【正文】 ”二字，實(shí)際是藏頭。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。這首詞，就是這種心情的反映。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。首二句寫重九賞菊飲酒。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字?！边@“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。劃呀，劃呀，竟不知不覺誤入荷花深處，進(jìn)也不能，退也不能，怎么辦？她用足力氣，驀然間響起一陣撲簌簌的聲音，原來沙灘上的沙鷗和鷺被她驚飛了?！竞單觥考t日西沉，晚霞映照著溪亭，玩了一天的游人漸漸歸去，獨(dú)有年少的詞人依依不舍，流連忘返。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。云階月地，關(guān)鎖千重。縱愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。詠白菊 【宋】李清照小樓寒，夜長簾幕低垂。長記海棠開後，正是傷春時(shí)節(jié)。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。看彩衣爭獻(xiàn)，蘭羞玉酎。到如今，晝錦滿堂貴胄。長壽樂 【宋】李清照南昌生日,微寒應(yīng)候，望日邊六葉，階蓂初秀。篆香燒盡，日影下簾鉤。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。倚遍欄干，只是無情緒！人何處？ 連天衰草，望斷歸來路。這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄托之所在。這樣的詞筆出自李清照，確實(shí)是“驚人”的。這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想象。作者在夢中橫渡天河，直入天宮，并大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強(qiáng)烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地，然后象鵬鳥一樣，磅礴九天，或者駕一葉扁舟，乘風(fēng)破浪，駛向理想中的仙境。很明顯，貫穿這一時(shí)期詞創(chuàng)作的主線是家國淪亡與個人不幸遭遇的哀嘆。前期，作者的生活美滿，詞中多為愛情的歌頌，離別相思與傷春悲秋的嘆息雖時(shí)有流露，但情調(diào)仍是歡快的，風(fēng)格是爽朗的。九萬里風(fēng)鵬正舉?！边@段評語有助于我們對這首詞的理解。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。其次，通過問答進(jìn)行感情上的對比烘托。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”?！薄竞單觥勘酒抢钋逭赵缙诘脑~作之一。七夕聲聲慢(尋尋覓覓)訴衷情(夜來沈醉卸妝遲)南歌子(天上星河轉(zhuǎn))孤雁兒(小閣藏春)一剪梅(紅藕香殘玉簟)行香子(天與秋光)鳳凰臺上憶吹簫(香冷金猊)臨江仙今人有《李清照集校注》。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。第一篇：宋詞李清照24首【作者簡介】李清照：（1084－約1151）南宋女詞人。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。并能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。【主要詞作】如夢令(昨夜雨疏風(fēng)驟)醉花陰(薄霧濃云愁永晝)漁家傲(天接云濤連曉霧)點(diǎn)絳唇(寂寞深閨)憶秦娥(臨高閣)臨江仙(庭院深深深幾許)滿庭芳(小閣藏春)長壽樂(南昌生日)念奴嬌梅好事近(風(fēng)定落花深)武陵春(風(fēng)住塵香花已盡)點(diǎn)絳唇(蹴罷秋千)永遇樂(落日熔金)如夢令(常記溪亭日暮)如夢令 【宋】李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。這種寫法，不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。再次，成功地使用擬人化的手法。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以?依舊?，答得極淡，跌出?知否?二句來。漁家傲 【宋】李清照天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。南渡以后的情況則有所不同了。早期明快、爽朗的情調(diào)已經(jīng)消失，而代之以濃厚的感傷情緒。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，詞風(fēng)豪邁奔放，很近似蘇軾、辛棄疾。作者創(chuàng)造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯(lián)系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。這首詞具有闊大而又豪邁的氣度。詞中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁頓挫，這二者巧妙地結(jié)合在一起，終于使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨(dú)具特色的詞篇。憶秦娥 【宋】李清照臨高閣，亂山平野煙光薄。臨江仙 【宋】李清照 庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。手種江梅更好，又何必、臨水登樓？ 無人到，寂寥恰似、何遜在楊州． 從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。祝千齡，借指松椿比壽。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？【簡析】在丈夫趙明誠出仕在外的一個春天，風(fēng)雨連綿，陰晴不定，詞人獨(dú)守深閨，離情萬種。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。人情好，何須更憶，澤畔東籬?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。如夢令 【宋】李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。是剛飲過美酒，還是酒意未消？是景色宜人，惹詞人陶醉？她游玩興盡方駕回舟。醉花陰 【宋】李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。【簡析】這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷?！叭鹉X消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長無聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。?正易安作也。聲聲慢 【宋】李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。既控訴了金朝統(tǒng)治者發(fā)動掠奪戰(zhàn)爭造成的災(zāi)難。人悄悄，月依依，翠簾垂。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！孤雁兒 【宋】李清照小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流?；ㄗ燥h零水自流。【簡析】此詞最精彩的是歇拍：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。鳳凰臺上憶吹簫 【宋】李清照香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。【簡析】一般寫離情，總是著重寫別時(shí)如何難舍難分，此詞則截取別前別后的兩個橫斷面。臨江仙濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！秉c(diǎn)絳唇 【宋】李清照蹴罷秋千，起來慵整纖纖手?！竞單觥看喝眨宄?，花園內(nèi)。花與人相襯，顯得格外的嬌美。詞人走