巴赫音樂的大海-wenkub
2023-07-13 10:30:03 本頁面
【正文】 奏曲的初型,《音樂的奉獻(xiàn)》(The Msical Offering)和《賦格的藝術(shù)》(The Art of Fugue)是古典音樂的總結(jié)。他的創(chuàng)作包括眾多的前奏曲與賦格、幻想曲、托卡塔和賦格、眾贊曲,還有三重奏鳴曲等等,數(shù)量之大,范圍之廣,在音樂史上蔚為奇觀。艱深,而不空洞。從他創(chuàng)作的大量的世俗康塔塔,以及他演繹了幾乎歐洲所有民族的大小舞曲這些現(xiàn)象來看,巴赫最初的創(chuàng)作,像是在整理其他民族的音樂資料和改編前人作品。 巴赫是典型的德國佬。 沒有貝多芬般的叱咤風(fēng)云,貌似平淡的巴赫有的是一種深刻的純樸和高貴的寧靜。巴赫的音樂,像莫測變化的大海。巴赫音樂的大海聽音樂的人,大都始于貝多芬或是莫扎特,而止于巴赫。神秘、耐人尋味。在這個標(biāo)新立異、不知所終的世界上,巴赫的音樂顯示了一種堅實、恒定的律動,一種不斷向前,無堅不摧的力量。一個恩愛大家庭的家長,一個吃苦耐勞、不惜鉆研繁雜事情的“小人物”,天生的慈父和熱心的教育工作者,既是學(xué)者又是勞動人民。沒有日爾曼式的不斷的學(xué)習(xí),沒有孜孜以求的改進(jìn)精神,絕沒有“天才”的巴赫,同樣,如果沒有巴赫的研究和整編,所創(chuàng)立的十二平均律,貝多芬就是無源之水。形成了今天我們聽到的巴赫風(fēng)格的洋洋大觀。單憑管風(fēng)琴曲一項,巴赫就足以欣慰地站立在世界上。如果說,《平均律鋼琴曲集》(Well－Tempred Clavier)是律學(xué)的里程碑。此主題相關(guān)圖片如下：約翰生前僅以管風(fēng)琴演奏家著名，去世近百年后，其創(chuàng)作才得到應(yīng)有的尊重。 巴赫一生作品浩如煙海，主要作品有：二百多部宗教及世俗“康塔塔”、若干部宗教《受難曲》、 《b小調(diào)彌撒曲》、《平均律鋼琴曲集》、《創(chuàng)意曲集》、《古鋼琴組曲》、小提琴和大提琴 《無伴奏奏鳴曲》、《布蘭登堡協(xié)奏曲》六首、《樂隊組曲》四首和大量管風(fēng)琴曲及晚年所著《賦格的藝術(shù)》一書。所以說，沒有巴赫對平均律的實踐，近現(xiàn)代音樂的發(fā)展還要徘徊很長一段時期。這部作品的標(biāo)題起源于希臘神話，阿莉阿德尼是古典神話中克里特島國王米諾斯的女兒，她的母親帕西法厄生了一個牛頭人身的怪物，米諾斯把它幽禁在一座迷宮里，并命令雅典人民每年進(jìn)貢七對童男童女喂養(yǎng)這個怪物。其中所有的前奏曲和賦格曲都是很短小的樂曲，主題和《平均律鋼琴集》中的主題很相似。但令人遺憾的是，他的作品在當(dāng)時并未得到音樂界應(yīng)有的重視。從此，巴赫的作品得以復(fù)生，并迅速得到廣泛傳播。 “巴赫”這個名字一般是指約翰 從十六世紀(jì)中葉到十九世紀(jì)末，三百多年間巴赫家族中共出現(xiàn)了五十二位音樂家?，敻襁_(dá)蕾娜，又生下十三個孩子。埃曼紐 象巴赫家族這樣的音樂家族，在歷史上是罕見的，在醫(yī)學(xué)和遺傳學(xué)上也是一個難解的謎。當(dāng)時，印刷或雕刻的樂譜少而且貴，所以買不起樂譜的音樂家只好自己用手抄譜。然后，在暗淡的月光下低頭伏在那些小音符上，動手把它們抄下來。 二、自謀出路。在那里，他們找到圣在那個年代里，假如一個貴族喜愛音樂，他就會在宮殿里供養(yǎng)自己的樂隊與合唱隊，供客人們娛樂。他經(jīng)常到漢堡這個大城市去聽歌劇和著名風(fēng)琴師的演奏。有一次在回漢堡的路上，他餓著肚子坐在一家小酒館外，聞著里面飄出來的引人流涎的香味。巴赫從來也沒有認(rèn)出這位在他饑餓時曾可憐過他的人。實際上，巴赫的作曲工作是十分艱辛的，他一遍遍地反復(fù)修改，一次次地謄寫清楚。有時，他也在鍵盤上即興作曲，而且能夠連續(xù)彈奏兩個小時而不知疲倦。 三、曲名趣談。至于《法國組曲》、《英國組曲》等曲名的來歷更是無從查考，這兩曲的內(nèi)容、形式等諸多方面都與法國、英國毫無關(guān)系。在這里他飽受以巴赫為代表的德國音樂傳統(tǒng)的熏陶，20歲即成為德累斯頓基督教堂的唱詩班指揮，19491950年期間任萊比錫托馬斯教堂管風(fēng)琴師，這里正是巴赫200年擔(dān)任過的職務(wù)?！ ∽鳛橹笓]家，卡爾1968年，他分別于莫斯科和列寧格勒成功的指揮了巴赫的兩部偉大作品：《馬太受難樂》和《b小調(diào)彌撒》，在當(dāng)時很少有人敢于染指巴赫這兩部宏偉而復(fù)雜的作品，他的成功引起轟動。 李希特的演奏風(fēng)格，源自萊比錫樂派傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)戲劇性與效果，在演奏時不僅有力度，而且剛?cè)嵯酀?jì)，有宏大的氣勢又有美妙的音色，有極大震撼力。這些傳世精品被全世界所熟知，仿佛協(xié)奏曲就應(yīng)該是這樣的（炫技的獨(dú)奏和轟鳴的管弦樂交輝?！ ?719—1721年，應(yīng)勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng)作了一套六首題為“為幾件樂器而寫的協(xié)奏曲”曲集，這套曲集后來被稱為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。巴赫動員了當(dāng)時所有可能的樂器編制，同時更借助了巧妙的樂思應(yīng)用。第一、三、六首中沒有獨(dú)奏樂器組顯現(xiàn)，協(xié)奏關(guān)系表現(xiàn)在樂隊分與合的布局之中，接近室內(nèi)交響樂的風(fēng)格。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂章結(jié)束前的那一大段的羽管鍵琴獨(dú)奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂段的鼻祖。這兩首協(xié)奏曲雖有不同變化，但仍保留著三樂章的構(gòu)架。整個樂章只建立在一個單一的主題之上。其實，我們應(yīng)該學(xué)會每次尋聽一種情感，多數(shù)的人生不也是在平淡中走過的嗎？ 第二樂章都是抒情的
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