【正文】 在這些影片中我看到了唯美，那種讓人相信這個世界不只是只有金錢，我們可以追求的東西有很多。 高中生海上鋼琴師觀后感 1 今天看了《海上鋼琴師》，說實(shí)話，我不是特別的理解，但就我現(xiàn)在的角度來講，我覺得至少有幾句臺詞是很有啟發(fā)的：“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無限的音樂，我不能在無盡的世界去彈奏”，“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷保澳敲创?，在那么多的街中選擇一條，選擇一棟房子，選擇一個女人，選擇??那么多的選擇”。古玩店里， Max 將要賣掉曾與他一起合奏的小號，他向店主講述了這個故事 。 Hi!Max!1900 帶著俏皮的口吻與他訣別。后來，我終 于明白了，不是他的懦弱，而是他的覺悟太高。 生命的時光對 1900 來說就像為少女演奏的那首曲子，舒緩，輕柔，深邃。他雙眼迷茫地望著眼前這個陌生的世界 —— 霧靄籠罩的城市，離群的鳥在高樓間盤旋，交錯縱橫的街道，永無止境地延伸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望不到城市的邊緣??他像一個孩子一樣無助，始終不能再下一個階梯。 他做了一個大膽的決定，他要到陸地上尋找這個與他擦身而過的女孩。 Max 未能永遠(yuǎn)地陪 1900 在那艘大船上，他是陸地上的人，終究要回到紅塵中忙忙碌碌。他的名字叫 1900—— 紀(jì)念他在這一年出生。在人生這部沒有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價呢 ? 高中生海上鋼琴師觀后感 5 灰色煙霧籠罩的城市，高大陰冷的建筑，機(jī)械喧鬧的轟鳴聲講述著工業(yè)文明時代的故事。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴，永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛情，和那看不清的未來：“陸地 ?陸地對我來說是一艘太大的船，一個漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng) 作的音樂。 然而最后，鏡頭中的 Max 在街道的盡頭消失，無論是現(xiàn)實(shí)還是虛幻，影片在孤獨(dú)平淡的音樂聲中結(jié)束， 1900 也只能作為 一個故事，活在 Max 和觀眾的幻想當(dāng)中。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜， 來感受悲傷，來體會感動，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了 1900 這一悲情人物。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。那是與他生存的內(nèi)心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界。我想，這是否也在暗示， 1900 與正常的社會人是完全不同的，對世界的認(rèn)識是截然相反的。 1900 的出現(xiàn)本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼??他總是藏匿于船倉中，怕岸上有人來將他帶走。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因?yàn)樽约航佑|到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不 夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請 AmedeoTommasi， GildaButta等鋼琴演奏家，演出 JellyRollMorton及 ScottJoplin 等 當(dāng) 代 名 家 的 爵 士 音 樂 作 品 (TheCrave 與PeacherineRag)，營造出濃濃的時代氛圍，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧人是矛盾的，即便心里是希望過簡單快樂的生活，然而因?yàn)樘摌s心，因?yàn)樽约旱挠?，讓自己過得好累，可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的原因吧 ! 活著就是讓我們的心強(qiáng)大起來，讓我們的心找到方向，當(dāng)我們找到心的方向并為之奮斗的時候，那時候應(yīng)該是在享受，應(yīng)該是幸福吧 ! 幸福應(yīng)該就是用心發(fā)現(xiàn)美好的事物 ! 高中生海上鋼琴師觀后感 2 1998 年，吉賽貝拋開主人公的恐懼，單單從一方面來說，他是一個偉大的人，至少他不貪心，只選擇了音樂和海，他活得簡單，活著是一種修行，至少說他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。高中生海上鋼琴師觀后感 [樣例 5] 第一篇：高中生海上鋼琴師觀后感 《海上鋼琴師》講述了一個被命名為“ 1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。 昨天看了奮斗，沒有特別起伏的劇情，唯一的優(yōu) 點(diǎn)我覺得還是臺詞的經(jīng)典，能讓我記住的亮點(diǎn)也就是陸濤最后參加設(shè)計大賽說的一段話，不過原話我也記不起了。托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片 —— 《海上鋼琴師》，獲得金球獎最佳作曲和歐洲電影獎最佳攝影獎。莫里康內(nèi) (EnnioMorricone)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下 400 部，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。 莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂技巧變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。 在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎 ?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他 (一定是我是他 )，我的回答也是 No。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。這一點(diǎn)似乎在與爵士樂鋼琴 家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。 88 個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客不過 2021 人，船頭到船尾的空間終究有限。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過，無所謂放棄 。 1900 的樸實(shí)，儒雅，洗盡鉛華在這個時代看來是不可思議的?；蛟S他不該屬于這個浮華的歲月，這個渴求的時代，一個沒有出生證明本來就不復(fù)存在的角色，賦予觀眾無窮的想象空間，最終也為影片的孤獨(dú)落寞打上了長長的省略號?！鄙诖蛟S并不意味著要死于船，但 1900卻全然固執(zhí)己見，讓觀眾含淚離席，卻似乎在勸慰世人：找到自己真正的所屬吧，人生如此短暫 ! 琴鍵是有盡頭的，然而人生是沒有盡頭的，當(dāng) 1900 極度掙扎著說出：“ Theend?Please?Youpleasejustshowmewhereitends”的時候，似乎我們已經(jīng)看到了他的未來，卻又不能看見自己的未來，于是無邊的寂寞和惆悵悠然而生，讓開始的期待變成同情，到最后也由衷的支持1900 的選擇，就讓他與維珍尼亞號一起埋在沒有盡頭的大海吧，這或許比選擇一個女 人，一間屋子，一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。巨大的客輪弗吉尼亞號載著一批又一批為追逐利益的過客往返于大西洋間，誰也不會為誰停留。他的一生都在大海上漂泊，從未踏上陸地，直到與弗吉尼亞號一起沉落大海。而在無邊無際的大海度過年年歲歲卻是 1900 一生的宿命。他穿著 Max 送給他的新大衣，戴著黑色的禮帽，一步步緩緩走下舷梯。他的腦海中做著復(fù)雜的斗爭，何去何從，彷徨無措。在那金迷紙醉，物欲橫流的年代里，唯獨(dú)他找到了自己的世外桃源，他用八十八個琴鍵演奏生命的絕唱。 在將要與船一起在大海中永遠(yuǎn)消失的時候，他對 Max 說：琴鍵有始有終，并不是無限的，而音樂，才是無限的。那一刻，我?guī)缀跞滩蛔I水 —— 生死契闊，會和無際。天堂里， 1900，但愿他成為上帝的樂師，永遠(yuǎn)舞蹈在八十八個琴鍵上。 拋開主人公的恐懼，單單從一方面來說，他是一個偉大的人，至少他不貪心，只選擇了音樂和海，他活得簡單，活著是一種修行，至少說他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。人是矛盾的，即便心里是希望過簡單快樂的生活，然而因?yàn)樘摌s心，因?yàn)樽约旱挠?，讓自己過得好累，可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的原因吧 ! 活著就是讓我們的心強(qiáng)大起來，讓我們的心找到方向，當(dāng)我們找到心的方向并為之奮斗的時候，那時候應(yīng)該是在享受，應(yīng)該是幸福吧 ! 幸福 應(yīng)該就是用心發(fā)現(xiàn)美好的事物 ! 高中生海上鋼琴師觀后感 2 1998 年，吉賽貝而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧影片除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請 AmedeoTommasi， GildaButta等鋼琴演奏家，演出 JellyRollMorton及 ScottJoplin 等 當(dāng) 代 名 家 的 爵 士 音 樂 作 品 (TheCrave 與PeacherineRag)，營造出濃濃的時代氛圍，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因?yàn)樽约航佑|到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。 1900 的出現(xiàn)本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼??他總是藏匿于船倉中，怕岸上有人來將他帶走。我想，這是否也在暗示， 1900 與正常的社會人是完全不同的，對世界的認(rèn)識是截然相反的。那是與他生存的內(nèi)心世界，與他所沉 浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜，來感受悲傷，來體會感動，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了 1900 這一悲情人物。 然而最后，鏡頭中的 Max 在街道的盡頭消失，無論是現(xiàn)實(shí)還是虛幻，影片在孤獨(dú)平淡的音樂聲中結(jié)束， 1900 也只能作為一個故事，活在 Max 和觀眾的幻想當(dāng)中。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴，永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛情，和那看不清的未來：“陸地 ?陸地對我來說是一艘太大的船，一個漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。在人生這部沒有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價呢 ? 高中生海上鋼琴師觀后感 5 灰色煙霧籠罩的城市，高大陰冷的建筑，機(jī)械喧鬧的轟鳴聲講述著工業(yè)文明時代的故事。他的名字叫 1900—— 紀(jì)念他在這一年出生。 Max 未能永遠(yuǎn)地陪 1900 在那艘大船上，他是陸地上的人，終究要回到紅塵中忙忙碌碌。 他做了一個大膽的決定，他要到陸地上尋找這個與他擦身而過的女孩。他雙眼迷茫地望著眼前這個陌生的世界 —— 霧靄籠罩的