一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感優(yōu)秀范文五篇-wenkub
2024-10-15 14 本頁(yè)面
【正文】 度的兩位音樂家——中國(guó)的林海和日本的久保田修。作品以一個(gè)女人對(duì)于自己精神戀愛的情愫拉開文章的序幕，一個(gè)女人為她所愛的作家，她心靈上深深愛戀的那個(gè)放浪形骸的男人。但直到女人死亡，男人卻依舊不知道她的名字，甚至在記憶中也并無(wú)痕跡?！兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感3《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是由奧地利的著名作家茨威格創(chuàng)作的，是其代表作之一，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動(dòng)人的長(zhǎng)信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。對(duì)于負(fù)心漢能夠如此忠誠(chéng)讓人費(fèi)解。影片采用倒敘手法，以閱讀信件的方式，敘述了女主角對(duì)男主人的懵懂愛戀，相聚，分開，……絕望。情不知所起，故一往情深。直到看完書才明白：因?yàn)槎茫圆徽f(shuō)。第一篇：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。她深愛的這個(gè)人本性只喜歡愛情中無(wú)憂無(wú)慮，輕松自在，游戲玩耍，突然之間要對(duì)一個(gè)命運(yùn)負(fù)責(zé)，一定會(huì)感到難堪而棘手的，也一定會(huì)覺得她拴住了自己，并因此產(chǎn)生怨恨，純粹的愛情便會(huì)產(chǎn)生陰翳?！兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感2該影片講了女主人公對(duì)男主角的愛戀加深，直致把自己推向深淵的故事。女主人公的堅(jiān)貞不渝與男主人公的玩情不恭，形成巨大反差?；蛟S與她情竇初開時(shí)恰好與他相遇有關(guān)，為了永遠(yuǎn)保護(hù)這份“初戀”的圣潔，即使她在墳?zāi)怪械玫剿暮魡?，她仍然?huì)義無(wú)反顧的回到他身邊。小說(shuō)以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。第一次讀的時(shí)候，一把眼淚，驚異了很久，一個(gè)男人怎能有如女性化的心理？一個(gè)男子在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒有署名和地址的信，一個(gè)臨死的女人，講述了一個(gè)刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個(gè)男人對(duì)此一無(wú)所知。第二篇：一個(gè)陌生女人的來(lái)信觀后感《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》電影音樂評(píng)析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》由徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)。兩位音樂家用唯美與敘事相結(jié)合的手法為影片創(chuàng)作的音樂使這個(gè)動(dòng)人的愛情故事更加意味悠長(zhǎng)。鋼琴用兩個(gè)簡(jiǎn)單的聲部輕輕訴說(shuō)著一個(gè)女人的細(xì)膩心事。在鋼琴與弦樂演奏的簡(jiǎn)單和聲背景上，琵琶奏出一段動(dòng)人的旋律。后一部分中人聲的使用也十分精彩。導(dǎo)演徐靜蕾自己曾坦言音樂對(duì)于這部電影的重要性：“當(dāng)時(shí)在拍攝的時(shí)候，我就覺得音樂在部電影當(dāng)中應(yīng)該說(shuō)會(huì)起到非常非常大的作用。結(jié)果最后的效果非常好，非常貼切?！杜谜Z(yǔ)》的音樂再次幽幽地響起。但等到把音樂放進(jìn)片子的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，音樂很搶畫面。電影畫面： 34分53秒——38分27秒《歲月流逝》 作曲：林海 江小姐與同學(xué)一起上街參加抗日游行，軍警開槍鎮(zhèn)壓，混亂中徐先生救下江小姐。這部影片宛如一首娓娓道來(lái)的敘事詩(shī)，給觀眾講述了一個(gè)令人刻骨銘心而又充滿酸楚的愛情故事。、情感表達(dá)、燈光運(yùn)用、演員表演還是音樂創(chuàng)作都是如此。兩個(gè)人終于開始靠近了。這段有著古典鋼琴奏鳴曲風(fēng)格的音樂率真且樸實(shí)?！皻q月流逝”的音樂主題再次響起。導(dǎo)演徐靜蕾曾坦言自己對(duì)音樂并不擅長(zhǎng)，所以在與作曲家溝通的時(shí)候也出現(xiàn)了困難。這使得最后在完成影片時(shí)的整體效果非常好，音樂也十分動(dòng)聽。音樂從音階式的級(jí)進(jìn)旋律開始，不斷展開，逐漸走向高潮。在故事的結(jié)尾，當(dāng)我們了解了整個(gè)故事，先前熟悉的“琵琶語(yǔ)”的旋律更顯動(dòng)人。琵琶與鋼琴的音色銜接十分自然。作曲家運(yùn)用民族樂器琵琶配合西洋樂器、并采取流行音樂風(fēng)格的創(chuàng)作手法，為
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