畢業(yè)論文淺談故事片中的前期拍攝鏡頭藝術(shù)-wenkub
2023-07-07 12:21:30 本頁(yè)面
【正文】 聲音為手段進(jìn)行敘事的電影作品。本文主要是結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(jì)來(lái)研究分析故事片前期拍攝鏡頭藝術(shù)，著重分析故事片、鏡頭語(yǔ)言藝術(shù)、鏡頭語(yǔ)言在故事片中的重要意義、以及鏡頭語(yǔ)言在故事片中的表現(xiàn)。故事片綜合文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)諸藝術(shù)因素，以塑造人物為主，具有故事情節(jié)（反映生活）并由演員扮演人物的影片。一個(gè)電影的風(fēng)格也往往跟導(dǎo)演本人有很大的關(guān)聯(lián)，隨著電影技術(shù)的飛速發(fā)展，人們對(duì)電影的鏡頭藝術(shù)也越來(lái)越高，那么在前期拍攝的過(guò)程中如何更好地運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言藝術(shù)的視覺(jué)表述故事情節(jié)，成為故事片前期拍攝的關(guān)鍵問(wèn)題。故事片取材范圍廣泛，如歷史、神話(huà)、科學(xué)幻想等，但以現(xiàn)實(shí)生活為主。故事片一般的被別人印制和拷貝最多，發(fā)行量最大，觀(guān)眾最廣。世界第一部故事片《月球旅行書(shū)》。 故事片的風(fēng)格[1]參考： 基多這個(gè)類(lèi)型片從廣義上包括了“真實(shí)電影”“紀(jì)實(shí)電影”“新現(xiàn)實(shí)主義”等電影流哌的作品在內(nèi)，是故事片片種中作品最多，最吸引觀(guān)眾的類(lèi)型之一。這種類(lèi)型的影片，題材范圍十分廣泛，它的特點(diǎn)是要求忠實(shí)于原著主題，在力求保持原著主要人物、主要情節(jié)及其風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對(duì)原著所寫(xiě)的時(shí)代背景、地理環(huán)境、人物活動(dòng)等方面做一些通俗化的工作，并在不違背原著主題的原則下，進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工。如我國(guó)影片《上甘嶺》、前蘇聯(lián)影片《攻克柏林》等。 驚險(xiǎn)片,以情節(jié)驚險(xiǎn)為主要特征的故事片，如影片《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》、美國(guó)影片《冰峰探險(xiǎn)隊(duì)》等。 武打片,武打片又稱(chēng)“功夫片”“打斗片”，是一種揉和武術(shù)、劍術(shù)等因素在內(nèi)，以武打?yàn)橹饕侄?，打斗為主要?chǎng)面，表現(xiàn)俠客、騎士、武士及正派人物除暴安良、正義戰(zhàn)勝邪惡主題的故事片類(lèi)型。巴贊曾稱(chēng)西部片是“典型的美國(guó)電影”。如《西游記》《畫(huà)皮》等。如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、法國(guó)影片《卡門(mén)》等。恰如一片黑暗當(dāng)中的一點(diǎn)亮光，那么無(wú)論這個(gè)亮光出于場(chǎng)景的哪個(gè)點(diǎn)上，都是被觀(guān)眾的眼睛瞬間抓到。當(dāng)很遠(yuǎn)的時(shí)候，無(wú)論這個(gè)是好人還是壞人，我們都無(wú)動(dòng)于衷。比如喜劇片，燈光就比較明亮，很少陰影布局，常用高調(diào)風(fēng)格。 再次，關(guān)于色彩。具體說(shuō)來(lái)，紅色一般與激情和性有關(guān)，比如《美國(guó)麗人》；低調(diào)的燈光和暗色調(diào)一般表現(xiàn)壓抑懸疑和一種宿命感，比如《教父》；褪色的暗黃色調(diào)表現(xiàn)的是保守，比如《純真年代》等等。當(dāng)然，有些電影，比如《辛德勒的名單》就干脆用黑白來(lái)拍。(1) 鳥(niǎo)瞰角度的作用是從正上方直接往下拍，讓觀(guān)眾有一種天神參觀(guān)凡間 的感覺(jué)，有一種全局性的統(tǒng)罩感。因?yàn)樗麜?huì)增加被攝物的高度，有垂直效果。我們拍照片的時(shí)候，如果被攝的人物站的非常筆直則顯得呆板，而如果稍微歪頭，或者傾斜一下身體，則顯得有動(dòng)感和自然，就是這個(gè)道理。 例如《精神病患者》是希區(qū)柯克為派拉蒙公司拍攝的最后一部電影。 當(dāng)萊拉靠近貝茨家的房屋時(shí)，高高的臺(tái)階起了作用：拉長(zhǎng)了萊拉靠近房屋的時(shí)間，也增加了觀(guān)眾的緊張程度。這種手法在希區(qū)柯克的其它影片中也有用到，比如在《群鳥(niǎo)》中女主角走上閣樓的樓梯。所以在一些鳥(niǎo)瞰鏡頭中，天和地的劃分特別能夠顯示氣氛。據(jù)個(gè)例子，如果，一個(gè)妻子不堪忍受丈夫的虐待，則一定會(huì)依靠在景框的邊緣，而景框中間的丈夫張牙舞爪。(1) 緊的取鏡景框空間的大小可以象征不同的意義。很多的監(jiān)獄題材都是采用了緊的取鏡的方法。 3 故事片中鏡頭分類(lèi)及構(gòu)成 故事片中鏡頭分類(lèi)根據(jù)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、拍攝角度以及與被攝對(duì)象的距離不同等因素，形成了多種鏡頭類(lèi)型。(2)、搖鏡頭，是指攝影機(jī)位置不變，借助于三角架上的活動(dòng)底盤(pán)作上下或左右的轉(zhuǎn)動(dòng)而成，搖鏡頭可以展示廣闊的環(huán)境、縱覽場(chǎng)景全貌，揭示被攝對(duì)象之間的關(guān)系，以及烘托情緒和氣氛等藝術(shù)效果。(6)、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，是指在單鏡頭的拍攝中，綜合運(yùn)用推、拉、搖、移、升、降、變焦距鏡頭等多種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式連續(xù)拍攝?？陀^(guān)鏡頭，又稱(chēng)中立鏡頭，是從觀(guān)眾的角度去看，一部影片中絕大部分鏡頭都是客觀(guān)鏡頭。如果以一個(gè)人身體在畫(huà)面中所占比例為標(biāo)志，特寫(xiě)鏡頭一般指人物肩部以上的頭像，近景表現(xiàn)胸部以上，中景表現(xiàn)膝蓋以上，全景表現(xiàn)全身，遠(yuǎn)景則相當(dāng)于從很遠(yuǎn)的距離觀(guān)看此人。還可呈現(xiàn)一定范圍的人物背景。鏡頭的畫(huà)幅為橫式長(zhǎng)方形。可分以下幾類(lèi)： 遠(yuǎn)景──表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境； 全景──表現(xiàn)人物全身及周?chē)沫h(huán)境； 中景──表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分； 近景──表現(xiàn)人物胸部以上的部分； 特寫(xiě)──表現(xiàn)人物、物體或環(huán)境的細(xì)部。如遠(yuǎn)景、全景可以整個(gè)地展示人物動(dòng)作、廣闊的環(huán)境及其相互關(guān)系,在表現(xiàn)群眾場(chǎng)面、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面顯示人物行為與精神氣勢(shì)，描繪氣氛、意境等方面具有較突出的表現(xiàn)力。從瑪麗安在臥室里寫(xiě)算式到諾曼的“母親”跑回房屋，導(dǎo)演用了60多個(gè)鏡頭。因此鏡頭長(zhǎng)度非常短，平均每個(gè)鏡頭只有1秒多一點(diǎn)，有的鏡頭不到1秒，只有幾格?？梢詥为?dú)使用或綜合使用，種類(lèi)變化多樣。這些對(duì)話(huà)場(chǎng)面的拍攝，基本上是按
環(huán)評(píng)公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1