【正文】 。無論拍攝人像還是風(fēng)景，標(biāo)準(zhǔn)模式都能夠有中規(guī)中矩的表現(xiàn)。在所有的優(yōu)化校準(zhǔn)模式中，自然的飽和度是最低的，鮮艷的飽和度是最高的。在你不明白的時(shí)候，你可以這樣理解：提高對比度和保留細(xì)節(jié)是一個(gè)平衡的過程。也就是說，同樣的相機(jī)，使用自然可以獲得更大的動態(tài)范圍（dynamic range, DR）?，F(xiàn)在，我們可以來看看這些優(yōu)化校準(zhǔn)模式之間的差異。學(xué)習(xí)優(yōu)化校準(zhǔn)，找到自己喜歡的優(yōu)化校準(zhǔn)，是一個(gè)不斷嘗試的實(shí)踐的過程。鮮艷和風(fēng)景可以帶來鮮艷的照片，也可以帶來嚴(yán)重失真的照片；自然總體上顯得極為平淡，然而有時(shí)候這種平淡卻是渲染一幅照片的最佳選擇。在自然渲染的畫面中，匾額下的字跡清晰可見；而在風(fēng)景模式下，這些暗部的字跡幾乎看不見。又過了段時(shí)間，我隨便閱讀了一些文章，逐漸開始意識到自己的無知。有一天猛然發(fā)現(xiàn)原來照片可以變得如此鮮艷如此漂亮，于是在相當(dāng)長的一段時(shí)間里風(fēng)景牢牢地占據(jù)了優(yōu)化校準(zhǔn)的寶座。在D2X上使用的D2XMODE1 (M1)、D2XMODE2 (M2)和D2XMODE3 (M3)在部分機(jī)型或者通過CaptureNX2也可以加載使用。我最初寫這篇文章的時(shí)候題目是《尼康優(yōu)化校準(zhǔn)機(jī)內(nèi)設(shè)置雜談》，但是后來七扯八繞地又說了軟件又說了許多不相關(guān)的事情。同樣的情況發(fā)生在你使用尼康的軟件CaptureNX2或者ViewNX2打開NEF格式文件的時(shí)候。也許你還不是很明白，沒有關(guān)系，這篇文章的重點(diǎn)并不是討論RAW和JPEG的差別。如果你選擇RAW文件格式，那么相機(jī)就將RAW文件直接寫入你的存儲卡，一張照片的拍攝過程就結(jié)束了。RAW文件記錄的是原始數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)是軟件進(jìn)行后期轉(zhuǎn)換和處理的依據(jù)，因此有人把RAW文件稱為數(shù)碼底片。因此，選擇合適的優(yōu)化校準(zhǔn)是非常重要的。尼康優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置優(yōu)化校準(zhǔn)是尼康用以呈現(xiàn)照片的一種算法。掌握優(yōu)化校準(zhǔn)能夠給予你足夠的創(chuàng)意空間，而不理解優(yōu)化校準(zhǔn)則可能給你帶來一些非常頭疼的問題。RAW文件本身不是一種可以直接瀏覽的圖片格式，必須使用特殊的軟件處理以后才能夠?qū)AW文件轉(zhuǎn)換為圖像。而如果你選擇JPEG文件格式，相機(jī)內(nèi)部的軟件將對RAW文件進(jìn)行解碼和修飾，生成一張JPEG圖片，然后將這張JPEG圖片儲存進(jìn)存儲卡，刪除原始的RAW文件。我寫上面兩段話的主要目的是告訴你一個(gè)非常重要的概念：優(yōu)化校準(zhǔn)對RAW格式是無效的！優(yōu)化校準(zhǔn)是在RAW的下游進(jìn)行的軟件操作，所有的優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置都不會影響RAW本身，所以如果你選擇拍攝RAW的話，并不需要花很多心思去設(shè)置優(yōu)化校準(zhǔn)。與JPEG格式文件不同的是，你可以在軟件中任意調(diào)整優(yōu)化校準(zhǔn)的設(shè)置而不會改變RAW原始數(shù)據(jù)。重新審視文章的主題，我發(fā)現(xiàn)優(yōu)化校準(zhǔn)主要面對的依然是JPEG格式的圖片。這些不同的校準(zhǔn)模式可以帶來不同的色彩表現(xiàn)，往往最初最容易獲得認(rèn)同的是高對比度高飽和度的校準(zhǔn)模式：鮮艷和風(fēng)景。那時(shí)候飽和度+對比度+1幾乎成為了我固定的設(shè)置。這時(shí)候并不很愿意承認(rèn)，可是不再那么堅(jiān)持，而常常會換一些不同的模式來嘗試一下。在這里，對比度的降低反而起到了良好的效果。人很容易固執(zhí)，即使像優(yōu)化校準(zhǔn)這樣的小事都可以認(rèn)死理——就像我一度堅(jiān)信風(fēng)景是最好的選擇一樣——如果你不用風(fēng)景，就代表你根本不懂優(yōu)化校準(zhǔn)。不同優(yōu)化校準(zhǔn)模式的特點(diǎn)每一種優(yōu)化校準(zhǔn)模式都有亮度、對比度、飽和度和銳度四個(gè)微調(diào)選項(xiàng)?？傮w上看，優(yōu)化校準(zhǔn)模式間主要的不同來自于對比度和飽和度的差異。在5EV到4EV的范圍里，如果你使用鮮艷（黃色曲線），那么畫面上顯示的就是純黑；如果你使用自然（綠色曲線），則可以區(qū)分出灰階的變化。通常來說，對比度越高，越容易丟失暗部和高光的細(xì)節(jié)；要保留更多細(xì)節(jié)，相應(yīng)的畫面的對比度就會降低。同樣的，你不能說哪種飽和度更好，而要看你所拍攝的對象的需要。所以，如果你根本不想學(xué)習(xí)優(yōu)化校準(zhǔn)或者從來不調(diào)整設(shè)置，標(biāo)準(zhǔn)是最簡單的選擇，這也是尼康給你的選擇。鮮艷（Vivid,VI）： 鮮艷優(yōu)化校準(zhǔn)模式是高對比度和高飽和度的設(shè)置，使用鮮艷模式的照片色彩鮮艷，對比強(qiáng)烈，使用得當(dāng)能夠產(chǎn)生明快而艷麗的效果。人像（Portrait,PT）：人像優(yōu)化校準(zhǔn)模式是一種低對比度的模式，其對比度幾乎與自然模式相似，但是人像模式的飽和度略高。對于上述優(yōu)化校準(zhǔn)模式的主要特點(diǎn)，我列簡表于下，供你參考。人像低中低膚色的飽和度相對較低，適合表現(xiàn)環(huán)境人像。可是我知道，你更感興趣的是，我究竟應(yīng)該選擇哪種模式？很多時(shí)候，我們提出問題時(shí)的期盼是一個(gè)最簡單的答案；但是，這個(gè)世界通常不會給我們很多簡單的答案。一般來說，在反差較小的場景中可以選擇高對比度的模式，而在反差很大的場景中（如正午陽光下）則應(yīng)選擇低對比度的模式。因此，選擇優(yōu)化校準(zhǔn)的首要因素是將優(yōu)化校準(zhǔn)模式的對比度和飽和度套到當(dāng)時(shí)的場景中去，對號入座，獲得適宜的整體畫面。而D2XMODE1則是強(qiáng)調(diào)了膚色，并且通過輕微的色相調(diào)整使得膚色顯得紅潤，其他顏色的飽和度也較低。對于這些特點(diǎn)理解得越深，你就越能夠在實(shí)際情況中做出正確的選擇。合理地使用這些微調(diào)，能夠給予照片豐富的色彩和影調(diào)控制。調(diào)高銳度，直觀的感受是照片顯得很銳利；銳度過低，就會感覺照片模糊不清晰。如果你直接比較設(shè)置為0和設(shè)置為9的兩張圖片，你能清晰地感受到銳度對畫面帶來的影響。應(yīng)該說，數(shù)碼照片需要一定程度的銳化。簡單來說，銳化是通過對于目標(biāo)像素的模糊來提高邊緣銳度的。因?yàn)槟惚仨氈?，銳化是一項(xiàng)損害性操作，銳化對于像素所起的作用是不可逆的，尤其是如果你使用JPEG的話。其實(shí)并不存在這樣程式化的東西。在下面這組照片中，你可以看到當(dāng)銳度設(shè)置為0時(shí)，葉片上的纖毛——如果可以這么說的話，說實(shí)話，我也不知道這叫什么——一片模糊，而當(dāng)把銳度設(shè)置到9的時(shí)候，纖毛變得很清晰，但是在葉片和花的周圍都出現(xiàn)了不自然的邊緣。對于銳度的設(shè)置還需要考慮到其他條件對銳度產(chǎn)生的重要影響。再者，不同相機(jī)對銳化的要求會有細(xì)微的差異。如果你需要在后期對照片進(jìn)行進(jìn)一步處理，那么理論上應(yīng)該選擇較低一些的銳度以給你較大的后期處理空間——但是實(shí)際上我并不推薦你這樣做，主要是考慮到對焦的確認(rèn)。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：飽和度與色相優(yōu)化校準(zhǔn)模式中直接影響到色彩的兩個(gè)微調(diào)是飽和度和色相選項(xiàng)。高飽和度具有明顯的兩面性。在光線良好的情況下，提高飽和度往往可以獲得鮮艷的色彩；而在光線不佳的情況下，則應(yīng)該慎用高飽和度，甚至要略微降低一些飽和度。因此，因地制宜依然是調(diào)整的不變原則。除飽和度以外，優(yōu)化校準(zhǔn)模式中另一個(gè)主要影響色彩的微調(diào)參數(shù)是色相。如果你不熟悉色彩和色輪，沒有關(guān)系，我的建議是盡可能不要調(diào)整色相，將它設(shè)置在默認(rèn)的位置：0。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：對比度和亮度在優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)參數(shù)中，飽和度和色相主要影響照片的色彩，而對比度和亮度則主要影響照片的影調(diào)。因此，微調(diào)對比度也能夠給圖像帶來很大的變化，3和+3的差別是非常明顯的。初學(xué)者往往容易被高對比度所吸引，我也是這樣走過來的。在拍攝照片以后，記得看一看直方圖，如果直方圖向兩側(cè)分布、中間平坦、兩側(cè)都有溢出，那么你可能需要調(diào)低對比度；如果直方圖在中間呈鐘形分布，兩側(cè)都留有一些空白，那么你就可以略微調(diào)高一些對比度以增加畫面的反差。亮度其實(shí)也可以認(rèn)為是對對比度的調(diào)整，只是它所影響的色調(diào)范圍具有一定的選擇性。在多數(shù)情況下，我建議大家在優(yōu)化校準(zhǔn)中把這個(gè)參數(shù)放在默認(rèn)的0值上。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：自定義曲線如果你希望獲得對于優(yōu)化校準(zhǔn)更全面的掌控，那么你可以借助于尼康的Picture Control Utility導(dǎo)入你的自定義曲線。是否需要使用自定義曲線？從操控上來說，自定義曲線顯然能夠給予你更多的控制，因此使用自定義曲線是有意義的。曲線所描述的實(shí)際是輸入和輸出的關(guān)系。我們可以通過改變曲線的形態(tài)，來調(diào)整特定范圍內(nèi)輸出值和輸入值的對應(yīng)關(guān)系，起到增強(qiáng)或者減弱局部亮度區(qū)域?qū)Ρ?