十位國際藝術(shù)家作品分析-wenkub
2023-07-12 08:59:24 本頁面
【正文】 述給觀者微妙的誘惑、很復(fù)雜。文人喜歡用線條來表達(dá)。靈感來自于蘇州園林。并多次參加了一些展覽。1994年，發(fā)名的一件事情接促面具系列到誕生；梵志和他的一個(gè)故友，他的師長鬧僵了，這一關(guān)系的破裂讓梵志不知所指，同時(shí)又傷心無奈，一時(shí)間他似乎看透了人世冷暖。所以我們說梵志是怎么樣煉成的？是這樣煉成的。展覽開幕不久就因?yàn)橛腥伺e報(bào)而查封，理由是因?yàn)樽髌反蠖嗉t顏料，被懷疑有血腥傾向。梵志做到了，他拿著作品找到了皮道堅(jiān)和尚揚(yáng)，得到了他們的鼓勵(lì)和支持，同時(shí)從自己家里拿出幾千塊錢，制作了一本有模有樣的畫冊，還精心制作了自己的雙語簡歷。曾梵志：1964年生于湖北省武漢市。本次活動(dòng)的三個(gè)部分由策化人皮力策劃。《溫床》是藝術(shù)家劉小東2005到2006年完成的另一幅大型繪畫作品，該作品分為三部分，第一部分已經(jīng)于2005年9月在三峽的周圍完成。它們史詩般的情感和鬼斧神工的表現(xiàn)了令人對小東的作品和手法望而生畏?！捌鋵?shí)就是這個(gè)樣兒的”感覺反而給了劉小東一個(gè)認(rèn)同，這是“新年代”的一個(gè)突出特點(diǎn)，畫家們總是在捕捉著新的現(xiàn)實(shí)生活。更多的是一種“冷眼旁觀”心態(tài)的表露。85新潮之后，中國現(xiàn)代藝術(shù)家給涌起，對學(xué)院和傳統(tǒng)進(jìn)行毫不留情的批判，傳統(tǒng)的創(chuàng)作題材，創(chuàng)作思想基至是創(chuàng)作技法都被貶低得一文不值。20092010第一學(xué)期論文院系： 學(xué)號： 姓名： 論文題目：《十位國際藝術(shù)家作品及藝術(shù)品成就分析》 劉小東：1963年11月出生于遼寧金城鎮(zhèn)1980—1984年在中央美術(shù)學(xué)院附中讀中專，1984年—1988年在中央美術(shù)學(xué)院油畫系讀大學(xué)本科，1988—1994年，在中央美術(shù)學(xué)院附中任教，1994年—至今在中央美術(shù)學(xué)院油畫系任教。行為藝術(shù)，觀念藝術(shù)，裝置等將1989年美術(shù)館舉行的現(xiàn)代藝術(shù)展的主展廳占滿，參展的架上油畫作品妥冷落，在這樣的空氣中，許多年輕的藝術(shù)家放棄了苦心經(jīng)營的油畫或中國畫傳統(tǒng)技法，投入到現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)的中朱，而劉小東卻沒隨浪而起，沖鋒獻(xiàn)陳，都依然沿著寫實(shí)主義的道路繼續(xù)前進(jìn)，他說得簡單，他認(rèn)為自己是一個(gè)務(wù)實(shí)的人，而傳統(tǒng)技法比起觀念來要實(shí)在，靠牢的寫，選擇這條路子是劉小東慎重決定。劉小東的畫面構(gòu)圖是隨意的。隨意式的表現(xiàn)卻恰好反映了都市人群的心態(tài)，迎合人們的文化口味。《三峽大移民》展示出了一個(gè)藝術(shù)家對社會的看法，看法如同圍繞著三峽所發(fā)生的一切不幸的歷史史實(shí)。期間劉小東在當(dāng)?shù)卣埩?2個(gè)農(nóng)民模特進(jìn)行現(xiàn)場寫生?！稖卮病酚^注的是正在亞洲發(fā)生的都市化進(jìn)程與移民漲潮。1991年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)為職業(yè)藝術(shù)家。這生平第一個(gè)個(gè)展上和40幾件作品，都是梵志擠出課余時(shí)間創(chuàng)作的。好在學(xué)校老師為了顧全大局，統(tǒng)一品徑袒護(hù)梵志，這才沒有讓這個(gè)特立獨(dú)行的有志青年夭折。1993年，梵制朱到北京。就在這時(shí)他“偶爾”或者諧意識中畫了一張戴面具的人像。從而《假面》也為梵志時(shí)期的符號系列。在談到一幅抽象風(fēng)景創(chuàng)作時(shí)，梵志說：“其實(shí)現(xiàn)畫而具系列時(shí)，同時(shí)也在畫一些抽象的系列，只是還不成熟。所以受紫藤的啟發(fā)，我畫了這幅作品，也就是在《風(fēng)景》系列的一展。梵志在作品里把顏色的層次變化，線條粗細(xì)與節(jié)奏變化當(dāng)成抽象的東西去理解。90年代后蔡國強(qiáng)的創(chuàng)作進(jìn)入了高潮，他的作品數(shù)量之多，規(guī)模之大，很少有藝術(shù)家能夠與之相比，然而蔡氏的主要成就還在于他在90年代藝術(shù)的背景下提出的一條獨(dú)特的思路；深入東西方文化的對話。用大自然的力量使有限變?yōu)闊o限?；鹚幈旧碇皇潜坏模鳛橐兹嫉漠嫴寂c油彩的爆炸后會產(chǎn)生奇特的畫面效果。所以說蔡國強(qiáng)在大地上做作品，當(dāng)時(shí)主要考慮以更廣闊的藝術(shù)空間來看人類在地球上的實(shí)踐活動(dòng)。據(jù)了解，蔡國強(qiáng)獲獎(jiǎng)與他以中國傳統(tǒng)文化思想為根基形成獨(dú)特的宇宙觀。旅法許論家費(fèi)大為這樣認(rèn)為蔡國強(qiáng)的作品他說：“蔡國強(qiáng)的作品魅力在于，很難將他的作品放進(jìn)”當(dāng)代藝術(shù)“的語境中去，但是同時(shí)又被他的作品對“當(dāng)代藝術(shù)”所節(jié)來的啟發(fā)所震動(dòng)。但人們卻能夠人他多樣化的創(chuàng)作方法找到他的右體的世界觀。他作品有歷史主義因素不僅僅足傷感和懷舊情調(diào)，從九十年代中期開始，他運(yùn)用近代中國流行藝術(shù)的風(fēng)格表現(xiàn)革命時(shí)代的臉譜化肖像。張曉剛暴風(fēng)雨般的大聲疾呼，是以潤物細(xì)無聲的姿態(tài)是觀念。張曉剛將浮躁沸騰的生活凝于冰涼冷寞的一瞬間，千萬不笑的臉看過去都是近年繁殖的結(jié)果。張曉剛以死亡訓(xùn)導(dǎo)人民。隨著政治與藝術(shù)上等符號時(shí)代的過去，張曉剛《大家庭》也起了個(gè)變化《家庭成員》的幻齡化成了張曉剛近期創(chuàng)作的主體，張曉剛筆下的新生不再正襟、危生視死歸，而是一副功德圓滿粉嫩如蒸的模樣。安迪1952年（24歲）他在紐約以商業(yè)廣告繪畫出獲得成功逐漸成為著名商業(yè)設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)過賀卡，櫥窗展示，商來廣告插圖，這些經(jīng)歷決定了他的作品商業(yè)傾向的風(fēng)格。1954年（26歲），沃露爾首次獲得美國平面設(shè)計(jì)學(xué)會杰出成就獎(jiǎng)，1956年（28歲）1957年（29歲）他連續(xù)獲得藝術(shù)指導(dǎo)人俱樂部的獨(dú)特最高成就獎(jiǎng)。經(jīng)常直接將美鈔、罐頭盒、拉收及名人照片一起帖在畫布上，打破了高雅與通俗的界艱，深受世人的喜愛。沃露爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人，作家，搖滾作曲者、出版商是紐約社支界，藝術(shù)界大紅大紫的明星藝術(shù)家。但以其對當(dāng)今藝術(shù)的巨大影響而言，他自己的15分鐘還未結(jié)束，無論是當(dāng)時(shí)他所處的時(shí)代還是現(xiàn)在，對于美國還是世界，安迪在安迪消費(fèi)觀及其反傳統(tǒng)的思想意識和牢美情趣。愛爾蘭血流英國畫家，曾生活于相林和巴黎（生前公開的同性戀者，他也被普通認(rèn)為家二十世紀(jì)最有影響的英國畫家之一）1929年定居倫敦后，從事室內(nèi)裝修工作，他未受到專門的藝術(shù)培訓(xùn)，
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