【正文】 、貼尼龍紗等。降低光照可能性太小，無光澤的背景缺乏一種有光澤的表面所具有的動感。如果背景比臉部亮，不僅會使皮膚顯得比正常膚色為黑，而且使人的視覺感到疲勞。如果我們想取得一端的色調(diào)范圍 (陰影細(xì)部 )，往往只能犧牲另一端 (明亮的細(xì)部 )，或只能不準(zhǔn)確地再現(xiàn)中間色調(diào)。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 第四節(jié) 背景反差 背景反差是指背景與被攝物體的明暗差別．背景反差不僅影響主體突出的程度、而且影喧主體本身的反差。 （ 4）背景影調(diào)明暗層次豐富，畫畫則具有細(xì)膩、親切、舒適、優(yōu)美、豐富的笛意。即光線在背景上的分布要有利于構(gòu)圖的平衡，要與主體相統(tǒng)一。因此，一般來說，暗的主體宜襯托在亮的背景上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中灰的背景既可以襯托亮的主體，也可以襯托暗的主體；主體、背景均為亮色調(diào)時，主體應(yīng)有暗的輪廓線；主體、背景均為暗色調(diào)時，主體應(yīng)用亮的輪廓線。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 三、 背景影調(diào) 背景的光線簡潔必然突出主體。 6．如果物體的顏色與背景的顏色是對比色或互為補(bǔ)色時，則會增加其色彩的飽和度。如灰色物體在紅色背景前呈青色；在綠色背景前呈品色；在藍(lán)景前呈黃色。 2．主體顏色的飽和度隨著背景亮度的提升而降低。對抽象性背景的照明，應(yīng)從色調(diào)、影調(diào)、圖案等方面來豐富主休的內(nèi)涵，塑造環(huán)境的氣氛，給觀眾以吸引力。照明應(yīng)著重于對主體的烘托，即通過色彩、光影等象征性效果光來表達(dá)一定的思想內(nèi)容。照明對真實環(huán)境的藝術(shù)職能是揭示出外界的存在，向觀眾展示出一種典型的生活環(huán)境和再現(xiàn)出一種真實的生活環(huán)境。這類背景照明的藝術(shù)職能主要是造成一種空間感，并從色彩和明暗的變化上突出主體。背景是一幅面面的有機(jī)組成部分，它們都從屬于內(nèi)容，都是為表現(xiàn)好主體服務(wù)的，這是背景照明的原則，背景不但具有一種環(huán)境價值，而且用以烘托主體，豐富主體內(nèi)涵，對觀眾產(chǎn)生一種感染力。電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 第九章 電視照明藝術(shù) 照明藝術(shù)是電視藝術(shù)的基礎(chǔ)和無限的創(chuàng)作資源。因此，電視照明對背景色彩、影調(diào)明暗變化的處理要恰如其分地起到突出主體、烘托主體、豐富主體內(nèi)涵的作用。 。 。 。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 二、 背最色彩 一個具有色彩的被攝體表面的外觀和效果，總是與背景的額色之間產(chǎn)生相互的關(guān)系，其效果表現(xiàn)為： 1．主體顏色的深淡隨著背景亮度的變化而變化。 (1)淡顏色物體如以黑色為背景比以白色為背景飽和度威小。 4．彩色背景前的彩色物體會形成一種綜合的色彩效果。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 對背景具體地選擇色彩時，可根據(jù)被攝物體的顏色以及需要表現(xiàn)的某種藝術(shù)效果，進(jìn)行合理的選擇，其方法有： 、明度、飽和度與被攝體都接近，造成一種柔和、寧靜、舒情、高雅的效果。相反，背景光復(fù)雜必然分散觀眾注意力而使突出主體受到影響。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 人物的背景作影調(diào)處理的注意事項： (1)人物面部影調(diào)應(yīng)與背景形成對比，以突出人物形象。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 （ 1）較淡的背景影調(diào)給人以明朗、開闊、寬敞的感覺。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 如果背景光線效果反映出主體的地方特征、季節(jié)特征、現(xiàn)場特征、時代特征，用以交待主體所處何地、何時、何事。因此，背景的明與暗能使主體產(chǎn)生不兩的藝術(shù)效果。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 由于攝像機(jī)要求的反差范圍是由被攝體反差和照明反差這兩個因素決定的，因此，對場景色調(diào)的選擇是十分重要的。 主體色調(diào)的變化，照明的反差以及造型效果，也受到背景色調(diào)的影響。 在有光澤的表面上的反光、閃耀的強(qiáng)光能產(chǎn)生一種生氣勃勃的感覺。但是這些辦法常常會損害或改變該表面的外部特征。 如桌面、桌布、書寫的紙張等都會產(chǎn)生過亮的反射光。就場景的效果來說，一般分為抽象性效果和真實性效果兩種。這種不均勻照明不但能給場景造成空間感的光線效果，而且更富有吸引力。任何不恰當(dāng)?shù)臒艄庾兓瓦^多過雜的色光，只能掩沒其主體。任何不治當(dāng)?shù)臒艄庾兓?，都會分散觀眾的注意力。 （ 2）室內(nèi)背景 (如過道、護(hù)墻等 )的亮度應(yīng)比室外背景低，比房間的墻壁亮。 （ 6）道具燈要進(jìn)行局部照明。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 4．布景的布光要求 不同高度、色調(diào)的景片所搭成的布景，常常用來作為背景或模擬某種環(huán)境的墻。如果頂部過亮，這樣的畫面很少人們所喜愛。 (4)除了持殊效果照明之外，不要用側(cè)光或者頂光來過分強(qiáng)調(diào)墻壁的質(zhì)感或造型。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 5．窗戶的布光要求 窗戶的位置、大小、形狀能影響室內(nèi)和室外景物的布光效果。 寬大的窗戶，由于我們必須以斜角度通過窗戶布光，小窗會阻擋光線射入室內(nèi)，使入射光僅限于一個有限的區(qū)域。 襯景在畫面中具有一種環(huán)境價值。其亮度日景應(yīng)比室內(nèi)墻亮，夜景 (室內(nèi)有光源時 )應(yīng)比室內(nèi)墻暗。 (2)室外的樹葉不要離窗太近，不然，即使加強(qiáng)照明，從室內(nèi)看上去，也會顯得暗黑或輪廓不鮮明。 (5)把樹葉、鮮花襯托在明亮的背景上，可形成剪影效果。道具不僅要恰當(dāng)而且在色調(diào)、反差和表面光澤上也應(yīng)該要適合電視攝制系統(tǒng)的要求。如吊燈、壁燈、臺燈、油幻、蠟燭等其他在夜景中用以照明的光源。最理想的光源亮度，應(yīng)該從燈罩散溢出來的光線能以適當(dāng)?shù)墓饬可涞礁浇膲ι?，在演區(qū)光照明下既不顯得微弱無光，也不產(chǎn)生亂真的圖像拖尾。 (4) 吊燈的位置一般在臺后方或非表演區(qū)，以免在演員身上或布景上產(chǎn)生零亂的燈影。從照明角來說可： (1)改變光線方向、角度，應(yīng)從側(cè)面照明。 影調(diào)的明暗處理有助于表現(xiàn)景物的立體感、質(zhì)感和空間感。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 一、影調(diào)與畫面的空間效果 在照明中有意識地利用照明手法再現(xiàn)大氣透視的這些規(guī)律就能增強(qiáng)畫面在屏幕上的空間感。從而可以提高畫面的空間感，透視感。 在兩度平面的屏幕上反映出三度空間被攝體的立體感。即從暖色到冷色加以配置。把飽和度高的色彩作前景色，飽和度低的色彩作后景色， 。因而畫面給人一種不舒服的感覺。假如以上色彩排列的次序不變，背景改為白色，那么色彩的空間效果就會截然相反，紫色在白色背景下給人向前推進(jìn)的感覺，而明亮的黃色由于同白色背景的亮度相接近，故產(chǎn)生向后收縮的感覺。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 三、 空間效果對照明的要求 畫面中不同色調(diào)的物體，給人的距離感不同。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 在一個場景中，局部光線效果的不同配置，不但可以表現(xiàn)空間感、透視感、質(zhì)感、立體感和造型效果，而且還能突出重點，增強(qiáng)環(huán)境氣氛。由于前景暗背景亮，因此，畫面的空間感一般都比較強(qiáng)。如果照明光線運(yùn)用得好，這種方法不但能造成強(qiáng)烈的三度空間幻覺，而且具有一種吸引人和感染人的力量。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 照明運(yùn)用不同密度的光束和光點，得到的效果是一個連綿的畫在空間中伸展。陰影能給人以體積、強(qiáng)度、質(zhì)感和形狀的感覺。 黑暗、陰影仿佛后退，明亮和高光部分顯得突出。畫面的清晰度與攝像機(jī)的置深有關(guān)，而景深又同照度有關(guān)。如果照明使畫面的灰度等級愈多，那么，電視顯示圖像細(xì)節(jié)的能力越強(qiáng)，清晰度越高，質(zhì)量越好。一般來說，無光澤、極糙的表面宜用斜側(cè)照明；有光澤的表面宜從一定角度斜射；