word版可編輯-世界平面設(shè)計(jì)史王受之考研筆記復(fù)習(xí)資料完整版精心整理-wenkub
2023-05-26 22:24:55 本頁面
【正文】 ；它的基本思想，它對(duì)于工業(yè)化的強(qiáng)烈反對(duì)，它利用自然風(fēng)格、日本裝飾風(fēng)格和中世紀(jì)裝飾風(fēng)格作為對(duì)繁的維多利亞式風(fēng)格的對(duì)抗，它對(duì)于中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)的鼓勵(lì)和促進(jìn)，影響了幾乎所有歐美國家，從而促使歐洲和美國產(chǎn)生了另外一個(gè)規(guī)模更大的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)—新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。他們的目的是為了改變當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，反對(duì)那些在米開朗基羅和拉斐爾的時(shí)代之后在他們看來偏向了機(jī)械論的風(fēng)格主義（Mannerist）畫家。4.“私營出版運(yùn)動(dòng)”：英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中一個(gè)重要平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)分支，所謂私營，本來并不具備特別意義，只是指處在大規(guī)模印刷廠之外的小型印刷廠，特別是指除莫時(shí)斯的克姆斯各特出版社外的一批青年設(shè)計(jì)家組織和進(jìn)行的出版，設(shè)計(jì)和印刷探索以及嘗試。第四章：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)?莫里斯：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物英國設(shè)計(jì)家，詩人和社會(huì)義者。這個(gè)時(shí)代從1890年代開始，直到20世紀(jì)40年代為止，這個(gè)時(shí)期美國的平面設(shè)計(jì)基本被插圖畫家壟斷。?納斯特，被稱為“美國漫畫之父”。：美國國民的文化教育水平迅速提高、文盲大幅度減少、印刷生產(chǎn)價(jià)格大幅度下降、廣告費(fèi)用的急劇上升。：英國繪畫此時(shí)出現(xiàn)了敘述性、故事性、浪漫主義和定于裝飾性的特點(diǎn)。3.“攝影繪畫”:彩色石版無論從質(zhì)量還是從生產(chǎn)的方便來說都超過了舊式的活字排版印刷方式；(2)馬戲團(tuán)之類走江湖的娛樂業(yè)在這個(gè)時(shí)候開始急驟衰落，一旦娛樂業(yè)的海報(bào)需求急驟減少，設(shè)計(jì)和印刷這類海報(bào)的待業(yè)也隨即衰落。第一章：工業(yè)時(shí)代的版面設(shè)計(jì):(1)以“卡斯隆舊體”為核心的一系列字體在創(chuàng)造，出現(xiàn)了簡明而典雅的新字體系列；(2)從古典的字體中進(jìn)行提煉和改造，其中以所謂的“埃及體”，或者是“古典體”的發(fā)展為典型代表。?卡斯隆。它所顯示藝術(shù)特點(diǎn)，其實(shí)是對(duì)于人，而不是對(duì)于神的歌頌，肯定。杜勒關(guān)于美術(shù)基本技法﹑藝術(shù)人體解剖技法﹑透視理論和透視理論在美術(shù)上的運(yùn)用等等的論述，在藝術(shù)史上也是具有相當(dāng)重要意義的。:強(qiáng)調(diào)浪漫情調(diào)，從自然形態(tài)、東方裝飾、中世紀(jì)和古典時(shí)代的裝飾之中吸取動(dòng)機(jī)，大量采用C形和S形的曲線作為裝飾手段，色彩上比較柔和，廣泛采用淡雅的色彩計(jì)劃，比如粉紅、粉藍(lán)、粉綠等，也大量采用金色和象牙白色，設(shè)計(jì)上往往采用非對(duì)稱的排列方法，與比較講究對(duì)稱、彩強(qiáng)烈的色彩計(jì)劃的巴羅克風(fēng)格形成對(duì)比。：凸版、凹版、平版、孔版（鏤空版）:書寫：行、草、隸、篆；印刷：楷書、宋體、仿宋、黑體。《世界平面設(shè)計(jì)史》筆記前言，緒論“平面設(shè)計(jì)”，指的是在平面空間中的設(shè)計(jì)活動(dòng)，其涉及的內(nèi)容主要是二維空間中各個(gè)元素的設(shè)計(jì)和這些元素組合的布局設(shè)計(jì)，其中包括字體設(shè)計(jì)、版面編排、插圖、攝影的采用，而所有這些內(nèi)容的核心是在于傳達(dá)信息、指導(dǎo)、勸說等等，而它的表現(xiàn)方式則是以現(xiàn)代印刷技術(shù)達(dá)到的。：基本類型：蘇美爾人的楔形文字,埃及人的象形文字,中國人的象形、會(huì)意和仿音結(jié)合的文字體系。:采用非對(duì)稱布局，大量采用曲線裝飾，版面華麗，字體也時(shí)常采用花哨的書法體例，花體字成為書籍封面和扉頁上最常用的字體。杜勒的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格:1498年，杜勒為《啟示錄》一書作了15張精彩的木刻插圖，描繪生動(dòng)，線條豐富，黑白處理得當(dāng)，構(gòu)圖緊湊，成為這個(gè)時(shí)期德國藝術(shù)登峰造極的代表作。（Renaissance）: Renaissance含義是“重生”“復(fù)活”。這是人文主義的大發(fā)展階段，對(duì)于后來的歐洲文化、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、政治都產(chǎn)生了不可佰的重大影響?！艾F(xiàn)代”體：所謂的“現(xiàn)代體”，是依托羅馬體發(fā)展出來的新字體體系。(3)廣泛地采用和改革無裝飾線字體，使無裝飾線體成為當(dāng)?shù)赜∷⒑推矫嬖O(shè)計(jì)中最重要的字體之一。:（1）印刷機(jī)械和印刷技術(shù)都有很大的進(jìn)步，對(duì)于印刷業(yè)有很大的促進(jìn)。第二章：攝影——新的傳達(dá)工具：1822年，尼伯斯利用陽光腐蝕攝影法制作出世界最早的人物攝影安布魯斯紅衣主教肖像，這是第一個(gè)沒有通過人手重新描繪的繪畫攝影復(fù)制品，開創(chuàng)了攝影技術(shù)的先河。攝影方法完全沒有采用暗箱，沒有采用攝影機(jī)，因?yàn)樗ㄌ胤Q為攝影繪畫。題材上也出現(xiàn)了以中世紀(jì)為中心，以古典神話為中心的傾向。：（1）美國插圖的發(fā)展，這是19世紀(jì)的一個(gè)非常特殊的現(xiàn)象，美國的插圖得到很大的進(jìn)步獲得巨大的成功，進(jìn)入了美國的插圖黃金時(shí)代（2）字體設(shè)計(jì)分外興盛。?普朗。他是美國最早利用雜志上的漫畫對(duì)美國政治的腐敗一面進(jìn)行正面的抨擊和批判的藝術(shù)家。派爾是世界上第一個(gè)從事網(wǎng)點(diǎn)黑白插圖設(shè)計(jì)的插圖家。他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則，即一，產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人活動(dòng)；二，設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。?科什是德國書籍運(yùn)動(dòng)字體設(shè)計(jì)家，于19221923年間創(chuàng)造出非常古樸的新字體紐蘭體。他們認(rèn)為拉斐爾時(shí)代以前古典的姿勢(shì)和優(yōu)美的繪畫成分已經(jīng)被學(xué)院藝術(shù)派（Academic art）的教學(xué)方法所腐化了，因此取名為拉斐爾前派。10.他主張回歸自然，具有強(qiáng)烈的民主和社會(huì)主義色彩強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的民主特性，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)。（3）主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)、誠懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向；“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的重要設(shè)計(jì)中心:薩穆爾賓的新藝術(shù)之家設(shè)計(jì)事務(wù)所、“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所、“六人集團(tuán)”。他的植物紋樣裝飾，他的曲線的運(yùn)用，他取自拜占庭文化的鑲嵌風(fēng)格，他的單線平涂的色彩和設(shè)計(jì)，他的構(gòu)圖和布局，他精細(xì)的人物描繪，都成為歐洲各個(gè)國家設(shè)計(jì)界熱衷和模仿的對(duì)象。第六章：二十世紀(jì)平面設(shè)計(jì)的源起?貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被視為“德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。：與馬金托什一起進(jìn)行研究的設(shè)計(jì)家都是格拉斯哥美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生，其中包括兩姐妹：瑪格列特他們的這個(gè)組合，開始被稱為“格拉斯哥四人”，后因設(shè)計(jì)成就越來越大，名氣遠(yuǎn)揚(yáng)，因而被改稱為“格拉斯哥派”。這場(chǎng)沖突是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，是保守與進(jìn)步的沖突。（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；（3）強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾；（5）堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾；：（1）設(shè)計(jì)上側(cè)重于以簡單的幾何圖形組成設(shè)計(jì)的框架和曲線卷草圖案裝飾，采用了縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢地聯(lián)結(jié)起來。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。它的開端是以意大利未來主義奠基人費(fèi)里波:達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1916年至1923年間出現(xiàn)于法國、德國和瑞士的一種繪畫風(fēng)格。因此主張放棄邏輯、有序的經(jīng)驗(yàn)記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)形象，而呈現(xiàn)人的深層心理中
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