semio-第6講-雙軸關系-未打印-wenkub
2023-05-21 14:05:16 本頁面
【正文】 說的能力，卻難以轉(zhuǎn)換難以翻譯。而鄰接的組分之間，形成轉(zhuǎn)喻（包括提喻）。一旦有所挑選組合，就是按某種意義操作。 雙軸關系是實踐問題還是表意問題？ ? 從索緒爾的柱子例子看，似乎雙軸關系似乎是個實踐問題：科學家配備一個工作室，總經(jīng)理雇傭一個辦事班子，行人上路帶些什么東西，都不一定要表達意義。 ? 整個文化是多層次的。 ? 寫詩時要選字，但是也要明白詩句上需要一個什么字，字選了之后放進去看看是否合適；晚會某個節(jié)目選用何人的表演，但同時要明白晚會節(jié)目單如何布局，選用之后方紀組合看看是否影響全局。 ? 一個符號表意開始，從聚合系進行選擇，用以產(chǎn)生組合。 聚合隱，是組合的根據(jù)； 組合顯，是聚合的投影。 ? 理解春晚，就是理解為什么上了這個節(jié)目，沒上那個節(jié)目。 理解時的雙軸操作 ? 接收者感知到的是文本，但是任何解釋，都在努力去明白每個元素后面隱藏的聚合系列，明白詩句中為什么選用了這個詞，晚會中為什么選用了這個節(jié)目。 ? 例如穿衣，裙子，帽子，上衣，鞋子的搭配，是著裝的組合要求，而選擇裙子，褲子，連衣裙，選擇裙子的料子，裙子的顏色，是裙子這個環(huán)節(jié)上展開的幾種可能的聚合系。 ? 但是聚合軸的存在，并不取決于發(fā)送，也不取決于任何人的主觀解讀。 ? 此后的符號學家改稱為聚合與組合相對。第六講：雙軸關系 ?聚合軸 /組合軸的符號意義 ?寬幅與窄幅 ?符號風格學 ?刺點：當代藝術中的雙軸關系 ?經(jīng)典更新 ：當代文化中的雙軸關系 ?單軸化：當代社會中的雙軸關系 組合 /聚合 Sytagmatic/Paradigmatic ? 雙軸觀念首先是索緒爾提出來的，任何符號表意活動，小至一個夢，大至整個文化，都必然在這個雙軸關系中展開。雅可布森提出： ? “選擇軸”（ axis of selection），即比較與選擇； ? “結(jié)合軸”（ axis of bination），即鄰接與粘合。 ? 索緒爾的例子是宮殿柱子：“建筑物的組分在空間展示的關系是組合關系；另一方面，如果這柱子是陶立克式的式的，就會引起其他風格的聯(lián)想性比較（例如愛奧尼亞式，柯林斯式等”。 ? 組合的每個成分都有若干系列的”可替代物“。 ? 理解本身，就是朝文本背后隱藏的聚合系探察，理解就是思索“為什么此符號被選中” 。 無關縱橫 ? 中文譯為“縱聚合”與“橫組合”，過分圖像空間化，很可能導致誤會： ? 聚合軸并沒有“縱”向展開的意味， ? 組合不是“橫”向延展的，不是線性單向延續(xù)的，也不是索緒爾說的“序列關系”。 ? 組合就是顯示的文本，聚合是文本構(gòu)成的方式。文本完成后，只有組合是顯現(xiàn)的，屬于表層結(jié)構(gòu)；聚合是隱藏的，屬于深層結(jié)構(gòu)。這是一個來回“試推”的操作， 有可能雙軸同時顯現(xiàn)嗎？ ? 巴爾特說可以：餐館的菜單，有 湯 ，頭道，主菜，酒，飯后甜點等各項多種選擇，每項選一，就組成了想點的晚餐。菜單與一桌飯菜是兩個不同的文本：菜單產(chǎn)生時用了另一套雙軸關系。 ? 這雙軸關系，看起來并不限于符號文本，而是存在于任何構(gòu)造過程中。 鄰接 /像似 ? 1956年雅克布森發(fā)表了了一篇著名論文 “語言的兩個方面，與失語癥的兩種類型”。 ? 符號組合的組合軸與聚合軸都拉到實際運作平面上。詞匯貧乏，無法使用隱喻，但是他們似乎保持了組合能力，想不出一個詞時，會用鄰接詞匯來代替，例如用“削蘋果的東西”來代替“刀”。 ? 雙軸關系在文本中同時起作用，但是當某一軸的操作成為主導時，就形成不用的風格。 ? 心理學家圖爾文討論記憶： “情節(jié)型記憶” 是組合型的，記住的是個人的，個別的，與具體時間地點有關的事件； “語義型記憶” 是聚合型的，儲存的是組織過的，抽象的，與具體時間地點脫離的范疇。 ? 他認為：“現(xiàn)實主義作家用轉(zhuǎn)喻方式，從情節(jié)旁枝出去處理氛圍，從人物旁枝出去處理時空 ……例如托爾斯泰寫安娜 .卡列尼娜自殺的場面，特別仔細地寫女主人公的手袋，這是轉(zhuǎn)喻寫法； ? 在 《 戰(zhàn)爭與和平 》 中則細寫女性人物“唇上的汗毛“，”裸露的肩膀“，是提喻寫法。 ? 符號的接收者如何能覺察到聚合系究竟是寬幅還是窄幅呢？如果風格與接收者經(jīng)驗中的“正常情況”相比變異比較大，（例如詩歌“用險詞”，房子裝修“怪異”，繪畫風格“峻奇”，故事敘述“不可靠”）就說明這是寬幅選擇的結(jié)果。 ? 一套傳統(tǒng)服裝，與一首現(xiàn)代青年的服裝，背后隱藏的聚合寬度非常不同。 ? 巴爾特認為某些照片是展面的，某些照片是刺點的；而且同一幅照片上可能既有展面，也有刺點。刺點是“把展面攪亂的要素 …… 是一種偶然的東西，正是這種東西刺疼了我” 。 ? 展面的修辭是道德或政治文化的理性調(diào)節(jié)。 ? 這就像在沉思中突然敏悟，沉思是背景，敏悟是非常規(guī)的突破。 ? 戈達爾的著名電影 《 芳名卡門 》 中出現(xiàn)海鷗的叫聲，而整個電影中沒有海的鏡頭； ? 《 帶珍珠耳環(huán)的少女 》 少女戴耳環(huán)的側(cè)臉，特寫鏡頭越來越近，突然停止，變成十七世紀佛米爾的名畫，三個世紀顏料上有細碎的裂紋。 ? 在一個組分上聚合操作突然拓寬，就使這個組分得到濃重投影。 ? 當今，詩歌不得不與網(wǎng)上每天洪水般的信息競爭，讀詩不再是個慢條斯理的享受，讀者要求詩給他一個突如其來的刺激， ? 符號泛濫的洪流在搶奪我們的注意，這個時侯，詩這個本來就是制造“陌生化” 語言的體裁，反而需要用寓深意于平淡的特殊方式來創(chuàng)造刺點。 ? 因此，一首好詩是一個謎語：字面好像有個意思，字沒有寫到的地方，卻躲藏著別的意思。 《 抬棺材 》 寫母親出殯， 《 挽蔡其矯 》 說名詩人之死： ? 西川的 《 我奶奶 》 ，極為聰明。 宇向的 《 半首詩 》 我從來不打算把它們寫完 一首詩 不能帶我去死 也不能讓我生 一首詩 會被認識的或不相干的人拿走 被愛你的或你厭倦的人拿走 半首詩是留給自己的 ? 一首詩可能攸關生死，可能涉及愛與焦慮，只有半首詩，才可能是才可能是
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