第十四章-諜戰(zhàn)劇-wenkub
2022-08-22 15:34:53 本頁(yè)面
【正文】 》 等諜戰(zhàn)電視劇持續(xù)火爆熒屏后，銀幕上又開(kāi)始 《 風(fēng)聲 》 大作， 《 秋喜 》 、 《 東風(fēng)雨 》 一擁而上，令觀眾應(yīng)接不暇。在 90年代后，國(guó)民黨反動(dòng)派從敵人陣營(yíng)中退了出去，只剩下日本帝國(guó)主義，這個(gè)變化是很重要的，表明以階級(jí)沖突為基礎(chǔ)的歷史唯物主義已經(jīng)不再支撐中國(guó)軍事題材的敘事結(jié)構(gòu)，而變成了民族主義符號(hào)。于是，當(dāng)下的電視劇軍事題材創(chuàng)作就是這些心理情緒的天然“附著物”，“諜戰(zhàn)片”以驚險(xiǎn)的形式加入到了這個(gè)大合唱之中。 ? 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的本質(zhì)就是要把社會(huì)生活的一切內(nèi)容以?xún)r(jià)值交換的形式投入到商品流通的環(huán)節(jié)中，在這種視角下，電影具有特殊的使用價(jià)值，是一種商品，能讓消費(fèi)它的人在一種虛擬的、有距離感的想象關(guān)系中體驗(yàn)?zāi)撤N情感，這種情感不再是浪漫主義所推崇的個(gè)性化感受，而是一個(gè)文化共同體中具有歷史或當(dāng)下公共性質(zhì)的社會(huì)化甚至具原型意義的情感?，F(xiàn)在出現(xiàn)的諜戰(zhàn)劇就是被這種高度商業(yè)化的時(shí)代背景所推動(dòng)的，因此 《 暗算 》 的出現(xiàn)不是偶然，之后一大批作品集中的出現(xiàn)也正是我們這種商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)代的反映。 ? 這個(gè)時(shí)期的反特片，人物臉譜化是統(tǒng)一的訴求，打入敵人內(nèi)部的警察，通常相貌堂堂、英氣逼人，破壞者則形容猥瑣、丑陋古怪。片尾打出毛主席語(yǔ)錄：“在拿槍的敵人被消滅以后，不拿槍的敵人依然存在，他們必然地要和我們作拼死的斗爭(zhēng)，我們決不可以輕視這些敵人。在 諜戰(zhàn)劇 大熱之前，熒屏上最火的當(dāng)屬涉案劇，但 2022年后，涉案劇逐步淡出黃金檔，而懸疑類(lèi)作品的空檔急需填補(bǔ)， 諜戰(zhàn)劇 便在此時(shí)應(yīng)景而生。 ? 首先 諜戰(zhàn)劇 往往發(fā)生在民國(guó)或新中國(guó)成立初期，相比現(xiàn)在，那個(gè)時(shí)代的背景關(guān)系更加復(fù)雜，這些復(fù)雜的勢(shì)力角逐給編劇極大的想象空間。 諜戰(zhàn)劇 出現(xiàn)的兩個(gè)原因 ? 一方面是受到美劇的影響。諜戰(zhàn)劇 《 秘密圖紙 》 電影 《 風(fēng)聲 》 劇照 ? 《 潛伏 》 開(kāi)播當(dāng)晚便在北京地區(qū)創(chuàng)下了%的超高收視率，且在全國(guó)同時(shí)段電視劇收視排名中名列第一。新世紀(jì)以來(lái)美國(guó)的電視劇發(fā)生了一系列重大的轉(zhuǎn)型。 ? 其次， 諜戰(zhàn)劇 由于并不發(fā)生在我們當(dāng)下，卻又和我們的時(shí)代相隔不遠(yuǎn)，因此在故事的設(shè)定上，往往可以根據(jù)需要虛化或強(qiáng)化某些背景，不僅讓影視劇本身更加純粹，而且在敘述上可以根據(jù)戲劇需要集中表達(dá)。相比涉案劇， 諜戰(zhàn)劇 具備三點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。”則成為此后反特片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和指導(dǎo)思想。故事內(nèi)容不試圖探究人物的內(nèi)心，感情表達(dá)點(diǎn)到為止，沒(méi)有過(guò)多的情感糾葛。從研究電影史的角度看，諜戰(zhàn)劇本來(lái)就是商業(yè)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，才有可能形成這種類(lèi)型的面貌。對(duì)應(yīng)于此，電影的美學(xué)策略就是類(lèi)型化，而“驚險(xiǎn)”體驗(yàn)作為對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的一種類(lèi)型修辭方式，構(gòu)成了軍事題材類(lèi)型化創(chuàng)作的重要方向。 ? 對(duì)諜戰(zhàn)片的分析有“術(shù)”與“道”之分。 ? 有觀眾認(rèn)為， 《 潛伏 》 中的政治氣味甚至淡化到了它會(huì)被當(dāng)作職場(chǎng)教育片的地步。近期，《 隱形將軍 》 、 《 黎明之前 》 等諜戰(zhàn)劇再掀收視高潮，隨后又傳出 《 潛伏 》 將拍電影版、 《 風(fēng)聲 》 將拍前傳和續(xù)集 …… 一時(shí)之間，中國(guó)銀幕內(nèi)外真可謂諜影重重，這些諜戰(zhàn)片究竟何以風(fēng)行？ ? 網(wǎng)上有人給 諜戰(zhàn) 劇作了總結(jié)：特務(wù)多為美嬌娘，恐怖起來(lái)嚇得慌。 ? 《 潛伏 》 中有一句經(jīng)典的話：“信仰是無(wú)底的深海?！? ? 時(shí)統(tǒng)宇說(shuō)：“中國(guó)影視回歸信仰，至少有這樣兩點(diǎn)啟迪： ? 一，現(xiàn)實(shí)中的種種丑惡現(xiàn)象有其深刻的信仰危機(jī)原因?！? ? 諜戰(zhàn)電影大片 《 風(fēng)聲 》 導(dǎo)演高群書(shū)說(shuō)，如今中國(guó)電影極度缺乏主流價(jià)值觀，而 諜戰(zhàn)片 或反特片所代表的，正是這個(gè)時(shí)代缺失、又急需的主流價(jià)值觀 —— 一種信念和堅(jiān)持。從 《 潛伏 》 那句“信仰是無(wú)底的深?！遍_(kāi)始，信仰成為 諜戰(zhàn)劇 的精神內(nèi)核，講述的故事千差萬(wàn)別，但信仰的大旗始終高揚(yáng)。關(guān)鍵是諜戰(zhàn)劇里表現(xiàn)的信仰不是所有人都能堅(jiān)持的，這不僅需要同情或者理解，還要對(duì)這些人進(jìn)行深入剖析，這是我們需要做的。因?yàn)樗且环N類(lèi)型片，不是政治宣傳片。所以現(xiàn)在“諜戰(zhàn)劇”的流行應(yīng)該是我們這個(gè)社會(huì)呼喚理想、呼喚信仰、呼喚全社會(huì)一種新思想的好兆頭?，F(xiàn)在 80后、 90后在文化取向上有很微妙的變化。 ? 一部影視作品沒(méi)有年輕一代的肯定，是絕對(duì)火不起來(lái)的。于是，表面的迷茫變成潛在的希望，他們會(huì)像 70后崇拜切 因?yàn)槲覀兌嗄陙?lái)應(yīng)試教育造成的創(chuàng)作能力的薄弱，所以要想有原始的資料可以借鑒，審查也好通過(guò)，那就是 17年電影當(dāng)中的題材。 諜戰(zhàn)劇 就是軍事題材發(fā)展到一定階段后出現(xiàn)的一個(gè)新類(lèi)型，或者說(shuō)是老類(lèi)型借用。另外部隊(duì)上級(jí)也有指示，要盡可能減少攝制組對(duì)部隊(duì)正常訓(xùn)練的干擾。因?yàn)樗詰T了麻辣燙以后，江浙的東西他就不會(huì)吃。 ? 第三，最主要的， 諜戰(zhàn)劇 的走紅是因?yàn)槲覀兊纳鐣?huì)現(xiàn)在是在呼喚理想、呼喚信仰、呼喚思想主題。他的冷酷又多情、機(jī)智勇敢，在最危難時(shí)化險(xiǎn)為夷、總能邂逅浪漫愛(ài)情的“桃花運(yùn)”，都成為其標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)。馮 ? 《 諜影重重 》 系列 ? 《 諜影重重 》 取材于著名作家羅伯特 ? 《 德黑蘭 43年 》 ? 這部拍攝于 1981年的經(jīng)典諜戰(zhàn)片由前蘇聯(lián)、法國(guó)、瑞士、西班牙聯(lián)合制作，主演阿蘭 ? 韓劇 《 IRIS》 ? 不知道是否受中國(guó)諜戰(zhàn)熱的影響，號(hào)稱(chēng)“韓國(guó)首部 諜戰(zhàn)劇 ”的 《 Iris》 充滿諜戰(zhàn)味道，講述了韓國(guó)國(guó)家安全局要員與犯罪組織進(jìn)行周旋、斗爭(zhēng)的故事。 諜
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