【正文】 彈了《米歇爾》，《獨(dú)行者》，《茱莉亞》，還有那首直子最喜歡的《挪威的森林》，幾個(gè)人在房間里彈吉他、唱歌、喝紅酒。那旋律一如往日地使我難以自已，不，比往日還要強(qiáng)烈地撼動(dòng)著我的身心。 ” “孤零零一個(gè)人 ,寒冷、 黑暗 ,沒(méi)有人來(lái)幫助我。何等妙不可言的杰作。” ? 村上春樹(shù)：《挪威的森林》.事實(shí)證明，村上的確做到了，《挪威的森林》的確不僅僅是一部簡(jiǎn)單的愛(ài)情自傳，它顯然隱含著更為深刻的內(nèi)蘊(yùn)。披頭士的作品主題大致分兩個(gè)：一是對(duì)生活對(duì)愛(ài)情的熱忱與歌頌；二是關(guān)于生命、生活的思考,充滿(mǎn)困惑、迷惘。小說(shuō)自始至終不時(shí)有音樂(lè)出現(xiàn)，或者是以音樂(lè)曲子、音樂(lè)家、專(zhuān)輯的名字的形式，或者直接參與小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)造，形成別具風(fēng)格的音樂(lè)場(chǎng)景。村上春樹(shù)小說(shuō)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是小說(shuō)中隨處可見(jiàn)的音樂(lè)痕跡，音樂(lè)在村上小說(shuō)中扮演著重要的角色。隨后村上以其出眾的才華迅速的席卷日本以至全世界，他的作品深受廣大讀者的歡迎與追捧，并被翻譯成漢、英、德、意、荷、韓等多種文字。 Music。在其代表作品《挪威的森林》中，音樂(lè)尤其是披頭士的搖滾樂(lè)與小說(shuō)作品有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。淺探村上春樹(shù)小說(shuō)《挪威的森林》與搖滾的關(guān)系摘 要住在我們鄰國(guó)日本的當(dāng)代作家村上春樹(shù)，在不覺(jué)之中，已經(jīng)成為了一名世界級(jí)作家，他的作品被翻譯成多種語(yǔ)言，在世界范圍內(nèi)受到了廣泛的歡迎與好評(píng)，產(chǎn)生了“村上春樹(shù)現(xiàn)象”。本文研究的目的就是探究搖滾樂(lè)，尤其是披頭士搖滾與小說(shuō)《挪威的森林》的氛圍、主題、人物、節(jié)奏等方面的潛在關(guān)系，以搖滾樂(lè)作為密碼，解析《挪威的森林》這部小說(shuō)的音樂(lè)風(fēng)格。 Rock and roll。他的作品打破了純文學(xué)“叫好不叫座”的傳統(tǒng)，部部作品銷(xiāo)量巨大。在其代表作品《挪威的森林》音樂(lè)，尤其是披頭士的搖滾樂(lè)與小說(shuō)作品有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。而在這些俯拾皆是的音樂(lè)碎片中，披頭士樂(lè)隊(duì)的搖滾樂(lè)占據(jù)著至關(guān)重要的位置。無(wú)論是關(guān)于什么主題的，在他們的音樂(lè)中都流露著不羈的灑脫與淡淡的懈怠。讀者了解小說(shuō)的故事性之后，小說(shuō)中村上營(yíng)造出的那種憂(yōu)傷飄渺的氛圍，還有許多并非直白明了的情節(jié)設(shè)計(jì)，俯拾皆是的平凡卻獨(dú)有情調(diào)的場(chǎng)景，人物的死亡與失蹤，結(jié)局的開(kāi)放性…等等，都會(huì)令讀者如同著魔一樣，翻開(kāi)書(shū)再去仔細(xì)的閱讀、思考、探究?！? ? ? ? 村上春樹(shù)：《挪威的森林》.有趣的是當(dāng)讀者在閱讀《挪威的森林》之時(shí)，就是村上所說(shuō)的這種感覺(jué)?！?而這支曲子在直子出現(xiàn)情節(jié)當(dāng)中幾乎形影不離的跟隨著她，直到她的葬禮。” 正式因?yàn)槁?tīng)到了這首搖滾樂(lè)曲，勾起了“我”對(duì)往事的回憶，進(jìn)而記起了深?lèi)?ài)著這首樂(lè)曲的女主角——直子。另外一處是他們結(jié)伴出去爬山，經(jīng)過(guò)村莊的咖啡店，店里面放著音樂(lè)，“血汗淚”樂(lè)隊(duì)的《紡車(chē)》，還有電影《畢業(yè)生》的音樂(lè)，玲子向店里的女孩借了吉他，彈奏了披頭士樂(lè)隊(duì)的《太陽(yáng)從這里升起》?！薄傲嶙愚D(zhuǎn)向甲殼蟲(chóng)（披頭士）。這其實(shí)都是現(xiàn)場(chǎng)演奏的搖滾樂(lè)，在構(gòu)筑小說(shuō)本身的情節(jié)的同時(shí)，有效烘托了小說(shuō)的氛圍。搖滾產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的美國(guó)，二戰(zhàn)的傷口剛剛撫平，冷戰(zhàn)的氣焰又甚囂塵上。堡的詩(shī)里面表現(xiàn)那種姿態(tài)——“我很在乎，雖然我看起來(lái)什么都不在乎。在搖滾的誕生之初，這種離經(jīng)叛道的音樂(lè)形式就被打上了叛逆與顛覆的標(biāo)簽。而這批入侵者的主角就是英倫搖滾樂(lè)隊(duì)——the Beatles，披頭士（亦譯為為甲殼蟲(chóng)）樂(lè)隊(duì)。麥卡特尼(Paul McCartney),喬治肯尼迪，民主進(jìn)步的領(lǐng)袖馬丁披頭士樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)使得搖滾不僅僅是作為一種音樂(lè)形式而存在，他們?cè)谝魳?lè)中注入的對(duì)與生命、戰(zhàn)爭(zhēng)、政治的思考使得作品富有深刻的思想性，搖滾開(kāi)始成為一種文化，并傳遍世界，遠(yuǎn)在東方的日本也受到了披頭士搖滾的影響。披頭士搖滾成了村上青春歲月的寄托者，承載者村上的青春記憶，是村上對(duì)60年代，對(duì)青春的精神訴求。s Lonely Hearts Club Band》），當(dāng)然這也是披頭士樂(lè)隊(duì)音樂(lè)中與村上春樹(shù)小說(shuō)《挪威的森林》聯(lián)系最為緊密的一張音樂(lè)專(zhuān)輯。另外一首《擁有你，失去你》（《within you without you》），歌曲在形式顯得不是很規(guī)整，樂(lè)句長(zhǎng)短不一，整體效果聽(tīng)來(lái)，像是被注射了催眠劑。二、搖滾與小說(shuō)《挪威的森林》（一）、搖滾與小說(shuō)氛圍《佩珀軍士寂寞的心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》這張最具有披頭士風(fēng)格的專(zhuān)輯對(duì)村上春樹(shù)的小說(shuō)《挪威的森林》產(chǎn)生了深刻的影響，披頭士對(duì)于現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的思考與把握，以及音樂(lè)中的迷幻的色彩與村上構(gòu)筑的小說(shuō)世界的氛圍契合。但在小說(shuō)的敘事過(guò)程中，村上不時(shí)地拋出許多帶有某種心理訴求的象征性意象，還有許多貌似不合情理的非慣常性的情節(jié)，這使得小說(shuō)顯得具有陌生感，透露著某種非現(xiàn)實(shí)性的氣息?！薄爸?chē)|目皆是爬來(lái)爬去的蜈蚣蜘蛛什么的。井是個(gè)死亡意象，村上所說(shuō)的井就代表著死亡，我們不知道死亡在哪里，但是我們完全可以確定死亡的存在，誰(shuí)也逃脫不了。其實(shí)隨著木月的自殺，直子就被慢慢陷進(jìn)了這口死亡之井之中，她的的結(jié)局在此處已經(jīng)做出了暗示。而當(dāng)渡邊想要去觸碰那身體的時(shí)候，直子就飄然離開(kāi)了。有觀點(diǎn)說(shuō)阿美寮也是死亡意象，其實(shí)也不無(wú)道理，直子自從進(jìn)入阿美寮之后，她其實(shí)已經(jīng)死去，但是并未消失，渡邊還是可以見(jiàn)到她的，這一點(diǎn)可以從小說(shuō)中村上關(guān)于生與死觀點(diǎn)獲得解釋?zhuān)骸八啦⒎巧膶?duì)立面，而是作為生的一部分永存。生日是下雨的天氣，房間里燈是熄滅的，而且窗簾也是拉合的，點(diǎn)著生日蠟燭，播放的是披頭士樂(lè)隊(duì)的那張最偉大的專(zhuān)輯《佩珀軍士寂寞的心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》。音樂(lè)與小說(shuō)似乎達(dá)到了完美契合的程度?？戳T歌詞, 仿佛一種孤零零、冷凄凄之感竄遍全身, 不禁感嘆好一段青春愛(ài)情又有始無(wú)終。由于當(dāng)時(shí)日本興起的“全共斗”學(xué)潮運(yùn)動(dòng)，學(xué)校無(wú)限期的停課，本身對(duì)政治不怎么關(guān)心的渡邊，對(duì)那場(chǎng)轟轟烈烈的學(xué)生運(yùn)動(dòng)也是漠視的態(tài)度，因而生活顯得了無(wú)生趣，吸煙，喝酒，聽(tīng)音樂(lè)，看小說(shuō)，加之和直子之間感情的不順利，渡邊就和永澤結(jié)伴出去尋歡，找陌生的女孩上床。眸子宛如獨(dú)立的生命體那樣快活地轉(zhuǎn)動(dòng)不已，或笑或惱，或驚訝或氣餒?！彼褪沁@么生動(dòng)活潑，富有生命力，大膽熱烈。（三）、搖滾與小說(shuō)人物——小林綠子的搖滾精神 小說(shuō)中為什么是綠子這個(gè)人物擔(dān)當(dāng)渡邊的救贖者呢？這也就是接下來(lái)討論的問(wèn)題，搖滾對(duì)小說(shuō)人物的影響。搖滾不僅是一種音樂(lè)形態(tài)，實(shí)際上它是一種人生的態(tài)度和哲學(xué)。而這種執(zhí)著的反叛就是搖滾精神，它喊出的是不滿(mǎn)與憤怒，雖然它表面上完全是一幅玩世不恭、墮落頹廢樣子，其實(shí)骨子里十分的在乎它所堅(jiān)持的東西。作為一個(gè)女孩，她的外表裝束打扮使得她顯得與周?chē)沫h(huán)境格格不入。渡邊到她家去拜訪，她一邊做飯一邊哼唱的那首她自己填詞作曲的怪異的歌，“本想給你做頓菜，可惜我沒(méi)有鍋。這段簡(jiǎn)單的，甚至算不上歌的音樂(lè)說(shuō)的就是綠子對(duì)于生活的不滿(mǎn)，生活就是這個(gè)樣子，“一無(wú)所有”，事與愿違，可是綠子用的完全不是抱怨的語(yǔ)氣，她和渡邊一起在陽(yáng)臺(tái)上“欣賞”著火災(zāi)，一邊喝著啤酒哼唱這段音樂(lè)，完全就是調(diào)侃的語(yǔ)氣，正式因?yàn)樗x擇勇敢地去面對(duì)冰冷的現(xiàn)實(shí)。正是因?yàn)閺男∪鄙儆H人的關(guān)懷與寵愛(ài)，所以成年后的綠子最渴望的就是愛(ài)。綠子身上的這種人生態(tài)度與生活哲學(xué)就是搖滾精神，熱烈、激情、叛逆、顛覆，用墮落的表象做偽裝，骨子里對(duì)這個(gè)社會(huì)，對(duì)生活的不幸進(jìn)行不屈的抗?fàn)?。搖滾與性似乎是難以割舍的。關(guān)于性的描寫(xiě)在小說(shuō)中的作用我只是嘗試著去解讀，性是源自生命的一種本能，是一種生命的象征。在小說(shuō)的后記部分村上又特別強(qiáng)調(diào)這部作品是獻(xiàn)給離開(kāi)人世的朋友和留在人世的朋友。反觀搖滾，死亡似乎也是伴隨始終的。《挪威的森林》出版于1987年，作為披頭士搖