英和白觀后感(已修改)
2024-10-21 15:37 本頁(yè)面
【正文】 第一篇：《英和白》觀后感《英和白》——真實(shí)的孤獨(dú) 真實(shí)的溫暖很討厭看紀(jì)錄片，這三個(gè)字總讓我想到硝煙連天的戰(zhàn)場(chǎng)或者是漫天黃沙的無人區(qū)，那種微涼的色調(diào)總是讓我心底泛出幽幽的孤獨(dú)感。很不幸，《英和白》也是蒙著暗藍(lán)的色調(diào)登場(chǎng)的，又很幸運(yùn)的是，它的孤獨(dú)并不凄冷，甚至還泛著些許的溫暖。我總是忘不了那雙時(shí)而模糊時(shí)而清晰的眼睛，它在柵欄內(nèi)靜靜地凝望，凝望白的背影，孤獨(dú)的背影。一個(gè)不能說話，一個(gè)不習(xí)慣說話，與其說是英的眼睛，不如說是導(dǎo)演的，而透過這兩個(gè)不善言語(yǔ)卻相知相倚了十四年的伴侶，他，有話要說。頻頻閃現(xiàn)在我腦中的是白不斷換臺(tái)的手和英或仰或俯地在她身后十四年如一日地守望，那個(gè)鏡頭強(qiáng)烈地把英和白之間的聯(lián)系感滲了出來，像背景不斷吟唱的歌劇，它輕柔地縈繞在耳邊，卻筆墨濃重。英的世界只有聽覺和嗅覺的感知，他獨(dú)獨(dú)對(duì)香水味很敏感，所以白涂香水。這樣的細(xì)節(jié)還有很多，而導(dǎo)演卻沒有用過于特別的修飾去表現(xiàn)它們，于是我們看到了最真實(shí)的孩子氣——英不允許別人騎它的木馬；或是最真實(shí)的默契——英能“聽懂”白的話，提醒白換便盆；或是最真實(shí)的母性——白為吃奶的英抹著嘴角，打掃時(shí)防止英在小籠子里覺得拘束而始終不斷的安撫。和著歲月流逝，他們一起見證了臺(tái)灣地震，澳門回歸，五十周年閱兵式，還有千禧之夜歡騰的瞬間??每一滴都累積著我們的被愛感，竟讓本來孤獨(dú)的畫面，產(chǎn)生微妙的溫暖。然而更真實(shí)的對(duì)比拉深了我們的思考，鏡頭不斷在娟與英之間切換。英是幸福的，它無需等待，它的孤獨(dú)只是它不能言語(yǔ)，而娟的孤獨(dú)，是沒有人陪她言語(yǔ)。作為一只唯一能表演的熊貓，英獲得的不僅僅是陪伴，而是許多人尋找和渴望已久的人性的關(guān)懷。英和白的生活就是這樣存在著，孤獨(dú)地，單一地，令人不能容忍的寂寞地，卻又真實(shí)地存在著。存在不一定被感知，而真實(shí)地存在著，即是無法排斥地被感知著。也許我們的感知是導(dǎo)演的編造，是他強(qiáng)加于影片中的主觀色彩，但是這恰恰讓我們感受到了導(dǎo)演的內(nèi)心繼而伸發(fā)出我們獨(dú)有的見解，導(dǎo)演在影片中低低地訴說著：我孤獨(dú)，但我不冷漠；我們?cè)谟捌夥磸?fù)地想著：他不冷漠，所以他并不孤獨(dú)。這樣一個(gè)導(dǎo)演，不說話，用鏡頭一幀幀拼出生活的感動(dòng)，拿光線一縷縷梳理著生活的紋路，然后告訴你，它們?cè)谀抢?。再然后，你看見了，他便不說話了。第二篇：英與白影評(píng)白（白玉陵），一個(gè)有著意大利血統(tǒng)、年屆不惑的女人，在業(yè)已過往的14年時(shí)間里，她將人生中最美的時(shí)光獻(xiàn)給了另一個(gè)生命。那是一只名叫英的雄性大熊貓，作為“世界上唯一一只可被馴化的大熊貓”，它和馴獸員白在武漢雜技團(tuán)寂靜的大院里長(zhǎng)相死守。言語(yǔ)在方寸空間里永遠(yuǎn)失去效力，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作便可將彼此的心意傳達(dá)。她熟悉它的生活規(guī)律，它似乎明白她的心意。她們甘于這份寂寞，在繁華鬧市亂中取靜，固守著這塊幾被人遺忘的角落……剪輯中蒙太奇的運(yùn)用，拍攝中，英和白的下一個(gè)動(dòng)作、下一眼神都是無法預(yù)知的，這恰恰為張以慶發(fā)揮創(chuàng)造力提供了更大的空間。因?yàn)槊商嬲Z(yǔ)言可以打破現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)空相對(duì)完整的限制，可以把實(shí)際時(shí)間壓縮或擴(kuò)展，還可以把不同時(shí)空上展開的形象交叉組合在一起?！队⒑桶住废蛭覀冋故玖擞ⅰ?、娟、電視機(jī)這四個(gè)關(guān)系層次，看似沒有故事情節(jié)，其實(shí)蒙太奇思想在決定“拍什么”“不拍什么”的同時(shí)已經(jīng)把他們聯(lián)系在了一起。（1）敘事蒙太奇的運(yùn)用，《英和白》的故事性并不是很強(qiáng)，但是在張以慶眼中，英和白的相守滲透出孤獨(dú)感反而要用那些瑣碎單調(diào)的日常生活體現(xiàn)出來。張以慶別出心裁地使用了“主觀鏡頭”這種敘事方式，從開篇即為倒立的世界，到片中常常出現(xiàn)畫面的前景變?yōu)榛蛱摶驅(qū)嵉臇艡?，這都是張以慶試圖用“英專注的神態(tài)（看）——隔著柵欄的世界（電視機(jī)）——英的反應(yīng)”的敘事蒙太奇推動(dòng)故事。（2）表現(xiàn)蒙太奇在《英和白》中被運(yùn)用得爐火純青。Ⅰ、對(duì)比蒙太奇 “對(duì)比蒙太奇”的手法，電視中喧囂的新聞，每天播報(bào)著天下大事，而屋內(nèi)英和白的生活依舊是一層不變，波瀾不驚；Ⅱ、隱喻蒙太奇 借助一種現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象，類似“借代”手法。娟在片中出現(xiàn)的鏡頭共有13 個(gè)，其中至少有8 個(gè)是娟和英被剪輯在一起：娟抱著玩具熊貓發(fā)呆，英在籠子里也發(fā)呆；娟對(duì)著魚缸調(diào)皮地做鬼臉，英也調(diào)皮地?fù)屪吣ú疾环攀?，將他們?duì)列起來，加以類比，突出其相似的特征。Ⅲ、象征蒙太奇貫穿著整個(gè)《英和白》。片中的電視機(jī)是一個(gè)重要的時(shí)間線索，它本身也是一種“象征蒙太奇” 手法的代表：“科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道和手機(jī)的廣告、天天飲食和臺(tái)灣地震被荒謬地組合在一起，并被隔絕在一個(gè)序貫的小盒子里”，構(gòu)成一個(gè)虛幻而荒謬的世界。Ⅳ、聯(lián)想蒙太奇，其實(shí)《英和白》讓人叫好的就是幾首舒緩悠揚(yáng)的外文抒情歌，并沒有后期音響特效。這些歌曲之所以能產(chǎn)生一種深入骨髓的震顫，在于它與畫面和解說詞的有機(jī)配合。例如，白出場(chǎng)時(shí)那首意大利女聲歌劇，讓中意混血的白添出幾分憂郁的神秘感。再如白手洗衣服，配上干凈有磁性的男中音，再加上字幕：白在經(jīng)濟(jì)上十分寬裕，14 年的守候與生計(jì)無關(guān)，手洗衣服只是白的一種習(xí)慣?！倍潭處酌腌姡晃弧安皇橙碎g煙火”的女馴獸師的形象已經(jīng)躍然熒屏，給觀眾以心靈
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