【正文】 求非常高。不搞清楚語言的拼讀規(guī)律和發(fā)音要領(lǐng)，不深入了解語言中的深刻含義，不從根本上、基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，僅靠模仿或老師一個(gè)一個(gè)地教唱是解決不了問題的，所以高質(zhì)量的演唱當(dāng)然就成了奢望。 5 二、宣敘調(diào) 部分 的 音樂分析 凡是學(xué)過美聲唱法的人，都不會(huì)對宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)陌生?！睹烂畹臅r(shí)刻即將來臨》這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第四名第十場，伯爵夫人的女仆蘇珊娜 演唱的，是蘇珊娜為了懲罰費(fèi)加羅對自己的不信任與疑心，便 為 了捉弄他， 唱了這首動(dòng)人的詠嘆調(diào)。s play, the script reached by the Italian poet. Peng close up, written in December 1785 to April 1786 rooms. Vivid portrayal of the maid Susanna that simple, good music image, on the dark forces of resistance and the desire of happiness to the people left a deep impression. Role for scholars to integrate into the heart, display lyrics included in the back of the deep feelings of an exercise is not easy. Understand the creative background, the role of feelings and singing musical form analysis is the important and difficult to get the meaning and interpretation of songs to enhance the soul. So the key is to analyze the author discusses the aria wonderful time ing, the background, and phrasing and singing. Keywords： Mozart Recitative Arias Singing and analysis 3 詠嘆調(diào) 《美妙的時(shí)刻即將來臨（ Giunse alfinil momento）》的音樂及演唱分析 一、 作者介紹及創(chuàng)作背景 詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》是選自莫扎特著名的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，由 奧地利作曲家沃爾夫?qū)?.阿瑪?shù)蠟跛?.莫扎特作曲，（ 1756 年 — 1791 年 ），出生于薩爾茨堡，是古典主義時(shí)期最重要的作曲家之一，維也納古典樂派的代表人 。 了解創(chuàng)作背景、角色的情愫和曲式的分析是演唱歌曲的重點(diǎn)和難點(diǎn)，得到演繹歌曲的內(nèi)涵和靈魂的提升。 描述了 侍女蘇珊娜那純樸、善良的音樂 人物 ，對黑勢力的反抗和對幸福的向往給人們留下深刻的印象。對于學(xué)者來說想融入 角色的內(nèi)心，展示歌詞背后 所包含的深刻感情實(shí)乃不易。所以筆者論述的重點(diǎn)在于分析詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》的背景、曲式和演唱。 歌劇是莫扎特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，短暫的一生 中 創(chuàng)作的歌劇有二十多部，他的歌劇善于用不同的音樂塑造不同的人物，他把重唱形式作為戲劇性的沖突，造成高潮的重 4 要手段，加強(qiáng)了須取得預(yù)示，渲染戲劇氛圍和劇情的作用。這首詠嘆調(diào)使用了民間 舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型與民間音樂素材，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑，開朗與樂觀的性格，被愛情環(huán)繞時(shí)的甜蜜幸福的心情，它生動(dòng)刻畫了侍女蘇珊娜那種純樸善良的音樂形象，對權(quán)利的不畏懼，對愛情執(zhí)著，用自己的聰明才智得到了自己的幸福的這么一個(gè)人物形象。宣敘調(diào)在節(jié)奏、節(jié)拍方面，絕大多數(shù)是比較自由的，不同長度的音符、休止符的各種可能的 基本組合或 特殊形式的組合顯示出的旋律性、循環(huán)性都不及詠嘆調(diào)的清晰，易于感受和把握。除語言的特色之外，宣敘調(diào)在音高方面、進(jìn)行方向、音程跨度、調(diào)式調(diào)性的類別與色彩、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換手段與關(guān)系等問題 也值得重視與研究。 6 三、 詠嘆調(diào) 部分的音樂分析 。 譜例 (1)： 在演唱譜（ 1） 要注意語音的連貫，要注意 音節(jié) (al)與 音 節(jié) （ fin）之間的連接，雙輔音出現(xiàn)時(shí) 要注意輔音與 輔音之間的阻氣，吐字 清晰。蘇珊娜在演唱時(shí)將披在身上的黑風(fēng)衣扔掉，灑脫地用訴說的語氣道出了自己的氣息 ,歌詞“啊！看四周景色多迷人，這里美好 的一切都充滿著愛的氣氛”， 諧謔的表現(xiàn)出 蘇珊娜 和費(fèi)加羅之間的感情 。宣敘調(diào)和詠 嘆調(diào)之間的間奏開頭比較平緩，實(shí)現(xiàn)結(jié)合過渡 的部分，從附點(diǎn)緊接著一連串跳音的出現(xiàn)，左手伴奏型都是柱狀和弦，旋律聲部多次使用四度音大跳，顯示出主人公當(dāng)時(shí)內(nèi)心激動(dòng)以至于難以平靜，情緒不穩(wěn)定。 譜例 4: 在演唱這首詠嘆調(diào)見譜例（ 4），要運(yùn)用年輕更加有活力 的聲音，要有力度，氣息要保持均勻，呼吸要有一定的彈性， 對頭腔共鳴，要求輕靈而充沛，音色清澈明亮，不要唱的太強(qiáng)，力求聲音的高位置，高音和低音保持聲音的位置，高音不扯，低音不垮，第一個(gè)音“ Deh”更不能顯得明顯很強(qiáng)，“ vieni 快來吧”，咬字不能太緊，要感覺自己身臨其境，自己就是主人公，唱的無比陶醉和幸福，表現(xiàn)出蘇珊娜對美好愛情憧憬及期待幸福快點(diǎn)來臨的迫切，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出對愛人的溫柔召喚。 （三） 、 詠嘆調(diào) C 部分 的演唱與音樂分析 詠嘆調(diào)的 C 部分 由二句式構(gòu)成，第一句接著 B 段終止的調(diào)式由 C 大調(diào)開始，中間在 51 小節(jié)時(shí)又升 g 轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào) a 小調(diào)，最后結(jié)束在主調(diào) F 大調(diào)上，完全終止這一句大多是用和弦分解式寫成的，旋律優(yōu)美柔和，采用的是民間音樂素材，這是莫扎特創(chuàng)作的特色之一，對蘇珊娜這個(gè)人物形象進(jìn)行塑造。 在 C 部分 出現(xiàn)了一個(gè)裝飾音前倚音（見譜例 6） . 11 譜例 6： 在這段出現(xiàn)的裝飾音的運(yùn)用，起到了對豐富情感的表現(xiàn)，塑造 了音樂形象 ， 起到了重要的作用。 譜例 7： 12 最后音樂結(jié)束在自由延長音上面。 13 14 15 總結(jié) 通過自己在演唱這首詠嘆調(diào)，整首詠嘆調(diào)都是由意大利文演唱，這就需要學(xué)者下很大的功夫?qū)W習(xí)意大利文，要演唱好莫扎特的歌劇，就需要對這部歌劇作出很完整的理解，里面的人物性格特征。 這幾年的大學(xué)生活學(xué)到了很多書本知識(shí)和人生知識(shí)，在這個(gè)充滿著增減和弦的社會(huì)里，怎么樣去解決達(dá)到協(xié)和，這就需要我們不斷地去學(xué)習(xí)與進(jìn)步，將自己的人生演繹的更加美好。 QA9wkxFyeQ^! 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