[其它技巧]唐代繪畫(huà)-wenkub
2023-04-28 22:51:43 本頁(yè)面
【正文】 子 最為出名。降及唐代，人物畫(huà)融合了秦漢的純樸豪放、魏晉的含蓄售永，發(fā)展到了一個(gè)新階段?？梢?jiàn)，唐代繪畫(huà)已有嚴(yán)格的分科，這也充分說(shuō)明唐代繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入了更高的發(fā)展階段。敘歷代能畫(huà)人名 》 記載，兩漢著名畫(huà)家有 12人，魏晉南北朝有 128人，隋代有 21人，唐代有 207人。由于隋唐兩代的相繼全國(guó)大一統(tǒng)，特別是唐代貞觀至開(kāi)元的一百多年間， 政治 昌盛，國(guó)力強(qiáng)大，版圖擴(kuò)大， 經(jīng)濟(jì) 繁榮，國(guó)內(nèi)各 民族關(guān)系 融洽，中國(guó) 文化交流 也相當(dāng)活躍，促進(jìn)了封建文化步入鼎盛，是中國(guó)繪畫(huà)史上最具有劃時(shí)代意義的歷史階段。 唐代的繪畫(huà)藝術(shù)得到了較大的發(fā)展的主要表現(xiàn)： 一 、畫(huà)家 二 、繪畫(huà)作品 三 、繪畫(huà)理論 一、畫(huà)家 畫(huà)家的多少是繪畫(huà)藝術(shù)繁榮與否的反映，一個(gè)時(shí)代畫(huà)家越多，往往說(shuō)明它的藝術(shù)比較繁榮，反之亦然。 《 歷代名畫(huà)記 》 的統(tǒng)計(jì)雖然不夠全面，但大致也能說(shuō)明唐代畫(huà)家的數(shù)量超過(guò)了兩漢、魏晉南北朝和隋代的總和，達(dá)到了歷史的最高點(diǎn)，這也反映出唐代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展已達(dá)到了 空前繁榮 的程度。此外，唐代繪畫(huà)在題材、畫(huà)法、風(fēng)格等方面都較前代有了顯著的發(fā)展。這一時(shí)期的人物畫(huà)在繪畫(huà)技法、構(gòu)圖、繪畫(huà)風(fēng)格等方面都超過(guò)了前代。他一生作過(guò)無(wú)數(shù)佛教、道教壁畫(huà)，僅長(zhǎng)安、洛陽(yáng)兩京的寺觀壁畫(huà)就達(dá) 300余幅。 到了盛唐， 吳道子 又把線(xiàn)條加粗、加厚，形成波折起伏的線(xiàn)型，形成了 “蘭葉描” 的繪畫(huà)技法。這種畫(huà)法擅長(zhǎng)表現(xiàn)肌膚的細(xì)膩凝潤(rùn)、紗羅的飄逸綿長(zhǎng)和婦女的柔媚俏麗。 ?張萱 《 搗練圖 》 ?顧閎中 《 韓熙載夜宴圖 》 ③ 繪畫(huà)風(fēng)格 唐代人物畫(huà)的創(chuàng)作則擴(kuò)大了繪畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義范圍，由對(duì)虛幻人物的僵硬描寫(xiě)轉(zhuǎn)變到對(duì)現(xiàn)實(shí)人物心理活動(dòng)的細(xì)致刻畫(huà)，從而掀起了唐代繪畫(huà) 世俗化 的高潮。 ?張萱 《 唐宮仕女圖 》 2﹑ 山水畫(huà) 山水畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史上占有重要地位，但卻出現(xiàn)較遲。 ① 青綠山水派 唐代的青綠山水派以 李思訓(xùn)父子 為代表。 ?李思訓(xùn) 《 江帆樓閣圖 》 ?李昭道 《 明皇幸蜀圖 》 ② 水墨山水派 盛唐時(shí)期，青綠山水派發(fā)展成熟，畫(huà)作也更加明麗、富貴，但卻缺少含蓄、深沉、滄桑之美，這時(shí)，水墨山水派應(yīng)時(shí)而生。到了明代，董其昌以佛教禪宗南北之分來(lái)譬喻李思訓(xùn)、王維、稱(chēng)李氏為北宗山水的鼻祖，而將 王維 視作南宗山水的奠基人。 ? 與人物、山水畫(huà)一樣，唐代的花鳥(niǎo)走獸畫(huà)也進(jìn)入了獨(dú)立發(fā)展的階段，受到宮廷與民間的廣泛歡迎，并涌現(xiàn)出一批專(zhuān)畫(huà)花鳥(niǎo)，或?qū)．?huà)牛、馬的杰出畫(huà)家。其弟子韓幹，有出藍(lán)之勝，所繪 《 照夜白圖 》 ，用洗練而富有彈性的鐵線(xiàn)勾勒后稍加渲染，將一匹烈馬狂暴不羈的神情刻劃的栩栩如生，四蹄騰越，昂首嘶鳴，有脫韁而去的勢(shì)態(tài)，不愧為大手筆之作。 ① 題材的拓展 唐代花鳥(niǎo)畫(huà)的題材較前代有了極大拓展，變得更加多樣化了，這主要表現(xiàn)在動(dòng)植物的種類(lèi)越來(lái)越多和動(dòng)植物的姿態(tài)越
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