【正文】 翰的“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”它絕不是對(duì)于命運(yùn)的悲嘆，更不是對(duì)死亡的恐懼。這正是英雄時(shí)代才會(huì)有的強(qiáng)音。如：王昌齡的“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”，李白的“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”，西鄙人的“北斗七星高，哥舒夜帶刀。同時(shí)，宋朝賂敵愈急，敵人入侵也愈急，這更削弱了宋朝國(guó)力，從而也更無(wú)力、無(wú)膽反擊外敵侵略，偶有主戰(zhàn)派，在一片求和聲中也是孤掌難鳴，甚至慘遭不幸。自太祖“杯酒釋兵權(quán)”以后，歷代皇帝都對(duì)軍事將領(lǐng)深加忌防，并多用儒臣治軍，把軍權(quán)牢牢控制在自己手中。盡管他們?nèi)胧撕蟮木秤雠c所追求的人生理想反差甚大，頗多失意之感，但仍不失雄杰之氣。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，世界是廣闊的，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”。唐代邊塞詩(shī)尤其是盛唐邊塞詩(shī)的雄豪風(fēng)貌，正是以強(qiáng)大帝國(guó)蒸蒸日上的國(guó)勢(shì)及其所展示的“盛唐氣象”為其現(xiàn)實(shí)依憑的。唐代是一個(gè)變革的時(shí)代，國(guó)內(nèi)各民族進(jìn)一步融合，對(duì)外空前開(kāi)放，思想高度活躍，整個(gè)社會(huì)生活呈現(xiàn)出一種流動(dòng)、變易的趨勢(shì)，給人以蓬勃而富有生機(jī)的感受。就是在這樣的悲苦聲中結(jié)束了全文。上片以寫景為主，人物的主觀情緒隱含其中。上片寫邊地風(fēng)光，以邊地的景象之荒涼烘托守邊之艱辛。將“色”和“光”交織起來(lái)，用暗色弱光來(lái)渲染冷色的蒼涼感，此句實(shí)際上是采用以色彩傳情的寫法，達(dá)成情景交融的佳句。”這兩篇作品一是唐代王昌齡的《從軍行》，一是范仲淹的《漁家傲》?！叭虑飦?lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。唐代邊塞詩(shī)與宋朝愛(ài)國(guó)詞都描寫邊塞生活、抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷，但細(xì)細(xì)對(duì)照閱讀，卻發(fā)現(xiàn)其表現(xiàn)風(fēng)格有極大不同之處。關(guān)鍵詞 ：唐代邊塞詩(shī)；宋代愛(ài)國(guó)詞；昂揚(yáng)；悲涼一代國(guó)學(xué)大師王國(guó)維曾說(shuō)過(guò)“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六代之駢語(yǔ)，唐[1]之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。唐代的邊塞詩(shī)和宋代的愛(ài)國(guó)詞就是典型的例子。唐代是一個(gè)國(guó)力強(qiáng)大，統(tǒng)一的多民族國(guó)家，所以唐代的邊塞詩(shī)中透漏出的一種積極昂揚(yáng)的思想感情。”的確，唐詩(shī)與宋詞可以稱得上是我國(guó)古典文學(xué)中的“雙子星座”，它們經(jīng)千年而不朽，歷百代而璀璨，其涉及社會(huì)領(lǐng)域之廣，藝術(shù)價(jià)值之高，主題之多樣，佳品之繁盛令后人嘆為觀止。首先讓我們來(lái)看兩篇作品。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。同為邊塞詩(shī)詞，但唐代邊塞詩(shī)昂揚(yáng)，宋代愛(ài)國(guó)詞凄涼，差別有如天壤。詩(shī)人在詩(shī)的開(kāi)篇便準(zhǔn)確地把握戍邊將士躍動(dòng)的新綠，又賦之以恰當(dāng)?shù)纳屎凸饩€，使詩(shī)歌藝術(shù)畫面的氣象恢宏開(kāi)闊，情調(diào)悲涼壯美，意境深邃高遠(yuǎn)，鮮明地體現(xiàn)出生活在盛唐時(shí)代人們所共有的精神特征。首句通過(guò)一個(gè)“異”字領(lǐng)起全篇，點(diǎn)出“塞下”地域性特征，為思鄉(xiāng)懷歸之情埋下伏筆。下片轉(zhuǎn)而直接寫將士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。那么造成這種差異的原因是什么呢？讓我們先分別來(lái)看一下這兩首詩(shī)詞的產(chǎn)生背景。這樣的時(shí)代氛圍，必然有助于打開(kāi)人的眼界，充實(shí)人的生活體驗(yàn)，激蕩起感情和想象活動(dòng)的波瀾，從而為藝術(shù)文化的創(chuàng)造開(kāi)拓豐富的源泉。唐代是一個(gè)充滿了希望和進(jìn)取的時(shí)代。由士風(fēng)而及民風(fēng)，這一昂揚(yáng)向上的精神成為盛唐的時(shí)代氣象和普遍的社會(huì)風(fēng)氣，這就為邊塞詩(shī)的繁榮提供了積極的社會(huì)心理。而宋朝則不同。這一方面有力地消彌了國(guó)內(nèi)的軍事割據(jù)之患，另一方面卻不可避免地造成了邊防的虛弱。所以即便是像范仲淹這樣有理想、有抱負(fù)的政治家、軍事家，也無(wú)法從根本上改變北宋朝廷的賂敵政策，因而也難以消除邊患。至今窺牧馬，不敢過(guò)臨洮”，字里行間充滿了堅(jiān)定的決心和勝利的信心，簡(jiǎn)直就是守衛(wèi)邊防、抵御入侵、維護(hù)國(guó)家安寧的誓詞。如：盧綸的“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓，平明尋白羽，沒(méi)再石棱中”“月黑雁飛高，單于夜遁逃。而是以豪邁的性格面對(duì)可能到來(lái)的犧牲，是對(duì)為國(guó)捐軀的結(jié)局的坦然接受。他的邊塞詩(shī)善于通過(guò)將士的壯舉，突出他們以身許國(guó)的豪情，其詩(shī)基調(diào)慷慨昂揚(yáng)。這種昂揚(yáng)的情調(diào)是與盛唐時(shí)期的國(guó)勢(shì)相吻合的。當(dāng)時(shí)在北宋與西夏的軍事力量對(duì)比上，北宋處于下風(fēng)，只能保持守勢(shì)。尤其是在《漁家傲》中，作者把憂憤國(guó)事、御侮衛(wèi)國(guó)的壯烈情懷以及邊防將士以身許國(guó)的英雄氣概和對(duì)當(dāng)權(quán)者賂敵政策的無(wú)可奈何，表達(dá)得淋漓盡致，令人感慨萬(wàn)千。莫等閑、白了少年頭，空悲切。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。同時(shí)因投降當(dāng)?shù)溃瑢以馀懦?，?bào)國(guó)無(wú)門，壯志難酬，他平生以氣節(jié)自負(fù)、以功業(yè)自許的辛棄疾，南歸后本來(lái)希望盡展其雄才將略，揮擁萬(wàn)夫，橫戈殺敵，能“了卻君王天下事，贏得生前身后名”（《破陣子》）。由于時(shí)代的不同，環(huán)境的差異，文學(xué)也會(huì)表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。我國(guó)美術(shù)反映邊塞題材最典型的角度不是戰(zhàn)場(chǎng)和塞外生活，而是通過(guò)描繪外國(guó)(族)使者入朝來(lái)貢或和親來(lái)反映的。六朝的排偶、用典等形式特色在唐邊塞詩(shī)中被廣泛的繼承，排偶對(duì)于軍旅詩(shī)有特別的表現(xiàn)力；崔顥詩(shī)歌人物形象輕捷俊逸，有鮮明的江左特色；陳子昂、李白受到熱烈自由的蜀風(fēng)影響；岑參的邊塞詩(shī)中有奇異浪漫的楚地神話影響。原指貝加爾湖的瀚海，至盛唐后同時(shí)具有三種含義：貝加爾湖、天池、沙漠。唐代游俠詩(shī)以游宴享樂(lè)、報(bào)仇報(bào)恩、報(bào)國(guó)立功為主要內(nèi)容，在藝術(shù)上以北朝樂(lè)府的尚武尚力與南朝樂(lè)府的華美相交融，特別強(qiáng)化英雄個(gè)人形象的力量，并以其光明磊落的風(fēng)格有別于各朝的俠客文學(xué)。在眾多赴邊尋求進(jìn)身的幕僚詩(shī)人當(dāng)中，高適以其膽識(shí)魄力脫穎而出，最終實(shí)現(xiàn)政治理想而成為詩(shī)人之達(dá)者。下面就以李清照的《永遇樂(lè)》和辛棄疾的《青玉案》做對(duì)比，尋找兩人在元夕詞創(chuàng)作上的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。事情本來(lái)瑣細(xì)，可是通過(guò)這樣一些細(xì)微情節(jié)，卻十分深沉地反映了作者在歷經(jīng)滄桑以后的晚年的悲涼心境。而辛棄疾在創(chuàng)作《青玉案》時(shí)，南宋朝廷主張對(duì)外屈辱投降的一派得勢(shì)，而堅(jiān)持抗戰(zhàn)的一派是失意的。這是與李清照《永遇樂(lè)》注重表達(dá)自己身世之感不一樣，《青玉案》注重表達(dá)作者的理想，即保家衛(wèi)國(guó)。《永遇樂(lè)》為我們塑造了一個(gè)經(jīng)歷了社會(huì)**，家庭悲劇演變之后，對(duì)一切事物都敏感多疑而又自甘寂寞的老婦形象，她正是晚年李清照的自我再現(xiàn)。李清照與辛棄疾由于性別及生活經(jīng)歷的不同，盡管他們?cè)谠~中都塑造了鮮明的自我形象，但李清照創(chuàng)造的則是封建社會(huì)的女性知識(shí)分子形象，而辛棄疾由于有著不同于一般文人的特殊經(jīng)歷，他所創(chuàng)造的則是一個(gè)個(gè)動(dòng)人心魄、蜚聲詞壇的英雄形象。總結(jié)：李清照與辛棄疾分別為南宋婉約和豪放派的代表作家，雖然兩人在詞作風(fēng)格和精神上呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌，但他們?cè)谛愿駳赓|(zhì)，思想境界，審美情趣等方面又呈現(xiàn)出異中存同的復(fù)雜現(xiàn)象，這就使得兩人的詞作在形象的塑造上，情感的抒發(fā)上，風(fēng)格的形成上具有某些共同特征。今天，我們這對(duì)戀人S先生和Z女士就有著一段柔情似水的愛(ài)情。主題：摯愛(ài)家園我們每一個(gè)人都在尋找情感的歸宿，能有一個(gè)溫馨、和睦的家是許多人最大、最幸福的夢(mèng)想。主題：愛(ài)?時(shí)間時(shí)間是記憶的坐標(biāo)，在時(shí)間的坐標(biāo)系中，我們每一個(gè)人都在尋找著生命的價(jià)值和生活的