【正文】 “背影”） 開(kāi)篇寄思 第二部分（第二到六段）：回憶往事，車站離別看見(jiàn)背影，表現(xiàn)父親的愛(ài)子之情。表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概。可是，當(dāng)長(zhǎng)媽媽為 ” 我 ”買回《山海經(jīng)》后，作者的感情變得深沉莊重，深切懷念之情流露于字里行間，這種色彩的變化，使得作者對(duì)長(zhǎng)媽媽的感 情表達(dá)得更加真實(shí)感人。這種寫法可以使文章有層次，形成跌宕。 ③心理描寫，突出中心。 ，方法借鑒。 縱觀全文，作者顯示“不大佩服”，后來(lái)“發(fā)生新的敬意”，到最后發(fā)出深沉的祝福。最后他買來(lái)《山海經(jīng)》時(shí)，作者產(chǎn)生了“新的敬意”，因?yàn)樽髡哒f(shuō)：書的模樣，到現(xiàn)在還在眼前。 《山海經(jīng)》是我國(guó)古代的一部地理著作。共收入 1926 年創(chuàng)作的回憶性散文 10 篇。 1918 年 5 月，首次用 “ 魯迅 ” 的筆名，發(fā)表中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》，奠定了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的基石。 讓我們一起記住這 個(gè)既沉重又美麗的記憶。 美麗： 面對(duì)法西斯的屠刀，南斯拉夫人是寧死不屈的。因創(chuàng)辦國(guó)際作家寫作室，被稱為 “世界文學(xué)組織的建筑師 ”， “世界文學(xué)組織之母 ”。 “這是某種令人驚駭而不知名的杰作，在不可名狀的晨曦中依稀可見(jiàn)，宛如在歐洲文明的地平線上瞥見(jiàn)的亞洲文明的剪影。 “請(qǐng)您用大理石，用玉石，用青銅，用瓷器建造一個(gè)夢(mèng)，用雪松做它的展架，給它上上下下綴滿寶石，披上綢緞，這兒蓋神殿，那兒建后宮，造城 樓，里面放上神像，放上異獸，飾以琉璃，飾以琺瑯，飾以黃金，飾以脂粉，請(qǐng)同是詩(shī)人的建筑師建造一千零一夜的一千零一個(gè)夢(mèng)，再添上一座座花圃，一方方水池，一眼眼噴泉，加上成群的天鵝、朱鷺和孔雀，總而言之，請(qǐng)假設(shè)人類幻想的某種令人眼花繚亂的洞府，其外貌是神廟，是宮殿，那就是這座名園。這個(gè)奇跡叫圓明園。法國(guó)作家，法國(guó)浪漫主義文學(xué)的重要代表。如《日日夜夜》《生者與死者》《軍人不是天生的》《最后的夏天》等。特別是文中那位智勇雙全、自信自尊的老英雄，讓我們贊嘆不已。 (6)水淀里沒(méi)有一個(gè)人影，只有一團(tuán)白綢子樣的水鳥，也躲開(kāi)鬼子往北飛去，落到大荷葉下面歇涼去了。 (3)彎彎下垂的月亮，浮 在水一樣的天上。 (1)夜晚，敵人從炮樓的小窗子里，呆望著這陰森黑暗的大葦塘，天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下來(lái)的樣子。還是從葦塘里飄出來(lái)。 小說(shuō)中的主要人物形象為“老頭子”，這個(gè)人物形象很豐滿，很真實(shí)，很可愛(ài)。它主要反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和建國(guó)初期，冀中平原和冀西山區(qū)一帶人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)、土地改革、勞動(dòng)生產(chǎn)、互 助合作以及移風(fēng)易俗的生活情景。 在去年下半年的一個(gè)極短時(shí)間內(nèi)，我們?cè)谶@一區(qū)域曾經(jīng)過(guò)早地執(zhí)行分配土地的政策，犯了一些策略上的 “左 ”的錯(cuò)誤 。主要作品都收集在《毛澤東選集》 ，探討標(biāo)題、導(dǎo)語(yǔ)、主體的區(qū)別。 另： 導(dǎo)語(yǔ)前面的電頭起什么作用？ —— 【 新華社長(zhǎng)江前線 22 日 22 時(shí)電】 電頭是指說(shuō)明發(fā)電者、發(fā)電地點(diǎn)、發(fā)電時(shí)間的文字，本文開(kāi)頭略小的字就是電頭，電頭通常是必不可少的。 C. 主體：是消息的軀干，它用充足的事實(shí)表現(xiàn)主題，是對(duì)導(dǎo)語(yǔ)內(nèi)容的進(jìn)一步擴(kuò)展和闡釋。 消息的結(jié)構(gòu) A. 標(biāo)題 包括主標(biāo)題、引標(biāo)題和副標(biāo)題。 b) 報(bào)道迅速及時(shí)?！狙a(bǔ)充說(shuō)明：凡是開(kāi)頭冠以 “新華社電 ”“本報(bào)訊 ”“本報(bào)記者報(bào)道 ”字樣（電頭）的文字，不論長(zhǎng)短，都是新聞。 八年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè)復(fù)習(xí)資料 第一單元 新聞兩則 1. 重點(diǎn)詞語(yǔ) 綏靖 阻遏 銳不可當(dāng) 新聞指的是“新近發(fā)生的事情”。 有的報(bào)道很簡(jiǎn)短，不加 “電頭 ”，也是新聞。 c) 簡(jiǎn)明扼 要 ?？梢匀齻€(gè)標(biāo)題齊全，也可以只有其中一部分。 D. 背景：指的是消息發(fā)生的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。電頭寫明通訊社的名稱、發(fā)電時(shí)間，說(shuō)明材料真實(shí)可信，消息及時(shí)。 請(qǐng)同學(xué)們用三種方式把課文的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)： ① 用一個(gè)語(yǔ)句說(shuō)出這則新聞的內(nèi)容： “人民解放軍百萬(wàn)大軍橫渡長(zhǎng)江 ” 用 一個(gè)語(yǔ)句 單獨(dú)介紹新聞的內(nèi)容就叫 標(biāo)題 ②用一段話說(shuō)出這則新聞的內(nèi)容 :課文開(kāi)頭第一、二句話簡(jiǎn)明準(zhǔn)確的說(shuō)出了全文的內(nèi)容； 用 一段話 在開(kāi)頭介紹新聞的內(nèi)容就叫 導(dǎo)語(yǔ) ③用幾段話說(shuō)出這則新聞的內(nèi)容：課文中關(guān)于中路軍、西路軍、東路軍三個(gè)層次的內(nèi)容說(shuō)出課文的內(nèi)容 。 及時(shí)性 ： 1948 年 11 月 5 日電 南陽(yáng)守?cái)惩趿柙朴谒娜障挛鐥壋悄咸?。作品從多方面勾勒了時(shí)代和社會(huì)的歷史風(fēng)俗畫，以明麗流暢的筆調(diào)，秀雅雋永的風(fēng)格和豐富的勞動(dòng)者的鮮明形象，在讀者中引起了強(qiáng)烈反響。“豐滿”表現(xiàn)在小說(shuō)中運(yùn)用多種描寫人物的手段，寫出了人物的各個(gè)方面，具有一種立體美；“真實(shí)”表現(xiàn)在作為一個(gè)大英雄，小說(shuō)不僅寫其 智勇雙全，而且寫其過(guò)于自信、自尊，寫他自責(zé)、歉疚；“可愛(ài)”表現(xiàn)在“老頭子”對(duì)待兩個(gè)女孩的態(tài)度上?！备杪?、香味讓我們想像到戰(zhàn)士和部隊(duì)的方方面面，從側(cè)面表現(xiàn)老英雄的功勞。到這樣的深夜，葦塘里才有水鳥飛動(dòng)和唱歌的聲音，白天它們是緊緊藏到窩里躲避炮火去了。 (4)月亮落了，半夜以后的葦塘，有些颯颯的風(fēng)響。 (7)這里的水卻是鏡子一樣平，藍(lán)天一般清，拉長(zhǎng)的水草在水底輕輕地浮動(dòng)。從他身上，我們深深地感到，中國(guó)人民是不可征服的，中國(guó)人民是英雄的人民。 文中的南斯拉夫媽媽不顧生死，不顧年老體弱，滿懷愛(ài)意地埋葬蘇聯(lián)紅軍烈士的 遺體，這種感情，達(dá)到了跨越國(guó)界，母子情深的境界。代表作品有小說(shuō)《巴黎圣母院》《悲慘世界》《九三年》等?！?作者以全球的眼光，高度概括地評(píng)價(jià)了圓明園的藝術(shù)價(jià)值在世界上的地位?！? “大理石”、“玉石”是中國(guó)特色的建筑材料，“青銅”、“瓷器”是中國(guó)的特產(chǎn)，“神像“異獸”是圓明園里的陳設(shè)，它綜合了洞府、神廟、宮殿的所有優(yōu)點(diǎn)，字里行間流露出對(duì)圓明園美的贊美。”用詩(shī)一般的語(yǔ)言贊美了圓明園不朽的藝術(shù)價(jià)值，窺一斑而見(jiàn)全豹 ，圓明園是亞洲文明的象征。 著有《一朵小白花》、《千山外、水長(zhǎng)流》等短篇、長(zhǎng)篇小說(shuō)集。他們不做民族的叛徒，他們懷著對(duì)生命強(qiáng)烈的愛(ài)不向劊子手乞憐。并且 要和平，不要戰(zhàn)爭(zhēng)，是第二次世界大戰(zhàn)后世界各國(guó)人民的共同呼聲，也是這篇課文的主題。 。本散文集以一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了魯迅說(shuō)處的時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。書中有 人面的獸，九頭的蛇，三腳的鳥，生著翅膀的人，沒(méi)有頭而以雙乳當(dāng)作眼睛的怪物， ?? 在兒時(shí)的“我”看來(lái)，那是“念念不忘，最為心愛(ài)的寶書” ) 作者對(duì)阿長(zhǎng)的感情是變化的，從“不大佩服 —— 不耐煩 —— 空前敬意 —— 新的敬意。這樣才有作者后來(lái)的真摯的感激、懷念之情，所以最后作者發(fā)出一聲深沉的祝福：“仁厚黑暗的地母呵 ,遠(yuǎn)在你懷里永安她的魂靈！”這樣欲褒先貶 ，使描寫的人物形象給人意外的驚喜和驚嘆，起到出乎意外的效果，使人物形象更加真實(shí)可感，鮮明突出。作者用了先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)手法來(lái)刻畫阿長(zhǎng)這一封建社會(huì)的普通勞動(dòng)?jì)D女形象，刻畫出了一個(gè)純樸熱情、善良仁慈、關(guān)心小孩的長(zhǎng)媽媽形象，抒發(fā)了自己對(duì)長(zhǎng)媽媽的同情、尊敬、感激和思念之情。 本文的語(yǔ)言有的含義深刻，有的詼諧幽默，有的感情濃烈 。 B、對(duì)比、映襯法： 本文中將“叔祖”與長(zhǎng)媽媽進(jìn)行了對(duì)比，突出了長(zhǎng)媽媽對(duì)“我”的熱情和關(guān)心，《山海經(jīng)》的模樣和“寶書”進(jìn)行對(duì)比映襯，突出“寶”的特殊意義。 。 背影 交卸 奔喪 狼藉 簌簌 典質(zhì) 賦閑 頹唐 瑣屑 朱自清（ 18991948），字佩弦，號(hào)秋實(shí)。創(chuàng)作成就最大的是散文，細(xì)膩清麗、意境雋永、于樸素中見(jiàn)真情、洋溢著一股清新氣息。（憶“背影”）往事回憶 （一）交待父子分別時(shí)的家庭情況，為寫背影渲染悲涼氣氛。（哭“背影”） 結(jié)尾懷念 作者是如何描寫父親買橘時(shí)的感人形象的？ 先寫了父親的穿著：黑布小帽，黑布大馬褂，深青布棉袍。） 父親是個(gè)胖子，走路都是蹣跚的，卻要去努力地攀月臺(tái)給兒子買橘子，看到這樣的背影誰(shuí)能不為之感動(dòng)。一是父親對(duì)兒子的一片深情，二是兒子對(duì)父親的懷念、憐惜、內(nèi)疚和感傷之情。 小說(shuō)的三要素：本文是一篇小說(shuō)，小說(shuō)的三要素是人物、情節(jié)和環(huán)境，環(huán)境又包括社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。 結(jié)局：新屋落成了，人也老了，身體也垮了。 他是一個(gè)老實(shí)厚道的農(nóng)民，他用誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)興家立業(yè)，不怕千辛萬(wàn)苦。所以，作為一個(gè)，應(yīng)該學(xué)會(huì)尊重別人，自然而然地就會(huì)收到人的尊重?！杜_(tái)階》暗寓了中國(guó)一般農(nóng)民人生的奮斗過(guò)程。1935—— 1938 年留學(xué)英法。 時(shí)代背景： 文章作于 1984 年?！比绾卫斫膺@句話？ 社會(huì)總有幸運(yùn)者和不幸者，與老王一生的辛勞相比，作者夫婦在文革中所受的折磨不算什么，算得上是幸運(yùn)的人，因而有責(zé)任關(guān)愛(ài)不幸者，幫助改善他們的處境。 —諾貝爾和平獎(jiǎng)得主特蕾莎修女 用善良體察善良，用愛(ài)心澆灌世界。 伎倆：不正當(dāng)?shù)氖侄巍? 連聲諾諾：諾諾，答應(yīng)的聲音（表同意）。主要著作有《 戲劇理論史稿》《藝術(shù)創(chuàng)造工程》《文化苦旅》《文明的碎片》《山居筆記》《千年一嘆》《行者無(wú)疆》。作者依仗著淵博的文學(xué)和史學(xué)功底，豐厚的文化感悟力和藝術(shù)表現(xiàn)力所寫下的這些文章，不僅揭示了中國(guó)文化巨大的內(nèi)涵，而且也為當(dāng)代散文領(lǐng)域提供了嶄新的范例。對(duì)這種處境的設(shè)想，作者以排比繪寫，一氣呵成。 ” “都市里的升沉榮辱，震顫著長(zhǎng)期遲鈍的農(nóng)村神經(jīng)系統(tǒng)，他是最敏感的神經(jīng) 末梢。 信客的形象 ① 信客終年跋涉，非常勞苦?；氐洁l(xiāng)間，又要通報(bào)噩耗，幫著安慰張羅，交送遺物，匯報(bào)處置后事的情況。老信客干了一輩子，家里破爛灰暗，值錢的東西一無(wú)所有。 ③ 信客最痛苦的是蒙受懷疑、欺凌、憎恨。 學(xué)者散文的 風(fēng)格比較典雅，本文寫信客，題材的特點(diǎn)又決定語(yǔ)言特點(diǎn)，質(zhì)樸的人物要用質(zhì)樸的語(yǔ)言來(lái)描述。 這特別表現(xiàn)在比喻句上 ：“這些眼神，是中國(guó)農(nóng)村對(duì)自己的冒險(xiǎn)家們的打分?！薄白鲂趴偷?，就得挑著一副生死禍福的重?fù)?dān)，來(lái)回奔忙?！薄案鼤?huì)有一些農(nóng)婦聽(tīng)了死訊一時(shí)性 起，咬牙切齒地憎恨城市，憎恨外出，連帶也憎恨信客，把他當(dāng)做了死神冤鬼，大聲呵斥，他也只能低眉順眼、連聲諾諾。土木工程學(xué)家、橋梁專家、工程 教育家 。然后以趙州橋和盧溝橋這 兩座不同形式的石拱橋作為典型例子，來(lái)說(shuō)明中國(guó)石拱橋取得的光輝成就。說(shuō)明的時(shí)間順序和記敘的時(shí)間順序相似。說(shuō)明事物的發(fā)展變化，時(shí)間順序容 易表示清楚。古代神話里說(shuō)，雨后彩虹是“人間天上的橋”，通過(guò)彩虹就能上天。 5．我國(guó)的石拱橋幾乎到處都有。既接受科學(xué)知識(shí)的熏陶，又學(xué)到寫作說(shuō)明文的技巧。 駐足；停住腳步。油畫代表作《長(zhǎng)江三峽》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等，中國(guó)畫代表作《春雪》、《長(zhǎng)城》等。例如：“早春天氣，江南鄉(xiāng)間石橋頭細(xì)柳飄絲，那纖細(xì)的游絲拂著橋身堅(jiān)硬的石塊，即使碰不見(jiàn)曉風(fēng)殘?jiān)?，也令畫家銷魂 !”楊柳拂橋是江南常見(jiàn)的景色，作者將時(shí)間限定為楊柳剛剛返綠發(fā)芽的早春天氣，將橋限定為石橋，兩種景物之間的反差與對(duì)比，形成特殊的美感。 它與《中國(guó)石拱橋》這種較為規(guī)范的說(shuō)明文不同的是，作者并不是用科學(xué)、平實(shí)的語(yǔ)言向讀者作解說(shuō)，而是或描寫景物，或抒發(fā)感情，文字極富表現(xiàn)力和感染力。 蘇州園林 軒榭 敗筆 丘壑 嶙峋 鏤空 薔薇 明艷 因地制宜 重巒疊嶂 葉圣陶（ 1894～ 1988），現(xiàn)代著名作家、教育家。他創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言洗練優(yōu)美，風(fēng)格樸素自然，有“優(yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)家”之稱。 明確：文章采用先總后分式的結(jié)構(gòu)展開(kāi)。 作者先介紹了蘇州園林在我 國(guó)園林藝術(shù)中的地位，從游覽者的角度概括蘇州園林的特點(diǎn)，即“務(wù)必使游覽者無(wú)論站在哪個(gè)點(diǎn)上，眼前總是一幅完美的圖畫”。當(dāng)然，作者也有選擇的自由?！? “蘇州園林與北京的園林不同，極少使用彩繪?！? ⑤列數(shù)字 “四扇、八扇、十二扇，綜合起來(lái)看，誰(shuí)都要贊嘆這是高度的圖畫美。 1953 年考入 中山大 學(xué) 語(yǔ)言文學(xué)系。 理清文章的說(shuō)明順序 故宮博物院是一個(gè)龐大的建筑群，值得介紹的東西很多很多（九千多間房屋，九十多萬(wàn)件藏品，九百多萬(wàn)件檔案材料），如果全部說(shuō)明，難免太多太雜，中心不突出。 常見(jiàn)的說(shuō)明順序有時(shí)間順序、空間順序、邏輯順序。寫建筑物的結(jié)構(gòu)，離開(kāi)空間順序難以讓讀者看明白。 說(shuō)“屏” 屏風(fēng) 納涼 帷幕 緩沖 造型 倉(cāng)促 雅俗之別 陳從周，浙江杭州人，古建筑園林專 家。全詩(shī)如下：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 （ 2）“錦屏人忒看得這韶光賤” 出自明代戲劇家湯顯祖《牡丹亭》的“游園”一出。“忒”讀“ tuī”“太”的意思。 4． 課文多處引用古詩(shī)詞，有什么好處？ 多處引用古詩(shī)詞，使全文具有濃濃的詩(shī)意和韻味，這和本文的說(shuō)明對(duì)象 —— 屏風(fēng) —— 這種中國(guó)傳統(tǒng)器具是相稱的。希望借此喚起建筑師和家具師乃至使用者的注意，以期屏風(fēng)所具有的文化內(nèi)涵永遠(yuǎn)散發(fā)著不朽的 藝術(shù)魅力。ng f?。孩俜N子或孢子發(fā)芽。 d236。④依次，按照順序或依一定順序，一個(gè)接一個(gè)地。n y249。)：不再公開(kāi)講話，不再出頭露面。跡：蹤跡。連天：形容遠(yuǎn)望山水、光焰等與天空相接。 周而復(fù)始（ zhōu 233。復(fù)：又。中國(guó)卓越的科學(xué)家和教育家，當(dāng)代著名的 地理學(xué)家 和氣象學(xué)家，中國(guó)近代地理學(xué)的奠基人。 第 1 12 自然段：研究物候?qū)W的意義。 ， 1962 年的山桃、杏花、蘋果、榆葉梅、西府海棠、丁香、刺槐的花期比 1961 年遲十天左右，比 1960 年遲五六天 — ?所以??（第 7 段）