【正文】 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 第九章 電視照明藝術(shù) 照明藝術(shù)是電視藝術(shù)的基礎(chǔ)和無限的創(chuàng)作資源。照明藝術(shù)是為電視藝術(shù)服務(wù)的。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 第一節(jié) 背景照明藝術(shù) 背景是指面面上主體后面的任何一種表面的一個比較籠統(tǒng)的概念，包括布景、襯景、天幕等景物。背景是一幅面面的有機組成部分，它們都從屬于內(nèi)容，都是為表現(xiàn)好主體服務(wù)的，這是背景照明的原則，背景不但具有一種環(huán)境價值，而且用以烘托主體，豐富主體內(nèi)涵，對觀眾產(chǎn)生一種感染力。因此，電視照明對背景色彩、影調(diào)明暗變化的處理要恰如其分地起到突出主體、烘托主體、豐富主體內(nèi)涵的作用。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 一、 背景照明的藝術(shù)職能 背景的藝術(shù)職能可分為： 。一般不具有聯(lián)想相象征性，也不是一種真實的環(huán)境，因而它可作為各類節(jié)目的背景。這類背景照明的藝術(shù)職能主要是造成一種空間感，并從色彩和明暗的變化上突出主體。 。真實環(huán)境的逼真表現(xiàn)，給人以真實感。用于寫實性的戲劇、電視劇等節(jié)目。照明對真實環(huán)境的藝術(shù)職能是揭示出外界的存在，向觀眾展示出一種典型的生活環(huán)境和再現(xiàn)出一種真實的生活環(huán)境。 。通過一些引起聯(lián)想的細(xì)節(jié)，結(jié)合起來模擬的另一種環(huán)境。常用于一些廣告性的文藝晚會和思想內(nèi)容強烈的節(jié)目。照明應(yīng)著重于對主體的烘托，即通過色彩、光影等象征性效果光來表達一定的思想內(nèi)容。 。主要對色彩、結(jié)構(gòu)、樣式、形態(tài)進行一種抽象性的安排，與真實生活環(huán)境沒有直接的聯(lián)系，用以表現(xiàn)內(nèi)容、情調(diào)、思想等。它較多用于音樂節(jié)日。對抽象性背景的照明，應(yīng)從色調(diào)、影調(diào)、圖案等方面來豐富主休的內(nèi)涵，塑造環(huán)境的氣氛，給觀眾以吸引力。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 二、 背最色彩 一個具有色彩的被攝體表面的外觀和效果，總是與背景的額色之間產(chǎn)生相互的關(guān)系，其效果表現(xiàn)為： 1．主體顏色的深淡隨著背景亮度的變化而變化。 物體的顏色隨著背景亮度的增加而逐漸變深；隨著背景亮度的降低而逐漸變淡。如中灰色物體在白背景前吳深灰色，而在黑背景前呈淺灰色。 2．主體顏色的飽和度隨著背景亮度的提升而降低。 (1)淡顏色物體如以黑色為背景比以白色為背景飽和度威小。 (2)深顏色物體如以白色為背景比以黑色為背景飽和度城小。 3．有明度的消色物體往往會呈現(xiàn)與它的背景顛色互補的色。如灰色物體在紅色背景前呈青色；在綠色背景前呈品色；在藍(lán)景前呈黃色。 4．彩色背景前的彩色物體會形成一種綜合的色彩效果。如黃色物體在紅色背景上呈緣色，在綠色背景上呈橙色。 5．如果物體的顏色與背景的顏色相同，則會降低色彩的飽和度。 6．如果物體的顏色與背景的顏色是對比色或互為補色時，則會增加其色彩的飽和度。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 對背景具體地選擇色彩時，可根據(jù)被攝物體的顏色以及需要表現(xiàn)的某種藝術(shù)效果，進行合理的選擇，其方法有： 、明度、飽和度與被攝體都接近，造成一種柔和、寧靜、舒情、高雅的效果。 、明度、飽和度等方面與被攝體明顯不同，給人以強烈、醒目、動感、熱烈、明快的感覺。 究竟選擇何種方法取決于主體的內(nèi)涵。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 三、 背景影調(diào) 背景的光線簡潔必然突出主體。相反，背景光復(fù)雜必然分散觀眾注意力而使突出主體受到影響。要避免用與主體無關(guān)或關(guān)系不大的色光和光線變化，以免掩沒主體。 背景與主體沒有鮮明的影調(diào)對比往往會使主體與背景混為一片，從而減弱主體的顯要性。因此，一般來說，暗的主體宜襯托在亮的背景上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中灰的背景既可以襯托亮的主體，也可以襯托暗的主體；主體、背景均為亮色調(diào)時，主體應(yīng)有暗的輪廓線；主體、背景均為暗色調(diào)時，主體應(yīng)用亮的輪廓線。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 人物的背景作影調(diào)處理的注意事項： (1)人物面部影調(diào)應(yīng)與背景形成對比，以突出人物形象。 (2)人物外形輪廓的影調(diào)與背景影調(diào)形成對比，以區(qū)分人物和背景。 (3)背景的影調(diào)效果要平衡統(tǒng)一。即光線在背景上的分布要有利于構(gòu)圖的平衡，要與主體相統(tǒng)一。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 （ 1）較淡的背景影調(diào)給人以明朗、開闊、寬敞的感覺。 （ 2）深暗的背景影調(diào)給人以壓抑、包圍、壓迫的感覺。 （ 3） 背景影調(diào)明暗變化分明，畫面效果顯得粗糙、生硬、強烈、明確、陰沉。 （ 4）背景影調(diào)明暗層次豐富，畫畫則具有細(xì)膩、親切、舒適、優(yōu)美、豐富的笛意。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 如果背景光線效果反映出主體的地方特征、季節(jié)特征、現(xiàn)場特征、時代特征，用以交待主體所處何地、何時、何事。這樣的背景，不僅是畫畫形式的背景，而且是畫面主題內(nèi)容的背景，顯然能起到豐富主體內(nèi)涵的作用。 如果有對比意義的光線效果作背景，包括與主體在形式上對比、內(nèi)容上對比，或比喻性對比等等，這樣的背景也就是起到用鮮明的光線效果來揭示主體的內(nèi)涵，深化圖像主題思想的作用。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 第四節(jié) 背景反差 背景反差是指背景與被攝物體的明暗差別．背景反差不僅影響主體突出的程度、而且影喧主體本身的反差。因此，背景的明與暗能使主體產(chǎn)生不兩的藝術(shù)效果。 背景與被攝物體的反差應(yīng)該限制在電視攝制系統(tǒng)所能控制的范圍內(nèi)。如果高于電視攝制系統(tǒng)所能接受的反差范圍，就顯示不出被攝物體細(xì)部的層次，最亮的色調(diào)再現(xiàn)為白色的、無細(xì)部的一團，最暗的色調(diào)缺乏造型并與黑色混為一片。如果我們想取得一端的色調(diào)范圍 (陰影細(xì)部 )，往往只能犧牲另一端 (明亮的細(xì)部 )，或只能不準(zhǔn)確地再現(xiàn)中間色調(diào)。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 由于攝像機要求的反差范圍是由被攝體反差和照明反差這兩個因素決定的，因此，對場景色調(diào)的選擇是十分重要的。如果，場景色調(diào)反差適當(dāng)，即使采用平光照明，也能取得影調(diào)層次豐富的圖像，反之，如果淡色調(diào)或單一色調(diào)的背景，要取得主體突出、畫面動人的效果，照明必須采用遮光和局部布光的方法。在大多數(shù)情況下，我們關(guān)心的主要問題是人物的臉部亮度，人臉的亮度最好安排為背景亮度的一倍半至兩倍，特殊效果為三倍或三倍以上。如果背景比臉部亮，不僅會使皮膚顯得比正常膚色為黑，而且使人的視覺感到疲勞。 主體色調(diào)的變化，照明的反差以及造型效果，也受到背景色調(diào)的影響。如果主體的照明反差一樣，當(dāng)以淺色平面作為背景時，主體就呈半剪影狀態(tài)，反差較弱；以黑色平面作為背景時，主體的反差較強。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 五、 背景光澤 有光澤的背景表面所引起的麻煩就是容易產(chǎn)生我們所不需要的反射光。降低光照可能性太小，無光澤的背景缺乏一種有光澤的表面所具有的動感。 在有光澤的表面上的反光、閃耀的強光能產(chǎn)生一種生氣勃勃的感覺。常用金、銀色紙、金屬材料等有光澤的物體作為背景。有反光太亮，無反光太暗。常用的方法：上蠟、撤粉、水染、擦肥皂、貼尼龍紗等。但是這些辦法常常會損害或改變該表面的外部特征。最理想的辦法是改變光線投射的角度，但對非平面的反光表面來說，可能只是眩光位置的移動。在這種情況下，用道具來遮蓋刺眼的亮斑。 另外，過亮的水平表面也是經(jīng)常會使照明頭痛的問題。 如桌面、桌布、書寫的紙張等都會產(chǎn)生過亮的反射光。唯一的辦法必須調(diào)整光位，甚至犧牲人物照明的效果以求得解決。 電 視 照 明 信息技術(shù)與傳播學(xué)院 六、場景布光的基本要求 在對場