工筆牡丹設(shè)色技法及高清白描集-wenkub
2023-07-12 15:25:10 本頁面
【正文】 有制作意味的技巧難度，顯然要低于傳統(tǒng)的筆墨技巧難度?！蹦敲矗烤故裁词恰肮P力”呢？所謂的“力透紙背”又該如何理解？繪畫或書法歸根到底還是一種“視覺藝術(shù)”，所謂的“力度”其實(shí)就是畫面上的線條帶給人們的一種視覺聯(lián)想。 工 筆 牡 丹 設(shè) 色 技 法 譬如：鐵線描就比游絲描感覺凝重、斧劈皴就比披麻皴感覺有力、蒼澀的線條就比光潔的線條感覺粗糙。所以，作為一個(gè)工筆畫家，鍛煉好自己的線條能力是必須要過的一關(guān)。 古人有對(duì)線條有“十八描”之說。工筆畫的線，首先是起到勾勒出物象輪廓的作用，但最為重要的還是體現(xiàn)在線條的筆意上。 ( KB)20081224 18:57二、關(guān)于用色對(duì)于初學(xué)者來說，色彩的調(diào)配是比較頭疼的一個(gè)問題。初學(xué)的朋友可以購買此類書籍閱讀借鑒。 最后需要提醒初學(xué)的朋友們，色譜只是初期入門階段的一個(gè)輔助課而已，大自然的色彩是千變?nèi)f化的，最有用、最好的色彩還是要來源于我們的主觀認(rèn)識(shí)、來源于我們的自身感悟。 筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強(qiáng)，主要用來平涂底色。勾花用新筆，勾葉可用稍舊一點(diǎn)的筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現(xiàn)葉子的質(zhì)感。（見附錄圖1） 墨：工筆畫的繪制中主要用有光澤的油煙墨。 顏料：工筆畫繪制所采用的顏料主要是傳統(tǒng)的國畫顏色。 膠礬：膠、礬在工筆繪制中也是經(jīng)常用到的。礬則就是通常用來凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購得。過厚的紙張容易吃色，也不容易過稿。 市面上出售的5個(gè)一套的瓷色碟很合用。普通的廣口玻璃瓶也可。 ( KB)20081224 19:05四、關(guān)于技巧 在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫的用線和基本染法。到了后期，線條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化，這里限于篇幅就不再多談了。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。 基本沒有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。 ( KB)20081224 19:24 提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。 葉筋的根部要稍粗壯，往葉子尖部去的時(shí)候略略細(xì)一點(diǎn)，收尖也不要直接撇出，要略略回鋒，線條才能凝重有力不輕浮。 在整體有序的基礎(chǔ)上多注意局部的靈活多變，這樣畫出來的葉子才可能生動(dòng)耐看。 牡丹的造型要注意“球、碗、碟”這三個(gè)要點(diǎn)。還有就是要注意牡丹的花瓣每個(gè)瓣根都要指向花房，也就是要做到“瓣瓣歸根”。最后就是牡丹花頭的造型要以圓形為主，但是又不是那種過于平滑的圓球狀，要注意邊緣大花瓣的缺齒變化，要注意局部高低起伏、大小疏密的變化。 牡丹為多年生落葉小灌木，生長(zhǎng)緩慢，株型小，～2米之間；根肉質(zhì)，粗而長(zhǎng)，中心木質(zhì)化，～，極少數(shù)根長(zhǎng)度可達(dá)2米；老莖灰褐色，當(dāng)年生枝黃褐色。 下面是一張牡丹的基本結(jié)構(gòu)組成圖，初學(xué)的朋友們請(qǐng)仔細(xì)閱讀，熟記牡丹各部位的基本組成結(jié)構(gòu)，對(duì)于我們以后的重新組合繪制，包括大篇幅的工筆牡丹創(chuàng)作都是非常有益的。第二節(jié) 牡丹的葉子最主要的特征是一葉三筋，中間主筋所在葉片較大較長(zhǎng)，主葉片末梢附近會(huì)有缺齒并伴有較為清晰的細(xì)葉脈，兩邊副筋所在葉片略短略瘦，無缺齒現(xiàn)象。但是大幅面的作品不勾勒也可，勾多了反而可能會(huì)破壞畫面的整體效果。 （見局部圖譜\葉子001） （見局部圖譜\葉子002） 梗的正面用草綠平涂，反葉草綠略略分染。反葉用淡墨綠（頭綠＋墨＋大量水）分染。 藍(lán)色葉子整體罩染酞青藍(lán)，用色要薄。最后用中墨復(fù)勒模糊墨線，淡墨勾出細(xì)葉脈，并用胭脂復(fù)勒正葉主筋。 牡丹花頭的設(shè)色 根據(jù)最后花瓣色彩顏色深淺的不同，用濃淡不同的墨色勾勒花瓣。 粉紅花瓣：平涂淡白粉。黃色花瓣：平涂淡粉
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