一、社會概況1、在經(jīng)濟上,農(nóng)業(yè)和手工業(yè)不斷發(fā)展,城市商-wenkub
2022-10-23 14:04:00 本頁面
【正文】 應運而興盛起來。 ? 據(jù)今人隋樹森輯錄的 《 金元散曲 》 所載，元代有姓名可考的散曲作家 200多人，小令3800多首，套數(shù) 400多套。 ? 元 〃 羅宗信 《 中原音韻 〃 序 》 ： “ 世之共稱唐詩、宋詞、大元樂府，誠哉！ ” ? 元末明初葉子奇 《 草木子 》 ： “ 傳世之盛，漢以文，晉以字，唐以詩，宋以理學；元之可傳獨北樂府耳。 ? 元代話本在宋代話本的基礎上繼續(xù)盛行。 ? 營業(yè)之妓女，娟好者達兩萬人，每日商旅及外僑往來者，難以數(shù)計，故均應接不暇。 ? 在政治上，始終奉行民族壓迫政策，且吏治腐敗，階級壓迫深重。 ? 在思想文化方面，呈現(xiàn)出活躍松動的態(tài)勢。至所有珍寶之數(shù)，非世界上任何城市可比。 元 曲 ? 有元一代的文學代表。 ” ? 近代 〃 王國維 《 宋元戲曲史 〃 序 》 ： “ 凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也。 ? 一、中國戲曲的形成和元雜劇的興起 ? 中國戲曲發(fā)展經(jīng)歷： ? （一）從原始社會到南北朝時期屬于戲曲的萌芽期 原始歌舞 “優(yōu)孟衣冠” 漢代“百戲”中之角抵 六朝的“缽頭”、“大面”、“踏搖娘” ? （二）唐和宋、金時期是戲曲的形成期 唐參軍戲 宋雜劇 金院本 諸宮調(diào) ? （三）元代以來為戲曲的成熟期 元雜劇 元雜劇的興起和發(fā)展 ? 元雜劇形成的歷史文化背景： ? 第一、元代南北統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮，生產(chǎn)發(fā)展，商業(yè)貿(mào)易南北暢通，通都大邑遍及全國。 ? 二、元雜劇的發(fā)展概況和形式特點 ? 南北方戲劇圈： ? （一）北方戲劇圈以大都為中心，包括長江以北的大部分地區(qū)，如東平、汴梁、真定、平陽等地。既流行南戲，又演出北方傳來的雜劇。 ? （二）演劇角色可分末、旦、凈三類。正末主唱的稱 “ 末本 ” ，正旦主唱的稱 “ 旦本 ” 。周德清 《 中原音韻 》 記載，元代最通行的宮調(diào)有 12種，即所謂“五宮七調(diào)”，元雜劇中實際應用的只有五宮四調(diào)，即仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)，后通稱“北九宮”。曲，則突破了詞的某些限制，并形成了自己的格律。 第二章 關漢卿 ? 一、關漢卿的生平和創(chuàng)作 ? 關于關漢卿的評論資料： ? 元 ?熊自得 《 析津志 》 ：生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。風月情忒慣熟，姓名香，四大神州。 ? 二、關漢卿雜劇的思想內(nèi)容 ? 根據(jù)題材內(nèi)容，大致可分為 “ 公案劇 ” 、 “ 愛情劇 ” 和 “ 歷史劇 ” 三類： ? （一）以 《 竇娥冤 》 、 《 魯齋郎 》 和 《 蝴蝶夢 》為代表的公案劇，多側面地反映了元代最基本的社會矛盾。 ? 二是各種社會因素，造成竇娥一重又一重的不幸，最后把他送上了斷頭臺！這一結果徹底動搖了普通老百姓所信奉的善惡各有所報的法則，是受壓迫者對黑暗世界究竟有無“王法”與“公道”的根本懷疑與否定。能夠自覺地通過美的被毀滅，達到強烈的悲劇效果，給人以特殊的審美感受。你同意這種看法嗎？為什么？ ? 《 望江亭 》 、 《 救風塵 》 ： ? 弱小女性的智慧和膽略 ? 下層民眾奮起自救 英豪就在自己人中間 ? 機趣橫生的喜劇性誤會 ? 元曲四大愛情?。? 關漢卿的 《 拜月亭 》 、王實甫的 《 西廂記 》 、白樸的 《 墻頭馬上 》 、鄭光祖的 《 倩女離魂 》 ? 《 單刀會 》 、 《 西蜀夢 》 ： ? 呼喚英豪 英豪被害 誰救天下蒼生 ? 表現(xiàn)作者心路歷程，對一個悲劇時代的深刻把握 ? 三、關漢卿雜劇的藝術成就 ? （一）現(xiàn)實主義和浪漫主義相結合。 第三章 王實甫和 《 西廂記 》 ? 王實甫的生平與創(chuàng)作 ? 關于王實甫的評論資料： ? 明 ?賈仲明 《 凌波仙 》 吊詞：風月營密匝匝列旌旗，鶯花寨明飚飚排劍戟。 ? 明 ?朱權 《 太和正音譜 》 ：王實甫之詞，如花間美人。何也？ 《 西廂記 》 不同小可，乃天地妙文。 元稹 《 鶯鶯傳 》 ? 鶯鶯被棄后對張生說：“始亂之，終棄之，固其宜矣，愚不敢恨。昔殷之辛，周之幽，據(jù)百萬之國，其勢甚厚；然而一女子敗之，潰其眾，屠其身，至今為天下謬笑。 “西廂”故事的演變（ 3） ? 金代董解元把它改編成大型說唱文學樣式 《 西廂記諸宮調(diào) 》 ，世稱 《 董西廂 》 。因唱的部分用多種宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱，故名。 ? 一、以老婦人為代表的封建家長和以張生、鶯鶯、紅娘為代表的叛逆者的矛盾； ? 一主一輔兩條線索，相互制約，起伏交錯，推動劇情的發(fā)展。 ” 而王實甫則鮮明地提出： “ 永志無別離，萬古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬。 ? 鶯鶯 —— 背叛封建禮教和封建婚姻制度的貴族少女。 ? 張生 —— 善良、聰慧、癡情的書生，封建禮教叛逆者。 聰明機智，勇敢潑辣，富有正義感。 雙線復合結構 ? （三）成功地塑造了性格鮮明的人物形象。 ? （二）優(yōu)美的戲劇語言。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。寫戰(zhàn)亂平息后，歷經(jīng)患難、失去權位的李隆基退居西宮養(yǎng)老的孤獨生活，著重表現(xiàn)他在秋夜雨聲中回憶往昔的凄楚悲涼的心理感受。 ? 以緊湊、生動的情節(jié)安排取勝。共庾白關老齊肩。 ? 清 ?李調(diào)元 《 雨村曲話 》 卷上：馬致遠號東籬，元人曲中巨擘也。 《 驢皮記 》 ，情意資。 ? 明 ?孟稱舜 《 酹江
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