語(yǔ)言的描寫；有對(duì)丁老抒情式的議論。文章無(wú)論從內(nèi)容上看，還是從表達(dá)方式上看，都是豐富多彩的。從以上分析可知，要寫好人物專訪，首先必須采訪好人物。在采訪人物的過程中，作者要把采訪看作是排演一臺(tái)戲，要有意識(shí)地把自己當(dāng)成導(dǎo)演，要有意識(shí)地把采訪對(duì)象當(dāng)成主角，要有意識(shí)地把采訪對(duì)象身邊的人當(dāng)成配角。作者要采用語(yǔ)言和行動(dòng)這兩種方式去引導(dǎo)主角和配角，并用筆攝下主角、配角的肖像、言行及當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。此外，在后期加工的成文過程中，還要注意綜合運(yùn)用描寫、敘述、抒情、議論等表達(dá)方法。如果基本上能做到這些，一定能寫出讀者愛看的人物專訪。然而，人物專訪的采寫，也沒有一成不變的模式，要具體情況具體對(duì)待?！抖÷敳焕稀罚保霸滦￡?yáng)春的和煦陽(yáng)光，灑滿城市的每一個(gè)角落，頗有“春暖”的感覺。當(dāng)我們?cè)跅髁仲e館拜訪著名漫畫家丁聰時(shí)，更有“如沐春風(fēng)”的體會(huì)。一見面丁老急忙讓座，他的夫人沈大姐為我們沏上從杭州帶來(lái)的龍井茶。話題自然是從丁老的健康談起。丁老１９１６年在上海出生，今年已是８１歲的老翁，卻依然擁有一頭真實(shí)的黑發(fā)，面色紅潤(rùn)。我問丁老：“您的養(yǎng)生之道是什么？以致８０不老？”丁老樂呵呵地笑著說：“這個(gè)，真是有勞了我這位?飼養(yǎng)員?！”說著用手指指夫人沈大姐。一句話說得大家哄堂大笑。在家里，沈大姐是名副其實(shí)的“家長(zhǎng)”，里里外外忙個(gè)不停。特別是畫展期間，身體不適住院，沈大姐家里——畫展——病房輪著轉(zhuǎn)，硬是辦到畫展圓滿結(jié)束。我們像一家人似地聊著。我又問及丁老有何愛好，丁老朗聲笑道：“既不養(yǎng)貓，也不喂鳥?！鄙虼蠼悴逶捳f：“我也只種點(diǎn)草，容易伺候的。可他還要加上一個(gè)?毒?字哩！”丁老接話介紹：沈同志栽的是仙人掌類植物，渾身有刺。他幽默地補(bǔ)充說：“凡屬有刺的，當(dāng)然都是?毒草?嘛。”房間里的人似乎都心領(lǐng)神會(huì)，相視大笑。從５０年前我年輕時(shí)起，就知道丁聰已是著名漫畫家。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他的諷刺漫畫影響深遠(yuǎn)。１９４５年，諷刺國(guó)民黨政府官員貪污腐敗的《五子登科》，以及不許老百姓說話的《“良民”塑像》，都給人留下極深刻的印象。他曾長(zhǎng)時(shí)間從事多種畫報(bào)的編輯和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。新中國(guó)成立后，曾任《人民畫報(bào)》社副總編輯。１９５７年以后，由于“眾所周知的原因”而中斷了他的創(chuàng)作，直到２０多年后的１９７９年，才又重新創(chuàng)作諷刺漫畫。其時(shí)，“小丁”早已是花甲老人，然而，他竟真正來(lái)了個(gè)“青春煥發(fā)”，不斷有新作問世。１９８０年后，出版了《〈阿Ｑ正傳〉插畫》、《丁聰漫畫系列》、《古趣圖》、《今趣圖》等等，新近又推出了《繪圖雙百喻》。這本書系陳四益先生寫文，丁聰作畫，原是《讀書》雜志每期都登的圖文，為該書作《序》的有王蒙、嚴(yán)文井、王朝聞、方成４位。此書雖系以古文形式寫成，卻句句道著今事，難怪讀者如潮。當(dāng)我拿出《中國(guó)當(dāng)代漫畫家辭典》請(qǐng)丁老簽名時(shí)，丁老笑著說：“你別看這《辭典》上有我的名字，這只是掛個(gè)名哩。也別看我總是第一，因?yàn)槲疫@個(gè)?丁?字筆劃最少嘛！”他一邊說著，一邊在書上題字。寫完我一看，他還真寫上了“掛名顧問丁聰”呢。大家都說丁老太謙虛了。接著，我們又談到怎樣才幽默、如何才能引人發(fā)笑。丁老笑嘻嘻地說：“一個(gè)清正廉潔的官員作報(bào)告講反腐敗，人們覺得正常，不可笑；如果一個(gè)貪污受賄的人在臺(tái)上大講其反腐敗，便產(chǎn)生了令人發(fā)笑的效果。但是，僅僅令人發(fā)笑是淺薄的，真正的幽默，是讓人笑過之后要思考，想過之后要嘆息，甚至要哭。幽默與諷刺，必須在笑聲中藏著善意的機(jī)鋒，去刺破惡，而且化解惡，這樣才算是成功的?！闭劶岸±系墓P名“小丁”，丁老的介紹是：小丁，簡(jiǎn)單好記、易寫，國(guó)民黨時(shí)期，不是成天抓壯丁嗎？小丁，表示不是“壯丁”，是一個(gè)小男丁，亦即小人物之意。談笑間，盡管丁老如一個(gè)小字輩一般歡快、活躍，我們還是尊稱“丁老”，因?yàn)椋趺凑f也是面對(duì)一位８０高齡的長(zhǎng)者。丁老絕無(wú)龍鐘老態(tài)，更沒有垂暮之年的情緒。他的創(chuàng)作是那么豐厚，當(dāng)然是與他的生活積累和形象積累及至技巧磨煉有關(guān)，那種爐火純青的境界，并不是誰(shuí)都能達(dá)到的。作者胡德桂第二篇：人物專訪寫作技巧[小編推薦]做好人物專訪的幾個(gè)要素如何做好人物專訪，依筆者淺見，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。熟悉對(duì)象。由于人物專訪具有與采訪對(duì)象接觸時(shí)間短、包涵容量大的因素，記者在介入采訪之前，對(duì)采訪對(duì)象的基本情況就應(yīng)該做到心中有數(shù)（如個(gè)人經(jīng)歷、性格興趣、成就建樹等）。已故著名戲劇大師曹禺在談到他出訪美國(guó)接受新聞媒體采訪時(shí)說道，他幾乎天天要接受采訪，多的時(shí)候一天五六批，但有時(shí)間限制，而且很嚴(yán)格，一般一次采訪不超過半小時(shí)至40分鐘。即便在這樣苛刻的條件下，《紐約時(shí)報(bào)》一位記者只提了幾個(gè)問題，事后卻在報(bào)紙上發(fā)表了3篇文章，而且事實(shí)沒有出入，材料準(zhǔn)確無(wú)誤。這說明這個(gè)記者在采訪前已將采訪對(duì)象“吃透”。反之，如果記者對(duì)采訪對(duì)象情況不了解，只憑與采訪對(duì)象的簡(jiǎn)單談話，甚至一些不著邊際的問題，不僅耽誤時(shí)間，遺漏重點(diǎn)，有時(shí)還可能使對(duì)方反感從而造成采訪渠道的阻滯。據(jù)載，美國(guó)哥倫比亞廣播公司記者邁克華萊士1986年為采訪鄧小平，在采訪前就做了大量的準(zhǔn)備工作，他閱讀了幾乎所有可以找到的有關(guān)鄧小平的文字材料，還請(qǐng)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠和中央電視臺(tái)提供鄧小平的有關(guān)影視資料。正因?yàn)樗从昃I繆，充分準(zhǔn)備，熟諳采訪對(duì)象，所以獲得了巨大的成功。新華社也分兩次詳盡地向世界披露了這次專訪的內(nèi)容。美國(guó)著名電視節(jié)目主持人巴巴拉沃爾斯特說過：“人物專訪成功的關(guān)鍵在于事先的周密研究。”采訪前的準(zhǔn)備還包括制定切實(shí)可行的訪問提綱，明確專訪的主題，以及對(duì)采訪中可能出現(xiàn)問題的對(duì)策等。總之，采訪的準(zhǔn)備越充分，訪談中記者越能夠掌握主動(dòng)權(quán)。表現(xiàn)個(gè)性。個(gè)性，是人物的心理與精神特質(zhì)。個(gè)性，表現(xiàn)在人物的言談、舉止、氣質(zhì)、觀點(diǎn)等方面。人物的內(nèi)在精神，正是通過其個(gè)性化的言語(yǔ)和行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的。抓不住人物的個(gè)性，就會(huì)千人一面，萬(wàn)人一腔。抓住了個(gè)性化的言語(yǔ)、動(dòng)作，就會(huì)形象凸現(xiàn)，使人物活起來(lái)。個(gè)性，是人物形象的生命所在。怎樣