【正文】 陳獨秀的《文學(xué)革命論》提出文學(xué)革命的 “ 三大主義 ” ，從內(nèi)容和形式兩方面提出文學(xué)改革主張。 胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出了 “ 八事 ” 主張，以進化論的眼光斷定白話文學(xué)為中國文學(xué)之正宗，并旗幟鮮明地反對擬古主義和摹仿主義創(chuàng)作風氣。 1915 年 9 月陳獨秀主編的《新青年》創(chuàng)刊，標志著新文化運動開始。 考核內(nèi)容 第一節(jié) 文學(xué)革命的興起（ 1917～ 1920） 文學(xué)革命開始于 1917 年?，F(xiàn)當代文學(xué) 考試 復(fù)習(xí)資料 第一章 1917～ 1949 年的文學(xué)運動和文學(xué)思潮 學(xué)習(xí)本章的目的與要求 本章綜述了 1917 年文學(xué)革命開始至 1949 年 9 月 30 日止的中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展狀況，對三個時期現(xiàn)代文學(xué)的流變進行了較為系統(tǒng)的描述。它是晚清文學(xué)改良運動在新的歷史條件下的發(fā)展?！缎虑嗄辍贩磳εf思想舊道德、提倡新思想新道德，思想啟蒙運動如火如茶展開。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出 “ 國語的文學(xué)，文學(xué)的國語 ” 為建設(shè)新文學(xué)的宗旨。他的態(tài)度比胡適更為堅決。 1917~1920 年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，以現(xiàn)實主義為主潮，浪漫主義也有所發(fā)展，代表人物是郭沫若，現(xiàn)代主義摻雜其中。 文學(xué)革命是一場徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它實現(xiàn)了文學(xué)內(nèi)容和形式的雙重革新，使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向開放。 1921 年創(chuàng)造社成立，是文學(xué)革命中出現(xiàn)的最大的浪漫主義社團。 1926 年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊 ?詩鐫》上提倡新格律詩，提出 “ 三美 ” 主張，后被稱為新月詩派，他們使中國新詩走上了較為嚴謹?shù)陌l(fā)展道路。淺草社 1922年成立于上海，主要成員有林如稷、馮至等人。 1907 年由曾孝谷、歐陽予倩等成立的春柳社是中國最早的話劇團體，曾上演《黑奴吁天錄》。 1921~1927 年的現(xiàn)代文學(xué)，以 “ 為人生 ” 的現(xiàn)實主義文學(xué)為主潮。穆木天、王獨清在關(guān)于新詩的通信中提出了著名的“ 純詩 ” 觀念。 1919 年， “ 問題與主義 ” 之爭（李大釗與胡適）；1919 年到 1922 年， “ 整理國故 ” 之爭； 1924 年，《語絲》與《現(xiàn)代評論》之爭。受到文學(xué)研究會等現(xiàn)實主義作家的批判。因《甲寅》雜志而得名，代表人物章士釗，提倡復(fù)古讀經(jīng)，反對新文化運動。太陽社有蔣光慈、錢杏邨、洪靈菲等。革命文學(xué)論爭產(chǎn)生了積極的后果。主要錯誤： ① 理論上的教條主義和機械論； ② 組織上的關(guān)門關(guān)義、宗派主義。圍繞 “ 國防文學(xué) ” 與 “ 民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué) ” 展開的爭論。 與革命文學(xué)思潮相比，自由主義文藝思潮強調(diào)文藝的獨立品格，或文學(xué)脫離政治的自由。 “ 論語派 ” 因林語堂創(chuàng)辦的《論語》雜志而得名，提倡幽默、閑適、 性靈的文學(xué)。左翼作家對其進行批判。 現(xiàn)代詩派是 30 年代較為成熟的一個現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要運用象征主義手法來進行詩歌創(chuàng)作。他們的小說用繽紛的色彩和快速的節(jié)奏來表現(xiàn)半殖民地的病態(tài)文明，注意挖掘人物深層次的感覺與印象。文協(xié)提出 “ 文章下鄉(xiāng)，文章入伍 ” 的口號，對推動文藝大眾化起了相當大的作用。孤島文學(xué)的成就表現(xiàn)為雜文和戲劇創(chuàng)作。向林冰強調(diào)民間形式為主，葛一虹則對舊形式全盤否定。 40 年代現(xiàn)實主義文學(xué)仍處于主潮地位，浪漫主義和現(xiàn)代主義則處于較弱地位。 1938 年梁實秋發(fā)表了文藝與抗戰(zhàn)無關(guān)的觀點，受到張?zhí)煲淼茸骷业呐u。 《在延安文藝座談會上的講話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，從生活、思想、藝術(shù)三方面論述了創(chuàng)造人民文藝的必須的途徑，從理論上解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵問題。 解放區(qū)文學(xué)思潮的特點： ① 現(xiàn)實主義成為唯一思潮，一花獨放，現(xiàn)代主義、浪漫主義黯然失色。王實味強調(diào)文藝要暴露黑暗，其文章《政治家 ?藝術(shù)家》和《野百合花》受到批評。 2．簡析文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、語絲社、新月詩派、象征詩派、東北作家群、孤島文學(xué)創(chuàng)作、左聯(lián)、文協(xié)、七月詩派、九葉詩派。 6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義 綜合練習(xí)題 一、填空題 1．文學(xué)革命開始于 年，它是 在新的歷史條件下的發(fā)展。 5．胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是 。 9． 1917－ 1921 年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文 和通信集 中。 13．文學(xué)研究會被稱為 的現(xiàn)實主義文學(xué)流派。 17．在創(chuàng)造社中還有象征派詩人 、 、 。 21．新月社后期，梁實秋宣揚 ，反對無產(chǎn)階級革命文學(xué)。 25．狂飚社的主要成員有 、 等，受 思想影響較深。 29．中國最早的話劇團體是 ，成立于 年。 33．田漢 1923 年成立了 ，創(chuàng)辦了 。 37．李金發(fā)早期詩集有 、 、 。 41． 1919 年 12 月，胡適在《 “ 新思潮 ” 的意義》一文中提出了 的口號。 45 ．鴛鴦蝴蝶派的代表作有 和 ，其作者分別為 和 。 49 ． 中 國 左 翼 作 家 聯(lián) 盟 年 成 立 于 ，由 、 和 三部分人組成。 53． 1935 年下半年到 1936 年上半年，左翼文學(xué)內(nèi)部發(fā)生了 “ 兩個口號 ” 的論爭，即 和 之爭。 57． 1931 年 ~1933 年，左聯(lián)又和 “ ” 、 “ ” 展開思想論爭，論爭的中心是 。 61．現(xiàn)代詩派成員有 、 、 等，創(chuàng)作風格以 為主。 65． 1938 年 3 月 27 日， 在武漢成立，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。 69．孤島文學(xué)的主要成就表現(xiàn)在 和 上。 73．九葉詩派詩人有 、 、 、 等，其主要創(chuàng)作陣地有 和 。 76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是 。 2．簡析文學(xué)研究會的文學(xué)主張。 8．簡析文學(xué)革命時期新文學(xué)與封建復(fù)古派的三次論戰(zhàn)。 六、論述、分析題 1． “ 五四 ” 文學(xué)革命的內(nèi)容及意義。 5．分析無產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的主流及缺失。 “ 人的文學(xué) ” 成為 “ 五四 ” 時期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。 6．成立于 1924 年，成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創(chuàng)作風格生動、潑辣、幽默，對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻。 10．中國早期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨清、馮乃超等人，他們的詩受西方象征主義影響，崇尚 “ 朦朧 ” 與 “ 含蓄 ” 。 14．中國左翼作 家聯(lián)盟的簡稱， 1930 年 3 月 2 日成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，左聯(lián)的成立，推動了左翼文學(xué)運動的迅猛發(fā)展。 17．發(fā)生于 1935 年下半年到 1936 年上半年，左翼文藝界圍繞 “ 國防文學(xué) ” 與“ 民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué) ” 展開 的爭論，是左翼文學(xué)界內(nèi)部的思想分歧和論爭。 21．東北作家群指 “ 九 ?一八 ” 以后流亡到關(guān)內(nèi)的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現(xiàn)對帝國主義的憤恨和對故 土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。 24．心理分析派是 30 年代的小說流派，代表作家是施蟄存，小說創(chuàng)作受弗洛伊德性心理分析學(xué)說的影響，較深層次挖掘人物的潛意識、隱意識和性變態(tài)心理。 27．七月詩派是抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現(xiàn)實主義詩歌流派，因胡風創(chuàng)辦的《七月》雜志而得名，以自由體的形式來表現(xiàn)高昂的戰(zhàn)斗激情，代表詩人有艾青、田間等。 五、簡答、簡析題 1．周作人 1918 年發(fā)表了《人的文學(xué)》一文，提出新文學(xué)應(yīng)當是 “ 人的文學(xué) ” ，反對封建的 “ 非人的文學(xué) ” 。文學(xué)研究會強調(diào)文學(xué)是人生的反映，文學(xué)要反映時代，表現(xiàn)社會生活。 4．第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現(xiàn)實主義精神和寫實為主的創(chuàng)作方法，以深刻的思想和成熟的藝術(shù)，奠定了新文學(xué)的基礎(chǔ)。 5．第一，浪漫主義社團創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時期出版。第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發(fā)的青年人的追求與理想。其小說的主流是言情小說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。 第二次發(fā)生在 1922 年，學(xué)衡派以 “ 昌明國粹，融華新知 ” 為標榜，反對言文合一，遭到魯迅、茅盾等人的駁斥。二是 1930－ 1931 年和國民黨 “ 民族主義文學(xué) ” 的論爭。 10． 1935 年下半年，黨中央提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略。這場論爭，是左翼文藝界在新形勢下圍繞建立文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線而發(fā)生的思想分歧和論爭。 12．抗戰(zhàn)文學(xué)思潮有兩個特點： ① 重視文學(xué)的大眾化民族化，要求文學(xué)走到群眾中去。新文學(xué)浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現(xiàn)了社會主義思想因素，出現(xiàn)了新的主題、新的題材、新的人物。二、1928 年前后，國際無產(chǎn)階級運動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián) “ 拉普 ” 的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。 4．第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發(fā)展。 第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學(xué)習(xí)和運用。 5．革命文學(xué)思潮，就其主流而言，是以馬克思主義 文藝思想為指導(dǎo)思想的，但是由于種種復(fù)雜的原因，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴重的機械論的庸俗社會學(xué)的理論錯誤。左翼作家強調(diào)了 “ 齒輪和螺絲釘 ” 的一面，甚至不適當?shù)匾辍⒖浯?，而嚴重忽視了文學(xué)自身的特性。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進?！吨v話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，強調(diào)指出 要真正為人民大眾服務(wù)，作家必須把立足點移到無產(chǎn)階級方面來。 第二節(jié) 魯迅 學(xué)習(xí)本章的目的與要求 通過本章的學(xué)習(xí)，應(yīng)基本了解魯迅的生平、思想和文學(xué)活 動情況。 魯迅思想與創(chuàng)作過程。 1906 年受 “ 幻燈片事件 ” 的影響棄醫(yī)從文。 1909 年回國。 同年發(fā)表中國第一篇現(xiàn)代白話小說《狂人日記》。支持學(xué)生運動，發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)了語絲社、莽原社、未名社等新文學(xué)團體。 1930 年參與發(fā)起成立左聯(lián)，粉碎國民黨文化 “ 圍剿 ” ，形成戰(zhàn)斗寫作的第三個高峰期。 《狂人日記》的主題與人物形象。寫農(nóng)民物質(zhì)上的 “ 病苦 ” ，更側(cè)重寫農(nóng)民精神上的 “ 病苦 ” 。阿 Q 則是辛亥革命時期農(nóng)民的典型。 《彷徨》中的婦女形象。 《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)特色。 《故事新編》中塑造了眾多感人形象。 魯迅雜文產(chǎn)生的時代及作家主體的原因。對封建性舊文明、舊道德的批判；探索和研究國民性問題，暴露和批判國民性弱點；參與社會斗爭。形象性、抒情性、諷刺性、文體的多樣性。 《野草》的思想與藝術(shù)。 《朝花夕拾》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。 重點內(nèi)容提要 1．分析《狂人日記》的思想主題。 5．分析魯迅小說的現(xiàn)實主義貢獻。 3．魯迅前期在 一文中強烈贊揚和介紹了浪漫主義詩人和他們的作品。 7． 時期是魯迅戰(zhàn)斗和創(chuàng)作的第一個高峰期。 11．《阿 Q 正傳》中，代表舊中國農(nóng)村社會的是 ，有著至高無上權(quán)威的封建性人物是 。 16．魯迅雜文創(chuàng)作始于 1918 年在《新青年》上寫 至 1936 年，共有雜文集 本。 21．魯迅是中國現(xiàn)代 的最早創(chuàng)作者。 3．簡析《吶喊》中對辛亥革命的描寫及其思想意義。 7．分析評價《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)特色。 12．分析魯迅雜文的藝術(shù)特色。 11．未莊 趙太爺 12．辛亥革命 精神勝利法 13．農(nóng)村勞動婦女、新知識 分子 14． “ 雜取種種人，合成一個 ”15 ． 8 16． “ 隨感錄 ” 17 17．《燈下漫筆》 18．形象性 抒情性 諷刺性 19．《野草》《語絲》 20．象征主義 21．散文詩 22．十 《舊事重提》 二、多項選擇題 1． ABD 2． ABC3． ABCD 4． ACD 5． BCD6． BC 7． BD 三、簡答、簡析題 1．反封建是《吶喊》的總主題，多數(shù)作品真實描寫了人民大眾和封建主義的矛盾，展示了封建勢力對人民壓迫、剝削的生活圖景，深刻揭示了封建思想、封建道德的 “ 吃人 ” 本質(zhì)及其對人民群眾毒害的深廣?！犊袢巳沼洝纷鳛橹袊谝黄F(xiàn)代白話小說，以它徹底的反封建精神和現(xiàn)代意識，它的深厚的思想意蘊和新穎特別的格式，成為中國新文學(xué)的開山之作。小說提出了在中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺悟的重要性這一重大問題。精神勝利法使阿 Q 不能清醒地認識自身的悲慘命運，不能真正做 出改變自己境遇的反抗行動來?！蹲８！氛宫F(xiàn)了封建禮教對婦女壓迫的深重慘酷。作品深刻揭示了封建禮教的系統(tǒng)周密、強