【正文】 草香。后兩句筆意一轉(zhuǎn)，抒發(fā)感情，第三小句寫春景物雖好，但已匆匆飛逝，觸景生情。鳥原文翻譯及賞析2“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風景畫，描寫出了暮春時的美麗景色，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。這樣，“鎖向金籠”四個字，與前二句描寫的景象形成了強烈的反差，詩人由此抒發(fā)了深長的感慨，呼喚自由，歌唱自由，追求自由，使自由成為全詩的主旋律。最后，對比鮮明，反差強烈。同時，也表達了詩人對束縛個性、壓抑人才的種種拘系與禁鋼的強烈憎惡和否定。不及：遠遠比不上。樹高低：樹林中的高處或低處。《畫眉鳥》譯文畫眉鳥千啼百囀，隨著自己的心意在林間飛動，在那開滿紅紅紫紫山花的枝頭自由自在地穿梭?？上Ы^大部分沒有保存到今天。須要說明的是，謝道韞的出色聯(lián)句。這次聯(lián)句，遂傳為一時佳話，謝道韞從此也贏得了“詠絮才”的美名。但是，真正的佳句名句之所以千古流傳，播傳人口，更重要還在于它能通過形象傳達出作者內(nèi)心的思想感情。清人沈德潛說：“事難顯陳，理難言罄，每托物連類以形之。取柳絮可比其形言其大，點明當時的“雪驟”之景，而“因風起”更指出它隨風飄舞，漫無邊際的自然特點。于是，針對兄長的原句，她作了大膽的修正：“未若柳絮因風起。所以叔父出韻起題，侄子即為唱和，正見其才思敏捷也。言語》篇載，謝安寒雪日嘗內(nèi)集，與兒女講論文義，俄而雪驟，安欣然唱韻，兄子朗及兄女道韞賡歌（詩即如上），安大笑樂。而且柳絮飄飛的季節(jié)是春暖花開之時，冬季之冷景，以春季之暖景寫出，更見詩意。鹽與雪花，形狀不同，輕重又有別，“撒鹽空中”即使輕風起時也不能隨風飄揚。為何說謝道韞作的詞句更好呢？比喻講究形似：大團大團的雪花簌簌落下，倘若有風，則會漫天飛舞。’”答案可能不少，但作者只錄下了兩個：一個是謝朗說的“撒鹽空中”；另一個是謝道韞說的“柳絮因風起”。其實是主講人出題考聽眾。在這樣的家族里，遇到雪天無法外出，才有“講論文義”的雅興。賞析：賞析二“謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。無奕女：指謝道韞（y249。差，大致，差不多；擬，相比。胡兒：即謝朗。驟：急，緊。內(nèi)集：家庭聚會。她就是謝安大哥謝無奕的女兒謝道韞，左將軍王凝之的妻子。譯文謝安在寒冷的雪天舉行家庭聚會，和他子侄輩的人講解詩文。俄而雪驟,公欣然曰：“白雪紛紛何所似？”兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可擬。流傳至今的《木蘭花令其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。詞中對于塞外的茫茫飛雪，別具視角眼界，其中隱含著詞人自己的意態(tài)情懷：深切的身世心性之慨，在其中若隱若現(xiàn)，一種濃郁的凄楚蒼涼，回蕩其間。在這里。蜘絲馬跡，似以第二解為宜。納蘭詞中多次出現(xiàn)“謝橋”、“謝家庭院”，其《采桑子這，既是詞人的審美選擇，又是他對于富貴門閥種種束縛的逆反心態(tài)的反射。詞中詞人拋開了詠雪的成規(guī)，把雪花當作跟牡丹一樣的“花兒”來歌詠，營造一種新奇的錯位，表現(xiàn)了詞人天馬行空、自由揮灑而獨出機杼的高超才調(diào)。”悲笳（ji?。罕瘺龅捏章?。”謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱才女為“謝娘”。根芽：比喻事物的根源、根由。雙調(diào)，上下片各四句，押三平韻，各二十二字，共四十四字，用中呂宮。無根卻似有根，有著人間富貴之花不可比擬的高潔之姿。別有根芽，不是人間富貴花。然而從前面對雪景的描繪中可以探知他的心曲。“零淚”是傷懷的表現(xiàn)。“不見”、“徒見”對比鮮明，突出了雪后玉樹瓊枝的美麗景象?！澳A”與“縈空”相對，但見“縈空”，但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。作者立于簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。知識分子只能寄情山水來排解心中的苦悶。桂枝白：指桂樹開花。傷心淚下，愁情無人可以傾訴，這般多情愁思又有何益？注釋 縈空：在空中縈繞、飄動。零淚無人道，相思空何益。第一篇：詠雪原文翻譯及賞析集錦詠雪原文翻譯及賞析集錦3篇詠雪原文翻譯及賞析1微風搖庭樹，細雪下簾隙。翻譯 微風輕搖著庭院中的樹木，細細的飛雪落入竹簾的縫隙。此處是寫雪花凌空盤旋之姿。零淚：落淚。吳均也因**而寄情山水風光，此詩即是詩人冬日于江南庭院中詠雪而作。首句寫風搖庭院之樹，是因樹動而知風，并且知是微風，顯然庭樹之動不同于大風下之搖動。這里的“轉(zhuǎn)”為回環(huán)飄動之意。這與“下簾隙”不同。其實，這兩句的作用又不止于此，在“不見”、“徒見”的頓挫間還透露出詩人盼春、思春的情感信息。有感如此，卻無人可以傾訴，故自責多情若此，無益。詩中先言“似花積”，又以“不見”春與“徒看”相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。謝道韞去世后有誰真正了解、憐惜它呢？漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳聲中任西風吹向無際的大漠。癖（pǐ）愛：癖好，特別喜愛。富貴花：指牡丹或者海棠之類的花。謝道韞曾詠過雪花。笳，古代軍中號角，其聲悲壯。首句倒卷而出。下片以謝娘關合雪花。謝家庭院殘更立》的下片更有“此情已自成追憶，零落鴛鴦。詞從詠雪轉(zhuǎn)到謝娘，其連接點應是雪花的輕盈嫵媚、瑩潔玲瓏，它令詞人聯(lián)想到和某一女子的純潔、朦朧的輕憐密愛。愛情得到升華，它決不僅僅意味著某人某事的男歡女愛，它還是一種生命追求的審美化。此詞景象闊大，氣韻沉厚，情境深邃，是納蘭性德邊塞詞的又一卓異之作。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯(lián)于王朝國事的典型性。擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！毙峙唬骸拔慈袅跻蝻L起。不久，雪下得大了，太傅高興地說：“這紛紛揚揚的白雪像什么呢?”他哥哥的長子謝朗說：“在空中撒鹽差不多可以相比。注釋謝太傅：即謝安（.320年－385年），字安石，晉朝陳郡陽夏（現(xiàn)在河南太康）人。兒女：子侄輩。欣然：高興的樣子。謝朗，字長度，謝安哥哥的長子。未若：倒不如。n），東晉有名的才女，以聰明有才著稱。”文章第一句交代詠雪的背景。召集人兼主講人自然是謝安，聽眾是“兒女”們。主講人何以有此雅興？原來是天氣發(fā)生了變化：“俄而雪驟”，早先也有雪，但不大，而此刻變成了紛紛揚揚的鵝毛大雪。主講人對這兩個答案的優(yōu)劣未做評定，只是“大笑樂”而已，十分耐人尋味。一團一團的柳絮，與鵝毛大雪相似，也會因風漫天飛舞，古詩中就有“柳絮池塘淡淡風”的句子。用來比喻 “白雪紛紛”并不是很恰當。賞析這是一則千古佳話，表現(xiàn)了女才子謝道韞杰出的詩歌才華、對事物細致的觀察和具有靈活想象力。謝安所樂，在于裙釵不讓須眉，侄女之詩才，更在侄子之上。平心而論，“撒鹽空中”亦不失為一種比方，雪，以其粉白晶瑩飄散而下，謝朗就近取譬，用撤鹽空中擬之，雖不高明，也差可形容了?！绷?，作為春時景物，有似花非花，因風而起，飄忽無根，滿天飛舞的特征。（宋代的賀鑄《青玉案》詞有“滿城風絮”句?！保ā墩f詩晬語》卷下）比喻是詩歌的基本修辭手法。謝道韞的這句詩，其佳處不僅在工干設譬，還在于透露出女才子熱愛生活、熱愛自然的情懷。后來南朝梁劉孝綽寫過一首《對雪詩》，其中有“桂華殊皎皎，柳絮亦霏霏。并不是一時之功，剎那靈感，而是有她平時深厚的文學修養(yǎng)作基礎的。創(chuàng)作背景《世說新語》主要是記錄魏晉名士的逸聞軼事和玄言清談，這篇《詠雪》就始出于東晉謝安與其子侄輩們的一段即興對話。現(xiàn)在才知道：以前聽到那鎖在金籠內(nèi)的畫眉叫聲，遠遠比不上悠游林中時的自在啼唱。金籠：貴重的鳥籠，喻指不愁吃喝、生活條件優(yōu)越的居所?！懂嬅鉴B》賞析這是一首詠物詩，既不同于詠花賞鳥的消閑之作，又有別于一般詠物寄情的詩，它本是一首含有深邃理趣的哲理詩。歐陽修的《畫眉鳥》，前兩句寫景：畫眉鳥千啼百囀，一高一低舞姿翩翩，使得嫣紅姹紫的山花更是賞心悅目。前二句，通過聲音與色彩的對比，描繪出山林中一種自由無拘、生機勃勃的景象：畫眉鳥自由自在，鳴聲婉轉(zhuǎn)動人，其生存環(huán)境又是那樣美好。巧妙地運用對比手法，對照分明，反差強烈，有利于突出詩歌的主旨。賞析前兩句寫景，第一小句寫江水和水鳥，江水碧綠，襯托出烏的羽毛更白，一個“逾”字，借襯托而顯露其顏色。并著力地勾出了第四句“何日是歸年”。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。集洲渚兮優(yōu)恣。有何辜兮譴天。淚泫泫兮雙懸。何居食兮江湖。終我命兮君都。夫去冕兮為奴。于乎哀兮忘食。情憤惋兮誰識。任憑自己的秉性飛來飛去，我沒有什么罪過卻要背井離鄉(xiāng)。已經(jīng)飛回原地收攏其翅膀，它們一心掠奪那些弱小的白蝦。為什么讓我背離祖國遠去吳國，我穿著粗布衣裳被降為婢女。心中思念我那遙遠的故國家鄉(xiāng)，滿腔的悲憤與悵恨誰能體味？譯文抬頭仰望一群黑色的猛禽，狂呼亂叫著從高空中俯沖下來。那些兇惡的猛禽，已經(jīng)飛回原地收攏其翅膀，它們一心掠奪那些弱小的白蝦，為什么來到這江河湖畔白吃白?。繒r時在這里盤旋不去自由游蕩，來來去去往返不停的橫沖直撞?？嚯y的歲月何時才是盡頭？國恥冤仇的悲痛時刻壓在心頭。兩年后闔閭的兒子夫差率兵擊敗越國，越王勾踐被押送到吳國做奴隸，勾踐忍辱負重伺候吳王三年后，夫差才對他消除戒心并把他送回越國。作者在詩中反復詰問自己何罪之有，到死也想不通一個相夫教子的婦道人家無辜受累的道理。南唐后主李煜寫過很多抒發(fā)亡國之恨的名篇詞作，漢末女學者蔡文姬也有過類似經(jīng)歷，她的《胡笳十八拍》和《悲憤詩》都未顯示出勾踐夫人如此朦朧的人道主義思想。翻譯畫眉鳥千啼百囀，隨著自己的心意在林間飛動，在那開滿紅紅紫紫山花的枝頭自由自在地穿梭。樹高低：樹林中的高處或低處。不及：遠遠比不上。同時，也表達了詩人對束縛個性、壓抑人才的種種拘系與禁鋼的強烈憎惡和否定。最后，對比鮮明，反差強烈。這樣，“鎖向金籠”四個字，與前二句描寫的景象形成了強烈的反差，詩人由此抒發(fā)了深長的感慨，呼喚自由，歌唱自由，追求自由，使自由成為全詩的主旋律。鳥原文翻譯及賞析5翼翼歸鳥，晨去于林。譯文歸鳥翩翩自在飛，清晨離巢出樹林。注釋翼翼：形容鳥飛翔的樣子，具有一種閑適從容之態(tài)。泛指天地之間。n）：高聳入云的山峰。求心：追求所向往的。庇（b236。別號五柳先生，私謚靖節(jié)，世稱靖節(jié)先生。是江西首位文學巨匠。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。⑤百囀千聲：形容畫眉叫聲婉轉(zhuǎn)，富于變化。因為自由是生活愉快的先決條件。畫眉、百舌，都是聲音婉轉(zhuǎn)的鳴禽，詩人在《啼鳥》詩中也寫過“南窗睡多春正美，百舌未曉催天明。歐陽修的《畫眉鳥》，前兩句寫景：畫眉鳥千啼百囀，一高一低舞姿翩翩，使得嫣紅姹紫的山花更是賞心悅目?？瓷交€漫、葉木蔥籠，管什么金帶紫袍；無限的欣喜快慰如山間清流瀉出，洗盡俗塵，只余下悅耳的音韻流轉(zhuǎn)。十載樓中新婦，九載天涯夫婿，首已似飛蓬。聞道十分消瘦，為我兩番磨折，辛苦念梁鴻。十年九別，妻子長久獨居，閨房猶如牢房。妻子已為我生了兩個孩子，平時舉案齊眉，相敬如賓，身體已十分消瘦。梁鴻：東漢扶風平陵（今陜西省興平市）人。此首詞起首二句“偶為共命鳥，都是可憐蟲”是說合法有情卻難以相聚，既以之開篇，又以之定下悲劇性的基調(diào)。其中“新婦”一語，尤其沉痛，絕非漫不經(jīng)心道出。與上片“新婦”相呼應的是“幾見”兩句。作者對妻子的“消瘦”只能“問道”，念及梁鴻，更加內(nèi)疚不已。鳥原文翻譯及賞析8原文百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。鳥是這樣，人不也是這樣嗎？譯文二千百聲的鳥的鳴叫聲，隨著自己的心意任意回蕩著，(就在那)山花萬紫千紅綻放在高低有致的林木里。④金籠：貴重的`鳥籠，喻指不愁吃喝、生活條件優(yōu)越的居所。賞析這首篇借詠畫眉以抒發(fā)自己的性靈，詩題一作《郡齋聞百舌》。詩人本在朝為官，后因黨爭牽連，貶為知州知縣，此兩句大概有所寄托。寫畫眉實是寫自己，畫眉鳥的百囀千聲的表達的是歸隱山林、不受羈絆的心曲。創(chuàng)作背景這是首詩創(chuàng)作時間不詳，學術界流傳三種說法：景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）間；慶歷八年（1048年）至至和元年（1054年）八月間；熙寧四年（1071年）六月至熙寧五年（1072年）七月二十三日，其間歐陽修以太子少師的身份辭職。勸君莫打枝頭鳥，子在巢中望母歸。子：小鳥。如果說李白是世間的精靈，隨性而為；白居易就是入世的苦行僧，兼濟天下，仁義無邊，又在知足中尋求解脫。白詩人聽高僧說，惡雖小不可為，善雖小必為。鳥原文翻譯及賞析10原文：畫眉鳥[宋代]歐陽修百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。注釋囀：鳥婉轉(zhuǎn)地啼叫。百囀千聲：形容畫眉叫聲婉轉(zhuǎn)，富于變化。詩中通過對畫眉鳥自由生活的贊美，抒發(fā)了詩人貶官外任后的憂郁情懷。后兩句抒情：看到那些關在籠里的鳥兒，真羨慕飛囀在林間的畫眉鳥，自由自在，無拘無束。作者這種寫法的真正用意，在于和后二句構(gòu)成鮮明的對比。這首詩情景結(jié)合，寓意深遠，反映了作者對自由生活的追求和向往?！疽馑挤g】暮色迷朦，樵夫下山歸家，山林中的小鳥也悄悄地棲息起來。暮色炊煙里，飛鳥也逐漸回巢安歇了。樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才點出“之子期宿來”，然后在第八句再點出一個“候”字。因為藤蘿總是互相攀援、枝蔓交錯地群生的。清代詩評家王夫之在《古詩評選》卷五中，評南朝梁代詩人謝朓的“天際識歸舟，云間辨江樹”二句詩時說“隱然一含情凝眺之人呼之欲出，從此寫景，乃為活景。今春看又過，何日是歸年？古詩簡介《絕句二首》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的組詩作品。翻譯/譯文江水碧綠使水鳥的白翎顯得更加潔白，山峰青翠映襯得花兒像燃燒的火一樣紅?！敖跳B逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。這才明白：（以前）聽到那鎖在金籠內(nèi)的畫眉叫聲，遠比不上悠游林中時的自在啼唱。⑤百囀千聲：形容畫眉叫聲婉轉(zhuǎn)，富于變化。畫眉、百舌，都是聲音婉轉(zhuǎn)的鳴禽，詩人在《啼鳥》詩中也寫過“南窗睡多春正