【正文】 的城市，高大陰冷的建筑，機械喧鬧的轟鳴聲講述著工業(yè)文明時代的故事。巨大的客輪弗吉尼亞號載著一批又一批為追逐利益的過客往返于大西洋間，誰也不會為誰停留。只有一個人，一生都漂浮在這艘船上，用一架鋼琴，在生命的大海上抒寫自己的故事。 他是個自幼被遺棄在弗吉尼亞號上的嬰兒，是那個無數(shù)人都在做著“美國夢”的年代中的鋼琴奇才。他的名字叫 1900—— 紀念他在這一年出生。他的一生都在大海上漂泊，從未踏上陸地，直到與弗吉尼亞號一起沉落大海。他精湛的鋼琴技藝，演奏出潛藏在這艘船上每一個過客的故事，跳 躍的音符，宛若他們各自跌宕起伏的人生經(jīng)歷與復(fù)雜矛盾的思想。后來，他遇到了一生中唯一的知音 —— 一個吹小號的Max。 Max 未能永遠地陪 1900 在那艘大船上，他是陸地上的人，終究要回到紅塵中忙忙碌碌。而在無邊無際的大海度過年年歲歲卻是 1900 一生的宿命。 直到有一天，碧藍的大海上，清新的海風吹起甲板上那個少女淡金色的長發(fā)，少女站在風里，他透過玻璃窗看見了她，他們的目光相遇，輕柔的音樂從他的指尖滑過。這是他看到她，為她寫的曲子，娓娓道來，他與她相遇的故事 —— 是一場充滿宿命味道的相遇，是上帝不小心的安排。 他做了一個大膽的決定，他要到陸地上尋找這個與他擦身而過的女孩。他穿著 Max 送給他的新大衣，戴著黑色的禮帽，一步步緩緩走下舷梯。 然而 —— 他停住了 —— 在舷梯的正中停住了。此時此刻，廣闊的天地間仿佛只有他一個孤單的身影。他雙眼迷茫地望著眼前這個陌生的世界 —— 霧靄籠罩的城市，離群的鳥在高樓間盤旋，交錯縱橫的街道，永無止境地延伸，遠遠望不到城市的邊緣??他像一個孩子一樣無助，始終不能再下一個階梯。他的腦海中做著復(fù)雜的斗爭，何去何從，彷徨無措。最后他把頭上的禮貌摘下，奮力扔出 —— 他似乎在玩一個決定命運的 游戲 —— 帽子穩(wěn)穩(wěn)地落在了海面上 —— 他最終要留在海上。生于海，死于海。 生命的時光對 1900 來說就像為少女演奏的那首曲子，舒緩，輕柔，深邃。在那金迷紙醉，物欲橫流的年代里，唯獨他找到了自己的世外桃源，他用八十八個琴鍵演奏生命的絕唱。他是一個優(yōu)雅孤寂的男子，更是在大海中感悟生命，看到世間繁華蒼涼的鋼琴師 —— 盡管他從未踏上陸地，他通過自己的音樂而敏銳地洞察到人生況味。我曾一直固執(zhí)地認為，是那艘對于時間來說過于渺茫的船禁錮了他的思想，他從不愿踏上陸地，因為他害怕，他迷失了方向，他看不到自己的未來。后來，我終 于明白了，不是他的懦弱，而是他的覺悟太高。 在將要與船一起在大海中永遠消失的時候，他對 Max 說：琴鍵有始有終，并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在琴鍵上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對。而你現(xiàn)在讓我走到城市里，等著我的是一個沒有盡頭的琴鍵，我又怎能再這樣的琴鍵上彈奏呢 ?那是上帝的琴鍵?? 面對已不能用固執(zhí)形容的 1900， Max 忍著淚水走下即將引爆的破船。 Hi!Max!1900 帶著俏皮的口吻與他訣別。那一刻，我?guī)缀跞滩蛔I水 —— 生死契闊，會和無際。我看見最后的 1900 緩緩抬起手，在虛無的空氣中彈奏，那首喂少女而作的曲子仿佛再一次從他的指尖汨汨而過。他抬頭望了望上方 —— 此時此刻，海面上一艘破廢的輪船發(fā)出爆炸的轟鳴聲?? 破碎的唱片上，少女的曲子嘶啞地演奏著 。古玩店里， Max 將要賣掉曾與他一起合奏的小號，他向店主講述了這個故事 。天堂里， 1900，但愿他成為上帝的樂師，永遠舞蹈在八十八個琴鍵上。 高中生海上鋼琴師觀后感 第二篇：高中生海上鋼琴師觀后感 《海上鋼琴師》講述了一個被命名為“ 1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。這里給大家分享一些關(guān)于高中生海上鋼琴師觀后感，供大家參考。 高中生海上鋼琴師觀后感 1 今天看了《海上鋼琴師》，說實話，我不是特別的理解，但就我現(xiàn)在的角度來講，我覺得至少有幾句臺詞是很有啟發(fā)的：“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無限的音樂，我不能在無盡的世界去彈奏”，“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷保澳敲创?，在那么多的街中選擇一條，選擇一棟房子，選擇一個女人，選擇??那么多的選擇”。 拋開主人公的恐懼，單單從一方面來說，他是一個偉大的人，至少他不貪心，只選擇了音樂和海，他活得簡單，活著是一種修行，至少說他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。 昨天看了奮斗，沒有特別起伏的劇情，唯一的優(yōu)點我覺得還是臺詞的經(jīng)典，能讓我記住的亮點也就是陸濤最后參加設(shè)計大賽說的一段話，不過原話我也記不起了。追求理想的同時丟掉了很多，這些真的不是我們想要的，如果說追求和欲望是人類發(fā)展的基礎(chǔ)的話，那么我覺得這是一種借口，是一種辯解，人活著的最終目的是什么 ?是幸福，本來追求幸福的道路應(yīng)該是直線的，然而我們現(xiàn)在追求的卻 是享受，走的是曲線，我們錯誤的把空虛的享受當成了幸福。我很喜歡看愛情片，尤其是韓劇和文藝片，我覺得他們講述的是一種很幼稚很簡單的故事，但是在這些影片中我看到了唯美，那種讓人相信這個世界不只是只有金錢，我們可以追求的東西有很多。人是矛盾的，即便心里是希望過簡單快樂的生活，然而因為虛榮心，因為自己的欲望，讓自己過得好累，可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的原因吧 ! 活著就是讓我們的心強大起來，讓我們的心找到方向，當我們找到心的方向并為之奮斗的時候，那時候應(yīng)該是在享受，應(yīng)該是幸福吧 ! 幸福 應(yīng)該就是用心發(fā)現(xiàn)美好的事物 ! 高中生海上鋼琴師觀后感 2 1998 年，吉賽貝托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片 —— 《海上鋼琴師》，獲得金球獎最佳作曲和歐洲電影獎最佳攝影獎。而真正的讓吉賽貝托納多雷名震江湖的是 1988 年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎最佳外語片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風格，著名的資深作曲家埃尼奧莫里康內(nèi) (EnnioMorricone)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下 400 部，故被音樂界冠以 最多產(chǎn)的作曲家美譽。 現(xiàn)時已經(jīng)是 70 多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng)作靈感和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風格雋永的迷人樂章。 就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影最初正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫的鋼琴家 1900 是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在影片中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出來，莫里克奈的爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個人風格影片中主人公 1900 所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《 Danny’ sBlue》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍調(diào)作品，是我個人最喜愛的作品之一。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請 AmedeoTommasi， GildaButta等鋼琴演奏家，演出 JellyRollMorton及 ScottJoplin 等 當 代 名 家 的 爵 士 音 樂 作 品 (TheCrave 與PeacherineRag)，營造出濃濃的時代氛圍，當然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神，當然也不言而喻了。 莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑， 《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力，音樂風格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂技巧變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。 高中生海上鋼琴師觀后感 3 對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一直喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。 我并不是個 資深影迷，對電影藝術(shù)應(yīng)該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。 在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎 ?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他 (一定是我是他 )，我的回答也是 No。 1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。 1900 的出現(xiàn)本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼??他總是藏匿于船倉中，怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。他的所有對人世對社會的認知 ，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋，讓成年后的 1900 依然深信，所以他說小號手“應(yīng)該被送進孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認識。我想，這是否也在暗示， 1900 與正常的社會人是完全不同的，對世界的認識是截然相反的。這一點似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。 1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應(yīng)該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算 1900 第一次試圖回歸 受挫呢 ?與初戀的相逢，對愛的向往應(yīng)該是讓他處于回歸正常社會的糾結(jié)時刻，整整七年的時光，他飽受糾結(jié)之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到 1900 與船上所有人擁抱告別，堅決地準備走下 virginian 號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道 1900 不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比， 1900 又如何與 virg