【正文】 間或者將近結(jié)尾之處著筆，并不從頭演起，而將過去情節(jié)由歌隊(duì)歌唱出來。傳統(tǒng)戲曲的演出，不需要近代話劇舞臺(tái)上所應(yīng)用的布景和幕，即使應(yīng)用，總是帶有虛擬性質(zhì)，因此劇作家可以較自由地來處理他的內(nèi)容，大致按照矛盾沖突的發(fā)展的自然程序，從頭到尾表現(xiàn)出來?！独子辍芬灾軜銏@和婦女尤其是勞動(dòng)?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人之間的階級(jí)矛盾。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。18年前，他又娶了繁漪。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，同年秋在國內(nèi)上演。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園與侍萍的矛盾分明帶有階級(jí)對(duì)立的性質(zhì)，周樸園與魯大海的沖突，更可看出社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)對(duì)作者的直接影響。《雷雨》的主題《雷雨》是四幕悲劇(初版本有“序幕”和“尾聲”)。戲劇集中于一天時(shí)間(上午到午夜兩點(diǎn))兩個(gè)舞臺(tái)背景，從周樸園的家庭內(nèi)外各成員之間，前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜糾葛深入進(jìn)去，寫出了封建家庭中人性的悲劇，故事被安放在長達(dá)三十年的背景下展開，悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中，從歷史發(fā)展的過程探索人性的復(fù)雜性欲人的生存悲劇。然而，我不但要感謝新時(shí)代，新中國給予我們的幸福生活，而更應(yīng)感激麗時(shí)代給我們的覺悟。這與當(dāng)時(shí)人民的道德準(zhǔn)則、思想觀念密不可分。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結(jié)束了，誰知造化弄人，命運(yùn)又將他們牽扯在一起。雷雨從開始似乎就注定了這個(gè)是一個(gè)悲劇。上帝偏罰她干枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環(huán)境窒息變成了乖戾。而對(duì)周沖，曹禺也細(xì)心區(qū)分著單純與癡憨，讓現(xiàn)實(shí)的鐵錘一次次敲醒他的夢(mèng)?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈腥宋?。開始是郁悶熾熱熱，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動(dòng)著漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風(fēng)不動(dòng)，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當(dāng)頭響起一個(gè)炸雷，電閃雷鳴，雨橫風(fēng)狂，宇宙發(fā)怒了。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。就是這樣一個(gè)優(yōu)秀的青年，在封建家庭復(fù)雜的矛盾沖突中白白地毀滅了。我認(rèn)為繁漪是最具“雷雨”性格的人物，也是劇中人性扭曲最大的人物。工人魯大海為爭(zhēng)取工人的權(quán)益與自己并不認(rèn)識(shí)的親生父親發(fā)生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由于與自己的后媽繁漪發(fā)生了不自然的關(guān)系而悔恨不已，決定痛改前非，卻擺脫不了失去精神依托的繁漪的糾纏、威脅，與此同時(shí)，周萍愛上了魯侍萍的女兒——在周家當(dāng)侍女的四鳳，恰巧，繁漪的兒子周沖——一個(gè)善良、真誠的少年也對(duì)四鳳情有獨(dú)鐘。雖然四幕長劇的時(shí)間跨度僅僅是一天，但我卻覺得像是過了一年還不止?！袄子辍?，貫穿于字里行間，貫穿于環(huán)境描寫之中，貫穿于人物性格、人物感情之中，貫穿于故事情節(jié)之中，貫穿于結(jié)構(gòu)形式之中。兩代人，分別來自兩個(gè)對(duì)立的階級(jí)，由于多次命運(yùn)的巧合糾纏在了一起，復(fù)雜感情的糾葛使他們那本已傷痕累累的心雪上加霜，在命運(yùn)的無情擺布和感情的殘酷玩弄下，他們已無還擊之力，死的死，瘋的瘋，逃的逃，兩個(gè)家庭在一天之內(nèi)毀于一旦。沒有什么愛能穿越這無限悠長的時(shí)間，沒有什么事能真正達(dá)到永恒。夢(mèng)醒之后，一切成空。確實(shí)她深受封建思想的毒害。這樣，一前一后兩種截然不同的態(tài)度，便把他的嘴臉暴露了出來，鮮明的性格躍然紙上。假如當(dāng)初他沒有拋棄?mèng)斒唐迹囚斔镍P、繁漪就不會(huì)出現(xiàn)，那么周萍的兩段戀情就不會(huì)發(fā)生，那么慘劇也不會(huì)發(fā)生。第一篇：曹禺雷雨讀后感《雷雨》劇情節(jié)扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”，中國現(xiàn)代話劇成熟的里程碑?？蛇@只是個(gè)假設(shè)，事實(shí)上因?yàn)樗呢澙罚臒o情，使他做出了一切，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，但是到了最后，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨(dú)他完整無缺。曹禹最喜歡繁漪這個(gè)角色，但他沒有刻意美化她。矛盾的沖突穿插在文章的字里行間，每個(gè)人也由矛盾的驅(qū)使找到了自己應(yīng)有的下場(chǎng)，似乎唯獨(dú)周樸園的例外，可我還是不明白，他為什么茍活。這不僅僅是一個(gè)故事。人生如夢(mèng)，夢(mèng)里淚雨滂沱。這就是封建家庭對(duì)人性的摧殘。《雷雨》故事情節(jié)的發(fā)展具有夏日雷雨的特征：開始時(shí)烏云密布，空氣悶熱難當(dāng)，隨后，空氣的氣氛漸趨緊張，時(shí)不時(shí)伴隨電閃雷鳴，隨后，大雨驟至，雷電轟鳴，整個(gè)宇宙都發(fā)怒了。一天之內(nèi)，人物的感情發(fā)生如此大的變化，情節(jié)發(fā)生如此大的轉(zhuǎn)折，實(shí)在叫人能以想象，但我們不得不相信它是真實(shí)的。四鳳面臨母親和周萍的抉擇，周萍把人交給了四鳳，卻受到繁漪的牽制，周沖面臨母親和哥哥雙方面的壓力，這一切的一切交錯(cuò)在一起，終于在周樸園暴露身世之謎后釀成了慘劇。封建制度對(duì)人性的摧殘主要體現(xiàn)在繁漪身上。周沖的死是最不應(yīng)該發(fā)生的，所以周沖的死是對(duì)腐朽的封建制度最有力的控訴。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。達(dá)到此種戲劇效果全憑劇作家牽動(dòng)劇中人物之間“危險(xiǎn)”關(guān)系。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時(shí)的熱鬧。當(dāng)然，在《雷雨》中最獨(dú)特最耀眼的人物是蘩漪。她有一顆強(qiáng)悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系又上演了，簡(jiǎn)直就是一團(tuán)糟，最終導(dǎo)致了同母異父的兄妹相愛。在現(xiàn)今社會(huì)，人思想的改變，女人變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，絕不會(huì)無聲無息受命運(yùn)的壓制，必會(huì)反抗。沒有過去的凄慘，哪來現(xiàn)在的幸福甜美？第二篇：曹禺雷雨讀后感曹禺雷雨讀后感劇中主要人物：周樸園、魯侍萍、周繁漪、周萍、周沖、魯四鳳、魯大海、魯貴，曹禺雷雨讀后感。周樸園是《雷雨》的中心人物，周樸園形象的復(fù)雜性在周樸園對(duì)婦女與家人的態(tài)度中被揭露的淋漓盡致，他年輕時(shí)愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，就三十年前的情況而言，侍萍的年輕美貌的確能牽動(dòng)這位青年的心，但為了娶一位有門第的小姐，周家人就逼迫侍萍跳河自盡，盡管此事是封建家長做主，但周樸園默認(rèn)了。它通過周、魯兩個(gè)家庭，8個(gè)人物，前后30年間復(fù)雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。劇本雖然從性愛血緣關(guān)系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國半封建半殖民地社會(huì)的某些側(cè)面。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象。從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命力。繁漪不堪忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發(fā)生戀愛。繁漪就叫四鳳的母親來帶走四鳳，以此向周萍報(bào)復(fù)。周樸園一貫剝削工人，“發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)”。例如元代雜劇作家紀(jì)君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現(xiàn)了歷時(shí)20年的屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報(bào)仇的故事。其后，易卜生繼承并發(fā)展了希臘悲劇的結(jié)構(gòu)特征，形成他那特殊的“回顧方法”，將過去的情節(jié)和現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以“過去的戲劇”來推動(dòng)“現(xiàn)在的戲劇”，甚至在舞臺(tái)上演出的戲劇只是過去的戲劇的結(jié)果。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內(nèi)的沖突落筆，我們應(yīng)該從《雷雨》的主題思想來找到解釋?？墒沁@種結(jié)構(gòu)方法卻給劇作家?guī)硪恍├щy，他一方面既要揭開現(xiàn)在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦心經(jīng)營，巧作安排。在開幕的那“一個(gè)初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動(dòng)作。那個(gè)天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。至于那個(gè)30年來含垢忍辱而善良正直的侍萍，本在濟(jì)南一個(gè)學(xué)校里做女工，現(xiàn)在正坐火車趕來，她唯一的人生理想便是希望女兒不再蹈她的覆轍。開幕之后，我們看到“在周宅的客廳里”，四鳳在“濾藥”，魯貴在“擦著矮幾上的銀煙具”。而魯貴所講周萍和繁漪“鬧鬼”的事，也會(huì)叫人憶起阿爾文太太的話：“我聽見呂嘉納和歐士華在飯廳里說話的時(shí)候，我眼前好像就有一群鬼”(第二幕)。從另一方面說，魯大海的上場(chǎng)可以使得父女兩人那個(gè)場(chǎng)面富于變化因而更加緊張，而更重要的一方面是在于揭露了資本家周樸園和工人之間的階級(jí)矛盾，展現(xiàn)了這個(gè)“體面”家庭的階級(jí)實(shí)質(zhì)和周萍的腐朽的精神面貌，讀后感《曹禺雷雨讀后感》。曹禺在這以后的幾個(gè)場(chǎng)面中，一方面迅速發(fā)展矛盾沖突，一方面繼續(xù)交代前情。繁漪是主婦而四鳳是使女，但是兩人都愛周萍，繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色，因此吞吞吐吐地追問，而四鳳卻兢兢業(yè)業(yè)地故意回避，這是一場(chǎng)充滿內(nèi)心動(dòng)作的戲，十分耐人尋味。劇作家處理矛盾沖突的發(fā)展，應(yīng)該根據(jù)生活邏輯，既要放得開，又能收得祝繁漪在名義上是周萍的母親，這種曖昧關(guān)系當(dāng)然不能隨便公開，而她對(duì)于周萍的追求和周樸園對(duì)她的壓迫，在程度上成正比例，只有當(dāng)她繼續(xù)受到壓迫時(shí)，她才會(huì)一步緊一步抓住周萍不放。他會(huì)見家里人，一點(diǎn)沒有情感，而且看著表說，“十分鐘后我還有一個(gè)客來，”催著兒子說話，儼然一副從德國學(xué)來的資產(chǎn)階級(jí)講生意經(jīng)的神氣。曹禺在這一高潮中，從正面和側(cè)面揭露了周樸園對(duì)家庭的專制統(tǒng)治和對(duì)工人的殘酷手段，因而使得戲劇動(dòng)作更進(jìn)一步地向前發(fā)展。在“現(xiàn)在的戲劇”開幕之后，通過侍萍揭開了“過去的戲劇”的帷幕，兩者交織起來，戲劇動(dòng)作于是逐步推向總的高潮。他說：“‘發(fā)現(xiàn)’，如字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對(duì)方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系。曹禺的《雷雨》中，有幾重“發(fā)現(xiàn)”，侍萍發(fā)現(xiàn)周樸園，繼而發(fā)現(xiàn)四鳳的事，周萍和四鳳發(fā)現(xiàn)兄妹關(guān)系，繁漪發(fā)現(xiàn)魯媽就是侍萍，然后急轉(zhuǎn)直下產(chǎn)生悲劇。因此，曹禺在她上場(chǎng)之前，事先作了這樣安排：魯貴上來告訴繁漪“魯媽來了好半天啦”，同時(shí)又傳周樸園的話要她去找“老爺?shù)呐f雨衣”。曹禺描寫她低頭沉思，雙手冰涼，以顯示她的心理過程和生理反應(yīng)。繁漪所以要叫魯媽來帶女兒走，是因?yàn)榧刀仕镍P，但她卻以周沖為借口，說得冠冕堂皇。一方面又給周樸園的上場(chǎng)和繁漪的下場(chǎng)作好準(zhǔn)備，以便周樸園“發(fā)現(xiàn)”侍萍。周樸園先后兩次問侍萍“你……你貴姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我姓魯”“我是這兒四鳳的媽”。”這才使得周樸園不得不承認(rèn)：“哦，侍萍!(低聲)是你?”當(dāng)周樸園一旦“發(fā)現(xiàn)”面前的“下人”是侍萍之后，他過去為了所謂“彌補(bǔ)我的罪過”而裝扮出來的虛偽面貌，在現(xiàn)實(shí)面前立刻現(xiàn)出了原形：為了維持他的名譽(yù)和地位，他想用錢來封住侍萍的嘴，并且決定立刻辭退魯貴和四鳳。觀眾自然等著要看侍萍如何會(huì)見周萍，這是一個(gè)必不可少的場(chǎng)面。曹禺寫周樸園會(huì)見魯大海時(shí)早已知道他就是自己的兒子，但是毫無父子之情，有的只是階級(jí)仇恨，照樣將他開除，這就比一般的揭露更加深刻。”我們?cè)诘诙唤Y(jié)尾就預(yù)感到，“風(fēng)暴就要起來了!”戲劇沖突在第三幕中逐漸發(fā)展，而且愈來愈激烈。在這一場(chǎng)中，每個(gè)人物都具有強(qiáng)烈的動(dòng)作，展開了激烈的斗爭(zhēng)：自私的周萍追求著四鳳的愛情。而魯大海看到周萍，仇恨當(dāng)然更深，但是礙于母命，只得暫時(shí)放過敵人。曹禺從一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭中來揭示這一悲劇的社會(huì)根源，因而第四幕中的戲劇動(dòng)作又在周家展開。在半夜兩點(diǎn)鐘光景，外面下著雨，除了自己，“屋子里一個(gè)人也沒有”，他后來只好對(duì)著周沖談起自己的沒落情緒，他“有點(diǎn)覺得老了”，而且還想到“死”。這種精神上的迫害，逼著她向周萍作“最后一次”請(qǐng)求：“我現(xiàn)在求你，你先不要走……即使你要走，你帶我也離開這兒。接著魯家的人先后又都趕到周家。在解放后，曹禺曾經(jīng)將這一點(diǎn)進(jìn)行幾次修改。戲劇沖突發(fā)展到了這個(gè)階段，就以四鳳跟周萍走作為問題的關(guān)鍵。曹禺在這一場(chǎng)中深刻細(xì)致地描寫了侍萍的無可告人的痛苦心情?！彼K于為了兒女而“擔(dān)待”一切罪過，允許他們“一塊兒走”，并且宣布“今天離開，你們無論生死，就永遠(yuǎn)不要見我”。這位絕望的女人以前正在懷疑“我要干什么”，現(xiàn)在顯然已經(jīng)決定要干什么了。這個(gè)偽君子想再來“彌補(bǔ)”他的罪過，反而促使悲劇立刻發(fā)生。侍萍經(jīng)過又一次事實(shí)的教訓(xùn)，不可能沒有些新的認(rèn)識(shí)。)經(jīng)過這番修改，全劇的結(jié)局顯得比較有力，作者這樣暗示我們，悲劇雖然已經(jīng)發(fā)生，沖突暫時(shí)告一段落，但是由于魯大海和侍萍對(duì)周樸園的仇恨愈來愈深，斗爭(zhēng)還將繼續(xù)發(fā)展。我歡喜看周蘩漪這樣的女人可謂是當(dāng)時(shí)生活 背景下的典型婦女。作文在遭遇這樣的不幸的女人里蘩漪自然是值得贊美 的。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者他們倆個(gè)同樣的單純、清澈對(duì)甜蜜的愛 情那么憧憬對(duì)未來充滿了熱情他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌一心只勾勒著幸福 的輪廓當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被得頭破血流的那一剎那老鐘就已經(jīng)鳴起其實(shí)周沖化比四鳳更加無辜雷雨過后我們不得不扼腕嘆息：多么年輕的生命?；啬钪独子辍废笠粓?chǎng)噩夢(mèng)慘痛如一只鉗子似地夾住人的心靈喘不出一口氣來蕩漾在讀者心里的應(yīng)該是水似的悲哀。該贖罪的死了，可無辜地盼望著美好事物的人，也死了。這兩篇小文章里都提到了書中的39。所以他在最后幻想破滅時(shí)，茫然不知所措[注: 措：安置，處理。其他的人物，例如周萍，幾乎令人愛恨交加。看完《雷雨》，不知該做什么評(píng)價(jià)，只好這樣胡亂評(píng)了幾句，抒發(fā)一下內(nèi)心的不安吧。但我認(rèn)為周樸園對(duì)侍萍的愛是真誠的，有他后來的內(nèi)疚，懺悔，他的愛是真誠的。周樸園的復(fù)雜性形象時(shí)當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的特征，他只不過是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)中普普通通悲劇中的一員，但他折射著當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的特征。這也能使我想到這是周樸園的三十年來所向往的吧！《雷雨》最讓我感到血緣倫常糾葛與性愛沖突的就是周萍，蘩漪，四鳳之間的關(guān)系了。四鳳是一個(gè)雖沒有文化卻知書達(dá)理的人，她敢愛，敢于追求自己的愛，同時(shí)也是一個(gè)孝順的女兒，無論他的父親魯貴怎么無恥的賭博，欠債，她還都忍了，對(duì)母親也是深深的愛。一類人，打抱不平，對(duì)有錢人的偏見，認(rèn)為所有的有錢人都不是東西。最后來說說侍萍吧，她因?yàn)槿昵暗慕?jīng)歷，極力反對(duì)四鳳在有錢人家做事，怕的是悲劇重演，然而上天就是這么的愛捉弄人，就是這么的不公平，人們往往越怕什么，越想躲避什么，卻越來什么。一切源于情又止于情。一切的美好啊，為什么終歸支離破碎?不該死的死了，不該瘋的瘋了，舊社會(huì)，令人心酸的下層人的命運(yùn)，何故如此?舊社會(huì)的黑暗，上層人士的腐朽終究導(dǎo)致了無數(shù)悲劇的發(fā)生。我又想到了魯大海，這個(gè)個(gè)性鮮明，決不向黑暗的上層勢(shì)力低頭的青年人。曹禺雷雨讀后感5在我看來，曹禺設(shè)置戲劇沖突的技巧是無與倫比的?！袄子辍?