各大藝術(shù)流派的形成及其發(fā)展-wenkub
2023-07-08 14:52:48 本頁(yè)面
【正文】 特點(diǎn)：崇尚原始藝術(shù)的非實(shí)在的、裝飾性的美，色彩濃重、明暗對(duì)比強(qiáng)烈。 《海之星》第三階段：1929年后，法國(guó)電影的“先鋒派”運(yùn)動(dòng)也轉(zhuǎn)入紀(jì)錄電影。達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)主張是反理性，從而失去現(xiàn)實(shí)性而變?yōu)榱顺F(xiàn)實(shí)性的。追求純粹的運(yùn)動(dòng)、純粹的節(jié)奏、純粹的情緒。岡斯、愛(ài)普斯坦 作品：德呂克：《流浪女》；杜拉克：《西班牙的節(jié)目》 岡斯：車輪 。第一階段：印象主義電影。該運(yùn)動(dòng)主要出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的法國(guó)和德國(guó)。威廉遜《中國(guó)教會(huì)被襲記》，埃斯美多視點(diǎn)時(shí)空觀念。《國(guó)學(xué)智慧、易經(jīng)》46套講座《人力資源學(xué)院》56套講座+27123份資料《各階段員工培訓(xùn)學(xué)院》77套講座+ 324份資料《員工管理企業(yè)學(xué)院》67套講座+ 8720份資料《工廠生產(chǎn)管理學(xué)院》52套講座+ 13920份資料《財(cái)務(wù)管理學(xué)院》53套講座+ 17945份資料n更多企業(yè)學(xué)院： 《中小企業(yè)管理全能版》183套講座+89700份資料《總經(jīng)理、高層管理》49套講座+16388份資料《中層管理學(xué)院》46套講座+6020份資料《銷售經(jīng)理學(xué)院》56套講座+ 14350份資料《銷售人員培訓(xùn)學(xué)院》72套講座+ 4879份資料各大藝術(shù)流派的形成與發(fā)展一、布萊頓學(xué)派 ２０世紀(jì)初 英國(guó)布萊頓地區(qū)?！ 〈恚?jiǎn)讨慰铝炙埂镀囍械幕槎Y》，西賽爾先鋒派電影不以盈利為目的、不敘說(shuō)故事，是純視覺(jué)影片。 以立體派畫家F．萊謝爾和R．克萊爾等人的電影實(shí)驗(yàn)作品為代表，他們當(dāng)時(shí)也把運(yùn)動(dòng)視為電影的本性,但與德國(guó)“先鋒派”影片不同之處是,他們并不把手繪的圖形的變化作為表現(xiàn)內(nèi)容，而是把日常生活中的物品或景像結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)。理論有“上鏡頭性” 立體主義流派費(fèi)爾南 第二階段：以年輕的女電影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾爾、舞臺(tái)劇編劇和青年詩(shī)人A．阿爾托等人的實(shí)驗(yàn)性影片為代表。超現(xiàn)實(shí)主義流派②超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對(duì)現(xiàn)實(shí)：達(dá)達(dá)主義的超現(xiàn)實(shí)性美學(xué)追求 最終導(dǎo)致了超現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生。這種紀(jì)錄電影很快就分為兩種傾向：一種是以嘲諷社會(huì)現(xiàn)象為主,如法國(guó)導(dǎo)演J．維果的《尼斯景像》(1929～1930)主要是以怪誕的畫面和奇特的剪輯,借實(shí)錄的尼斯景像，嘲諷市內(nèi)上流社會(huì)的生活丑態(tài)； （2）德國(guó)表現(xiàn)主義（19191924） 德國(guó)表現(xiàn)主義電影從1919年一1924年大致經(jīng)歷了5年的時(shí)間。藝術(shù)家采用變形、夸張和奇特的藝術(shù)語(yǔ)言，以表示對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憤然不滿，從而構(gòu)成一種內(nèi)心恐懼、焦慮。人物都是吸血鬼、大漢等。梅育《最卑賤的人》（編劇《卡里加利博士》編劇之一） 利用布景，主題和環(huán)境發(fā)生變化，但還是無(wú)情的命運(yùn)，不用表現(xiàn)主義而用現(xiàn)實(shí)主義的方式表現(xiàn) 街頭電影：現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度， 理論：電影眼睛 理論：電影眼睛。 代表作：《帶攝影機(jī)的人》。領(lǐng)導(dǎo)形成英國(guó)紀(jì)錄學(xué)派。 《米摩沙公寓》1935 《英勇和狂歡節(jié)》1936 ：《大衛(wèi)高爾德》1930 《西班牙殖民地集團(tuán)》1935 《同心協(xié)力》1936 ：（悲觀的）《珍妮》《霧碼頭》《北方旅店》《太陽(yáng)升起》《夜間來(lái)客》《天國(guó)的子女們》 ：（寫實(shí)主義大師）《墮胎》《母狗》《布杜落水遇救記》《托尼》與愛(ài)森斯坦合作編劇，景深鏡頭的使用。發(fā)揮電影中文學(xué)的力量。代表作品：羅西利尼 新現(xiàn)實(shí)主義與戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)系《羅馬不設(shè)防的城市》《游擊隊(duì)》《德意志零年》《歐洲51年》《意大利萬(wàn)歲》 維斯康蒂以《沉淪》獲得新現(xiàn)實(shí)主義之父的稱號(hào)。 《羅馬十一時(shí)》將新現(xiàn)實(shí)主義推向另一個(gè)高峰。新現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作原則可以歸納為： 1，內(nèi)容是反映反法西斯斗爭(zhēng)或戰(zhàn)后意大利社會(huì)普遍的貧困和失業(yè)問(wèn)題； 2，描寫的人物是普通人； 3，具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格； 4，普遍采用實(shí)地拍攝的方法； 5，啟用非職業(yè)演員等 ?？焖偌糨?，鏡頭之間銜接。特呂弗和夏布洛克的長(zhǎng)鏡頭，戈達(dá)爾的跳接與快速剪輯。雷乃、瓦爾達(dá)和科爾皮；和以文學(xué)創(chuàng)作為主，現(xiàn)在從事電影創(chuàng)作的人如格里葉、杜拉等構(gòu)成的一個(gè)學(xué)派。 受到影響： 主要的特征： 主題：偏愛(ài)回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過(guò)程搬上銀幕；描寫人的責(zé)任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關(guān)?！度ツ暝隈R里昂巴德》百分之七十效果來(lái)自剪輯。 攝影：沒(méi)有統(tǒng)一的風(fēng)格，但不用谷達(dá)爾的肩扛式。打破幻想與現(xiàn)實(shí)的界限，內(nèi)心生活視覺(jué)化。 （1）新德國(guó)電影 “奧伯豪森宣言”：新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的宣言。新德國(guó)電影的兩次高潮：六十年代；七八十年代。瑪格達(dá)列娜布勞恩的婚禮》 文德斯 歐洲文藝片代表，開(kāi)創(chuàng)了公路片《德克薩斯州的巴黎》美國(guó)新電影 60年代末、70年代初終于出現(xiàn)了一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折：由舊好萊塢走向新好萊塢新好萊塢電影的創(chuàng)作特點(diǎn)： 1，對(duì)好萊塢傳統(tǒng)電影模式的顛覆。 庫(kù)布里克《發(fā)條橙子》《全金屬外殼》科波拉《教父》、《現(xiàn)代啟示錄》斯皮爾伯格《大白鯊》、《辛德勒名單》盧卡斯《星球大戰(zhàn)》獨(dú)立電影的特性 按《世界電影美學(xué)思潮》中所說(shuō)，獨(dú)立電影在“制作方式上由好萊塢體系之外出資、拍攝和發(fā)行。敘事與內(nèi)省相結(jié)合。李世界電影流派１、布萊頓學(xué)派 ２０世紀(jì)初 英國(guó)布萊頓地區(qū)?！ 〈恚?jiǎn)讨慰铝炙埂镀囍械幕槎Y》，西賽爾 包括：法國(guó)印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義，德國(guó)表現(xiàn)主義 代
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