【正文】 ，他后來的賞玩之興才特別高。這景色是詩人從未發(fā)現(xiàn)過的，他顯得更加興致勃勃。 ? 侘傺 (cha chi)：失意的樣子。 ? 次句寫“登城”。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無邊無際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來，就更談不上與天空相“映”了。 ? 答：共同點(diǎn)：都以衣帶寬緩間接表達(dá)因思念而形容消瘦。先以園中花繁蝶亂，春意盎然，暗示思婦因懷人而心煩意亂、無意游賞的心情。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。 ? 結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來相見時(shí)的情景。”中有表現(xiàn)。 ? 下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的?！跋銖健睂懧浠ǘ褲M小路，送來陣陣芳馨。 ? 薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。但其寫景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷?！伴|情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。兩聯(lián)展現(xiàn)了山居景象幽僻清靜、闊大深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。 ? 分析：寫景角度可以是遠(yuǎn)近之別，也可以是正面?zhèn)让嬷畡e，可以是色彩形貌之別。蕎麥花既和描寫處士的山居風(fēng)光相適應(yīng)，同時(shí)，也說明處士的生活雖然孤高，也并非和人世完全隔絕；借此又點(diǎn)明了作者造訪的季節(jié)是春天。 ? 尾聯(lián)兩句突出山居景物的特殊色彩。 “老”字和“清”字也加強(qiáng)了高古、清幽的氣氛。 ? 頷聯(lián)兩句寫一路所見，是近景。 ? 這首詩沒有直接寫盧岵，也沒有直接寫作者的心情，而是只寫盧岵處士山居的景色，以景襯人。 ? 答：社會(huì)動(dòng)亂，百姓漂泊不定，飽經(jīng)苦難。這樣作結(jié)，是很直率而又很有回味的。 ? 第四聯(lián)收束全詩，仍歸結(jié)到“悲”字。這兩句不僅感傷個(gè)人的身世飄零，而且從側(cè)面反映出時(shí)代動(dòng)亂和人們?cè)趧?dòng)亂中漂流不定的生活，感情沉郁，顯出了這首詩與大歷詩人其他贈(zèng)別之作的重要區(qū)別。 ? 第三聯(lián)回憶往事，感嘆身世，還是沒離開這個(gè)“悲”字?！昂啤倍?，下筆沉重，給人以無限陰冷和重壓的感覺，對(duì)主客別離時(shí)的悲涼心境起了有力的烘托作用。 ? 詩的第二聯(lián)寫送別的情景，仍緊扣“悲”字。 ? 首聯(lián)寫送別的環(huán)境氣氛，從衰草落筆，時(shí)令當(dāng)在嚴(yán)冬。此句意為在動(dòng)亂年代，不知后會(huì)何期。衰草：冬草枯黃，故曰衰草。 “長” 即永遠(yuǎn)沉醉不愿醒來，只有在這樣的境界中，才能忘卻飄零之苦，暫得歡愉，側(cè)面表現(xiàn)了流離的痛苦； “畏” 是說害怕聽到報(bào)曉的鐘聲，曲折的表達(dá)了不忍和朋友分別的心理，傳達(dá)了對(duì)友情的珍視和漂泊在外的痛楚?！绑@”、“泣”二字，含意深刻，通過寫烏鴉的驚動(dòng)和秋蟲的悲鳴表現(xiàn)了夜色的沉寂和凄涼，寫盡了身世飄泊之感和宦海浮沉之痛，寓有懷鄉(xiāng)思親的悲涼況味。這樣的時(shí)間，這樣的地點(diǎn)，能有這樣的機(jī)會(huì)與故人相聚，真是令人喜出望外， ? 所以 接著的一聯(lián)說： 雖身在長安，還能與江南故人偶集客舍，倒反而使人懷疑起來，這莫不是在夢(mèng)中相會(huì)吧。 ? （ 8）曉鐘：報(bào)曉的鐘聲。 ? （ 5）風(fēng)枝：被風(fēng)吹動(dòng)的樹枝。夜千重：指夜已很深了。后為撫州刺史， 《 新唐書 》 本傳有“耕餉歲廣，獄無系囚”之稱。江鄉(xiāng)故人偶集客舍 ? [詩人簡(jiǎn)介 ] 戴叔倫（ 732789），字幼公，潤州金壇（今屬江蘇）人。晚年上表自請(qǐng)為道士。（ 3）江南：長江以南，這里是泛指。暗鵲：棲巢的夜鵲。 ? [簡(jiǎn)要評(píng)析 ] 作者家鄉(xiāng)在江南，在這京城之夜，與故人偶集客舍，自是無限欣喜，也因此更加觸動(dòng)了自己對(duì)故鄉(xiāng)的深深懷念?！斑€作”、“翻疑”，感情真摯，筆底傳神。 ? 在詩的末聯(lián)里 ，作者直抒胸臆“羈旅長堪醉，相留畏曉鐘。全詩情景交融，婉轉(zhuǎn)深至，韻調(diào)清美，悠然不盡。 ? ②“路出”句：意為李端欲去的路伸向云天外，寫其道路遙遠(yuǎn)漫長。 ? 這是一首感人至深的詩章。郊外枯萎的野草，正迎著寒風(fēng)抖動(dòng)，四野蒼茫，一片凄涼的景象?！奥烦龊仆狻?，故人沿著這條路漸漸遠(yuǎn)離而去，由于陰云密布，天幕低垂，依稀望去，這路好像伸出寒云之外一般。友人終于遠(yuǎn)行了，留在這曠野里的只剩詩人自己，孤寂之感自然有增無已。詩人送走了故人，思緒萬千，百感交集，不禁產(chǎn)生撫今追昔的情懷。詩人把送別之意，落實(shí)到“識(shí)君遲”上，將惜別和感世、傷懷融合在一起，形成了全詩思想感情發(fā)展的高潮。詩人在經(jīng)歷了難堪的送別場(chǎng)面，回憶起不勝傷懷的往事之后，越發(fā)覺得對(duì)友人依依難舍，不禁又回過頭來，遙望遠(yuǎn)方，掩面而泣；然而友人畢竟是望不見了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相會(huì)。 ? 自然物象：衰草、寒云、暮雪 ? 環(huán)境特點(diǎn)：荒涼、寒冷、白雪茫茫 ? 第一問關(guān)鍵要看兩個(gè)字：孤、多難。為不幸身世而傷感，為“識(shí)君遲”而深感遺憾，為別離而痛苦難受。 ? 首聯(lián)兩句是說先向砍柴的人打聽盧岵山居的所在地，然后遠(yuǎn)遠(yuǎn)地認(rèn)準(zhǔn)方向走去。古樹老根纏石，仿佛它天生是連著石頭長起來的。 ? 頸聯(lián)兩句寫眺望的遠(yuǎn)景。而寫景物的特殊色彩又是為了寫人，為了襯托古樸高潔的“處士”形象。 ? 全詩的層次非常清楚，景物寫得雖多而錯(cuò)落有致。概括景物特點(diǎn)除了要在意象中想象畫面，還要結(jié)合其他信息，如題目中的“處士”二字。 ? 1分析：有關(guān)隱士的詩歌學(xué)過較多，隱士情懷和作者情感大同小異。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。 ? 詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上?！按狄褦唷?，是說枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。 《 古詩十九首。這樣的手法更顯示出相思之苦。 ? 1分析：如果手法不明顯，寫景詩至少還有一種寫景抒情的手法。再以碧池澄澈無一物，落花滿徑襯托思婦內(nèi)心的空寂、孤獨(dú)、失落。 ? 不同點(diǎn)：前者還以恨游絲短反襯自己情意長，表意較后者含蓄委婉，后 者直言“終不悔”，表意直接明了。只有在秋天，這“無點(diǎn)亦無聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個(gè)特點(diǎn)?！爸貥情e上”即“閑上重樓”。 ? 詩人縱目野望，詩人用一句詩進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹。元代劉因有一首 《 村居雜詩 》 ：“鄰翁走相報(bào)，隔窗呼我起?？傊?，詩人留連忘返，已陷于凝想之中。所以這最后一句就不止是一個(gè)精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。 望海樓晚景 ? 海上濤頭一線來，樓前指顧雪成堆⑵。 ? 青山斷處塔層層，隔岸人家喚欲應(yīng)。 ? 沙河燈火照山紅，歌鼓喧喧笑語中。猶如說須臾、一會(huì)兒。）：拉，拽。如今潮水翻涌向上你也要再上層樓，再來觀看白浪形成的銀山，看它二十回也不嫌多。傍晚，江上的秋風(fēng)吹得很急切，為的是把鐘鼓的聲音傳到西興。問一問少年的心思在哪里，只見他方巾斜在一旁以致頭發(fā)散亂。 ? 蘇詩描繪的是由疾風(fēng)、驟雨、雷電構(gòu)成的壯美景觀，“橫風(fēng)吹雨”“電光時(shí)掣”先后出現(xiàn)，中間插入“雨過潮平”的短暫平靜，跌宕起伏，更凸顯其壯觀。 下片“從前”三句轉(zhuǎn)入對(duì)歷史的回顧和沉思，不停的紛爭(zhēng)，不息的戰(zhàn)火，將這荒涼的塞上留下了無數(shù)的幽恨怨懟，更使這里平添了幾多悲涼。 ? “今古河山無定據(jù)”，是一句斷語，也是詞人的感嘆。”詞人揮舞畫筆，為我們描繪出一幅有聲有色、充滿動(dòng)感的邊塞景物圖。今天，當(dāng)詞人風(fēng)塵仆仆，奔走在邊塞道路上的時(shí)候，只見滿目荒涼，惟有如火如血的片片楓葉在蕭瑟西風(fēng)中飄搖，似乎在訴說著無窮的幽怨 …… 詞人仿佛聽見了“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的英雄吶喊，也仿佛聽見了“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”的仰天長嘆 …… 詞人仿佛看見了“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”的美人身影，也仿佛聽見了“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”的哀傷旋律 …… 不論是肝腸如火的英雄，還是笑靨如花的美人，不論是彪炳青史的古賢，還是俯仰古今的來者，都籠罩在這一往深情之中?！窆藕由綗o定據(jù)’，含而不露，不讓人得以指摘。 ? 結(jié)尾兩句以情相問，以景作答；化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詞的抒情效果。此詞是作者假托妻子在杭思己之作，含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了夫妻雙方的一往情深。大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務(wù)在身，不得不送丈夫冒雪出發(fā)，這種凄涼氣氛自然又加深了平日的思念。采薇 》 “昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花”、“楊花似雪”兩句，比擬既工，語亦精巧，可謂推陳出新的絕妙好辭。姮娥憐愛雙棲燕子，把她的光輝與柔情斜斜地灑向那畫梁上的燕巢，這就不能不使妻子由羨慕雙燕，而更思念遠(yuǎn)方的親人。 ? 答、雪與楊花代表著兩種不同季節(jié)的特點(diǎn)，一可以形象的表示氣候由冷到極暖，雙方離別時(shí)間之長，從而表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方之人深深地思念；二可以構(gòu)成潔白迷蒙的景象，象征著純真而紛亂的情思。由雙棲燕聯(lián)想到單棲人，反襯出獨(dú)守空閨的孤單寂寞。公元 1736年（乾隆元年）參加“博學(xué)鴻詞”考試，再次名落孫山。厲鶚以“清”與“雅”作為詞好壞的標(biāo)準(zhǔn)。其中 《 南宋雜事詩 》 一書，采諸書為之注，征引浩博，為考史事者所重。 ? （ 4）人意：游人的心情。 ? “折葦動(dòng)有聲，遙山淡無影”是寫景名句。②對(duì)偶：以“折葦”對(duì)“遙山”，近景與遠(yuǎn)景相結(jié)合；以“動(dòng)有聲”對(duì)“淡無影”，聽覺和視覺相結(jié)合；節(jié)奏優(yōu)美 (或形象豐富，或?qū)哟畏置?)，意境深遠(yuǎn)淡雅 (或幽靜、清新 )。 ? 作者在欣賞風(fēng)景、吟詠詩歌的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)眼前村莊里的小橋和原野上的樹木，與自己故鄉(xiāng)的十分相似，因而產(chǎn)生了思鄉(xiāng)的愁緒。這兩句重在突出作者悠然的神態(tài)、濃厚的游興。尤其值得一提的是：“數(shù)峰”句寫數(shù)峰寧靜，不從正面著墨，而從反面出之，讀來饒有情趣。 ? 詩的最后兩句由寫景轉(zhuǎn)入抒情。詩中，寫景與抒情相結(jié)合，寫景是為抒情打伏筆，抒情是為寫景作結(jié)的。 ? 1分析：從全詩看前六句幾乎興致一直未減，到了最后兩句，卻忽然引出悲情，“似吾鄉(xiāng)”，原是思鄉(xiāng)之情。既要說明是什么手法，也要說明是如何運(yùn)用的手法。 絕句 ? 前兩句一從視覺、一從嗅覺的角度來描寫詩人居處的清幽境界。將竹與梅這樣的自然物象與詩與夢(mèng)這樣的人為之物煉在一句之中，這就構(gòu)成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。當(dāng)詩人信步庭院時(shí)，月光與竹影、梅香是那樣的和諧；而回到西廂房時(shí)，這月光卻不能“下西廂”，這多么地令人遺憾！詩中透露出一股月與人不能互通情愫的遺憾或幽怨的情緒。這首詩妙在含蓄，作者并不把那種味道直接表達(dá)出來，而是通過特殊的方式展現(xiàn)出來，耐人尋味，我們就是要把這種妙處挖掘出來。全詩意境空闊、幽靜，表達(dá)詩人愉悅之情） ? 1分析：這道題考查詩歌的表現(xiàn)手法。月亮這一意象在此可能代指家人、友人、有情人，也可能喻指君主，所以這一手法生動(dòng)而含蓄地寫出了詩人此時(shí)的遺憾與幽怨。） 與夏十二登岳陽樓 ? 詩人首先描寫岳陽樓四周的宏麗景色：“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。 ? 李白這時(shí)候正遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩人分享著歡樂和喜悅：“雁引愁心去，山銜好月來。 “山銜好月來”一句，想象新穎，有獨(dú)創(chuàng)性，著一“銜”字而境界全出，寫得詭譎縱逸，詼諧風(fēng)趣。這似乎是醉眼蒙眬中的幻景。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表瀟灑自如，情調(diào)舒展流暢，態(tài)度超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。 ? 此題重在考查對(duì)詩歌重點(diǎn)語句的鑒賞能力。正是如此江山、如此風(fēng)物，引出了歷史上許多英杰的你爭(zhēng)我奪，興了一代又忘了一代，無情的滄桑變化何等悲涼；下片的蒼涼之情與上片壯麗、瀟灑之景相互襯托，更現(xiàn)出懷古之情的蒼涼蕭索。這個(gè)“水”字承首句的“ 江”而來，詞人的視線隨著浩瀚的長江向遠(yuǎn)處看去，天幕低垂，水勢(shì)浮空，天水相連，渾然一色，看不到盡頭。接著詞人又把視線從江水