【正文】 穆旦用了整整 3年時(shí)間，終于完成了 2 萬多行的《唐璜》初譯稿。然而，正是這段經(jīng)歷讓穆旦此后厄運(yùn)連連。這是歷史的悲劇，穆旦無力反抗。 5年內(nèi)，他便翻譯出版了普希金的好幾部代表作，以及《拜倫抒情詩選》《濟(jì)慈詩選》等等。 (14 分 ) 穆旦：忠魂耿熱滿玉壺 夏生荷 1949 年穆旦赴美國芝加哥大學(xué)攻讀英美文學(xué)、俄羅斯文學(xué) 碩士學(xué)位。 B．根據(jù)上文所述可知或可推知：《張?！凡捎玫氖堑谌朔Q限知敘事，《廉頗藺相如列傳》采用的也是第三人稱限知敘事，魯迅的小說《祝?！凡捎?的則是第一人稱限知敘事。 C．第一人稱限知敘事是唐人傳奇區(qū)別于子、史、志怪的顯著特 征，表明唐傳奇作家有意在子、史、志怪之外尋找可資借鑒的文學(xué)資源。 C．在《張?！芬晃牡臄⑹逻^程中，作者采用第三人稱限知敘事這一方式，由不知到 知，皆以常人的邏輯思維為起點(diǎn)，描繪了一次奇異的見聞。 敘事方式的演變在小說史上具有重要意義。 六朝志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，是對(duì)中國敘事文學(xué)的一 個(gè)重要貢獻(xiàn)。張福的見聞限制了作者知曉的范圍，相關(guān)的信息，無論真假，都只能由他提供和確認(rèn)。 所謂第三人稱限知敘事，是說作者不能自由地發(fā)布信息，而只能借助小說中的某一人物發(fā)布信息，作者不能告訴讀者“這個(gè)人物”所不知道的任何內(nèi)容。以所乘小舟，系福船邊。 比如《搜神記》卷一九《張?！罚? 鄱陽人張福船行，還野水邊。與史家相比，志怪小說家不需要宏大敘事，他對(duì)仙、鬼、怪的世界也不可能全部了解。 大量采用第三人稱限知敘事始于六朝志怪。 重慶市第十一中學(xué)校高 2017 級(jí)高三上期 12 月月考 語文試題 命題人：胡開波 審題人：劉東華 本試題卷分第Ⅰ卷 (閱讀題 )和第Ⅱ卷 (表達(dá)題 )兩部分，共 12 頁。放眼二十四史，其敘述者無不扮演無所不在的第三人稱目擊者的角色，歷史人物的一切言行 (除了心中所想與“密語” )，史家都了如指掌。特定人物的見聞既是志怪小說家了解仙、鬼、怪世界的必要渠道，也是他取信于讀者的必要條件。夜有一女子，容色甚美，自乘小船來投宿，云：“日暮畏虎，不敢夜行。三更許，雨晴月照，福視婦人，乃是一大鼉，枕臂而臥。在《張?！分?，“這個(gè)人物”是張福。 《張?！酚玫谌朔Q限知敘事的方式來講故事，其效果是多方面的：一是增加了故事的 真實(shí)感，講故事的過程也是一個(gè)提供證明人的過程；二是故事講得更為曲折，有懸念意味。從中國古典小說發(fā)展的歷程來看，由子部小說而傳奇小說而話本小說而章回小說，每一種小說文類都有其若干典型特征，其中敘事方式的變化與豐富，是其典型特征的重要部分。六朝志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，這是中國古代 敘事文學(xué)進(jìn)化的一個(gè)重要標(biāo)志，標(biāo)志著中國敘事文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)新的階段。 D．所謂第三人稱限知敘事，是指作者只能借助小說中的某一人物發(fā)布信息，作者不能告訴讀者“這個(gè)人物”所不知道的任何內(nèi)容。 D．六朝志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，是中國對(duì)敘事文學(xué)的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，是 中國古代敘事文學(xué)進(jìn)化的一個(gè)重要標(biāo)志。 C．《張福》中“容色甚美”的“女子”剛一出現(xiàn)，如果作者以全知敘事的方式提醒讀者，說她表面上是個(gè)美麗的女子，其實(shí)是個(gè)丑惡的“鼉怪”，小說也就沒有懸念和吸引力了。 1952 年從芝加哥大學(xué)畢業(yè)后，他本可留在美國的一些大學(xué)里任教，即便是靠著寫詩也可能有很好的生活，但他卻堅(jiān)持要回國，要將一些優(yōu)秀的國外文學(xué)翻譯給新中國的讀者。他的譯作發(fā)行量很大，以 至于沒人知道他是詩人穆旦，只知道他是翻譯家查良錚。 1941年底，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，中國決定派遠(yuǎn)征軍赴緬甸對(duì)日作戰(zhàn)。作為“歷史反革命”的他，被發(fā)配到校圖書館，白天要從事打掃廁所、樓道等雜役，晚上則要寫“思想?yún)R報(bào)”“認(rèn)罪反省”。但就在此時(shí)，“文革”爆發(fā)了，因?yàn)椤斑h(yuǎn)征軍的問題”，穆旦再次陷入困 境，他被“紅衛(wèi)兵”抄家，沒收和焚燒掉很多書籍和稿紙，好在他拼死保住了《唐璜》的手稿。”穆旦欣喜不已，可遺憾的是，這是他第一 次也是最后一次得知心血之作《唐璜》的消息。穆旦去世 3 年后的 1980 年，《唐璜》由人民文學(xué)出版社正式出版。 B．穆旦在“反右傾”運(yùn)動(dòng)中接受“機(jī)關(guān)管制”、“監(jiān)督勞動(dòng)”，被迫中斷了翻譯工作。 D． 人民文學(xué)出版社的回信讓穆旦興奮不已，他將修改好的譯著《唐璜》寄出，后又用魯迅的名句激勵(lì)自己，但他終究沒能看到自己的譯作 —— 《唐璜》的出版。 (12 分 ) 雞 毛 汪曾祺 西南聯(lián)大有一個(gè)文嫂，她靠給學(xué)生洗衣服、拆被窩維持生活。大太陽的天氣，常?？匆娝诓莸厣?(昆明的草多豐茸 齊整而極干凈 )做被窩，一針一針，專心致志。雖然沒有知識(shí)，但潔身自好，不貪小便宜。蛋大，也紅潤好看，賣得很快。下 江人女婿答應(yīng)養(yǎng)她一輩子。 此人姓金，名昌煥，是經(jīng)濟(jì)系的。怎么窮的學(xué)生，也得買一點(diǎn)紙。金先生每天晚上就帶一把剪刀，把這些空白的地方剪下來，并把這些紙片，按大小紙質(zhì)、顏色，分門別類，裁剪整齊，留作不同用處。每夜用完了功，就打開壇蓋，用一只一頭削尖了的筷子，瞅準(zhǔn)了，扎出一塊，閉目而食之。 這時(shí)，文嫂丟了三只雞，一只筍殼雞，一只黑母雞，一只蘆花雞。她又不能像王婆罵雞那樣坐在門口罵 —— 她知道這種潑辣做法在一個(gè)大學(xué)里很不合適，只是一個(gè)人叨叨：“我口乃 (的 )雞呢？我口乃雞呢？??” 文嫂出嫁的女兒回來了。女婿的同事帶了信來。有的先生要走了。二十五號(hào)的朱先生叫文嫂也來看看，這位“怪現(xiàn)狀” 是不是也留下一些還值得一揀的東西。文嫂毫無所得，然而她也照樣替金先生打掃了一下。 (選自《汪曾祺經(jīng)典小說》，有刪改 ) ， 最 ． 恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是 (4 分 ) A．小說開頭寫文嫂的勤勞、老實(shí)、潔身自好等特點(diǎn)，是為了讓金昌煥的不善和丑惡更加彰顯，以喚起讀者對(duì)他的更強(qiáng)烈的鄙視、憎惡。 E．本文語言平實(shí)清淡、簡潔自然，記敘了兩個(gè)不同生活軌跡人物的瑣碎故事，寫出了 市井百姓生活的原味，反映出人物最真實(shí)的心理和脾性。 (6 分 ) 四、古代詩文閱讀 （ 35 分） （一）文言文閱讀 （ 19 分） 盛應(yīng)期，字思徵，吳江人。會(huì)南京進(jìn)貢內(nèi)官誣應(yīng)期阻薦新船，廣從中構(gòu)逮應(yīng)期及主事范璋下詔獄。武定知府鳳應(yīng)死，其妻攝府事，子朝鳴為寇。討平天全六番招討使高文林。嘉靖二年，起故官，巡撫江西。將行，籍上積谷數(shù)。朝議大征岑猛。應(yīng)期已 遷 ． 工部侍郎，引疾歸。 應(yīng)期乃議于昭陽湖東北進(jìn)江家口南出留城口開浚百四十余里較疏舊河力省而利永夫六萬五千銀二十萬兩克期六月工未成 ，會(huì)旱災(zāi)修省，言者多謂開河非計(jì)，帝遽令罷役。世寧言：“新河之議倡自臣。自古國家僨大事，必責(zé)首議，臣請(qǐng)與同罷。應(yīng)期罷后三十年，朱衡循新河遺跡成之，運(yùn)道蒙利焉。 B．擢，提拔，是古代升任官職的常用詞語。 D．致仕意為辭官退休。 12．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ）（ 3 分） A．盛應(yīng)期頗有政名。 C．盛應(yīng)期仕途坎坷。 13．把下列文中畫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。 蘇秀道中 ① （宋）曾幾 一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。詩人時(shí)為浙西提刑。” “喜”字，表現(xiàn)出一種體恤民艱的崇高感情 。（ 6 分） （三）名句填空 （ 5 分） 。 (3)在《永遇樂?京口北固亭懷古》中，辛棄疾回顧了元嘉年間的那次北伐，宋文帝劉義隆本希望能夠“封狼居胥”，但是由于行事草率，最終卻“ ”。 ④隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，出現(xiàn)了一批膾炙人口的精品；但也有許多內(nèi)容低俗，文字粗劣，讓人 不忍卒讀 ． ． ． ． 的作品。 B．古鎮(zhèn)的形成不僅具有其獨(dú)特的歷史功能，如商貿(mào)、