【正文】 70 年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉向、發(fā)展這種劇烈而復雜的變化中體會到。如文丘里的護士和牙醫(yī)總部 (Headquarters Building for Nurses and Dentists,1960)、基爾特老人院（ Gild House 1960～ 1963，費城）、栗子山莊 (Chestnut Hill House,1962)和胡應湘堂（ Gordon Wu Hall，與洛奇和 Scott Brown 合作， 1982～ 1984，新澤西，普林斯頓），摩爾的建筑師自宅 (1962)和意大利廣場 (1975～ 1980)，邁克爾 斯東不僅在這座建筑中復活了古典主義的精魂，而且它的成功和獲獎，使這一類型的作品迅速產生了世界性的影響。D斯東的新德里美國大使館 、布魯塞爾博覽會美國館以及菲利普 這些作品雖然風格各異，但有一點是共同的：它們都突破了現(xiàn)代主義幾何學定式，以濃厚的懷舊感情和大膽的革新精神對古典語匯作了新的闡釋。D Harriet ew Classicism, Group Ltd,1990:19.）只要對現(xiàn)代建筑歷史稍加回顧，我們就不難發(fā)現(xiàn)，對現(xiàn)代主義最先發(fā)起挑戰(zhàn)的，恰恰就是那些當初在鼓吹和實踐現(xiàn)代主義美學方面用功最勤的人，比如柯布西耶、格羅皮烏斯等大師。Harriet Classicism,London.Academy Group Ltd,1990:16.），在西方建筑界，一些有遠見的建筑師，開始了以反抗現(xiàn)代主義新傳統(tǒng)為標的、后來被稱為新古典主義的嚴肅的探索。這樣三個問題交織起來，互相作用，就使我們進入一種新的建筑思想想氛圍，一種使我們有可能討論現(xiàn)代古典主義建筑的氛圍，而這一點，長期以來是被認為不適合討論的。這種情形終于引發(fā)了公眾的不滿，從而也引起建筑師們對新傳統(tǒng)的反抗。 新古典主義建筑的發(fā)展歷程： 18 世紀末到 19 世紀上半期，法國建筑連同繪畫一起被稱作新古典主義時期，這個時期并 沒有形成新的建筑樣式，只是古代建筑交替、花樣翻新而已，也有人稱之為 “浪漫的古典主義 ”。美國獨立以前，建筑造型多采用歐洲樣式。拿破侖時代在巴黎興建了許多紀念性建筑，其中雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都是古羅馬建筑式樣的翻板。當時，人們受啟蒙運動的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。但古典主義不是萬能的，更不是永恒的。古典主義者在建筑設計中以古典柱式為構圖基礎，突出軸線，強調對稱，注重比例，講究主從關系。同當時在文學、繪畫、戲劇等藝術門類中的情況一樣，在建筑中也形成了古典主義建筑理論。狹義的古典主義建筑指運用 “純正 ”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復興建筑樣式和古典柱式的建筑，主要是法國古典主義建筑，以及其他地區(qū)受它的影響的建筑。古典主義建筑通常是指狹義而言的。法國古典主義理論家 “美產生于度量和比例 ”。巴黎盧佛爾宮東立面的設計突出地體現(xiàn)古典主義建筑的原則，凡爾賽宮也是古典主義的代表作。 19 世紀末和 20 世紀初，隨著社會條件的變化和建筑自身的發(fā)展，作為完整的建筑體系的古典主義終于逐漸為其他的建筑潮流所替代。采用這種建筑風格的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀念性建筑，而對一般的住宅、教堂、學校影響不大。 英國以復興希臘建筑形式為主，如倫 敦的不列顛博物館。獨立后，美國借助于希臘、羅馬的古典建筑來表現(xiàn)民主、自由、光榮和獨立，因而新古典建筑大興。 在拿破侖帝國時代，建筑藝術更是以古希臘羅馬建筑為標準，莊重的多利克柱式為時髦的崇尚。 正像歷史上常常出現(xiàn)的情形一樣，每當某一新形式變成一種無個性的公式化慣性的時候，人們必然會把眼光投向過去，從歷史的廢墟中，從古典法式中，去尋求突破現(xiàn)行的窠臼或框框的契機。 ”約翰 Demetri Porphyrios 說： “現(xiàn)代折衷主義是從格羅皮烏斯和賴特晚期的作品開始，還是從阿爾托成熟的作品開始，或者從更晚一些的 60 年代，即從文丘里、摩爾和格里夫斯的早期作品開始，我們尚不能肯定。 要像詹克斯或埃森曼宣告現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義死期那樣，準確指明新古典主義誕生的日期，是困難的。斯東的新德里美國大使館（ United States embassy New Dehli,1954）和布魯塞爾博覽會美國館 (1958)，菲利普 阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所 “將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始的和更真實的表現(xiàn)形式之中 ”（注：福蘭姆普敦著，原山等譯：《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》，北京：中國建筑工業(yè)出版社， 1998 年版。約翰遜的阿蒙 斯東 (Edward Stone)設計的新德里美國大使館，是一部尤其應該被歷史記住的作品。 60 年代之所以會出現(xiàn)文丘里和《建筑的矛盾性與復雜性》，會出現(xiàn)查爾斯 格雷夫斯的波特蘭市政廳 (1980～ 1982)和 Humana Headquarters（ 1982～ 1986，肯塔基），羅伯特 新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。波菲爾的作品為代表。 具象的古典主義則不同。具象式古典主義與抽象古典主義的寫意性不同，它具有工筆畫的特點，比抽象古典主義更細致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。 新古典主義的產生起源于建筑師們對建筑現(xiàn)實進行救正的沖動，到后來才變?yōu)橐环N文化策略，這是毋庸置疑的。 …… 我相信古典主義可以很好地協(xié)調地方特色與從不同人群中獲得的雄偉、高貴和持久的價值之間的關系。他推崇古典建筑的文化價值與美學價值，但他同時指出，他并不認為古典建筑美學是現(xiàn)代生活中唯一的價值。 如果說現(xiàn)代建筑創(chuàng)造的是一種工業(yè)化時代的技術美，那么，新古典主義建筑創(chuàng)造的則是植根于后工業(yè)時代的一種有厚度的形式美。 新古典主義建筑創(chuàng)造了一種與現(xiàn)代主義建筑不同的人性化空間，從而在協(xié)調人與人之間、人與社會之間的關系和改善建筑的親合性方面，為后現(xiàn)代主義時代的建筑提供了有益的經驗。因此，作為為人類提供工作、休息、娛樂和活動場所的建筑來說，它應該也必須表現(xiàn)出與人性相關的因素。摩爾、文丘里和斯特恩作出了很大貢獻。摩爾是這樣一個建筑師：他懂得如何用恰當?shù)氖侄蝿?chuàng)造復雜的、令人興奮的空間、混合了驚奇和熟悉的空間?，F(xiàn)代主義崇拜純粹的幾何形式，并且把這種純粹形式的完美構成視為終極目標。摩爾在他的建筑師自宅中，對他的 “場所 ”論作了全面的詮釋。因為里層的墻面從地板到天花板全是玻璃。文丘里住宅、基爾特老人院，斯特恩的 Residence at Marblehead 等建筑，也都以各自的表現(xiàn)手法，展示出各自的特點。他們公開宣稱， “建筑是帶有裝飾的遮蔽物 ”，裝飾不是罪過。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論。洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站 (1970～ 1973,Klotz,158)、文丘里、約翰 二是把古典元素抽象化為符號，在建筑中，既作為裝飾，又起到隱喻的效果。在許多新古典主義建筑師的作品中，我們可以很明顯地看到，一方面是高雅精致的細 部，一方面又有低俗粗獷的渾樸，兩種對比鮮明的風格既互相對抗，又互相統(tǒng)一。喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。 圣彼得堡海軍部大樓 海軍部 (Admiralteystvo) 由于沙皇想把圣彼得堡作為海軍的大本營，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范 ——安德里安 其尖頂上的護衛(wèi)艦形狀的風標已成為這座城市的標志。 1874年于外灘現(xiàn)址建屋。中部又高出 2 層