【正文】 本科生畢業(yè)論文（設計） 論 文 題 目： 詠嘆調 《美妙的時刻即將來臨（ Giunse alfinil momento） 》的音樂及演唱分析 姓 名： 學 號： 院 系： 專業(yè)、年級、班組： 指 導 教 師： 目錄 摘要 ............................................ 1 Abstract ......................................... 2 一、作者介紹及創(chuàng)作背景 ............................ 3 二、宣敘調部分的音樂和演唱分析 ..................... 5 三、詠嘆調部分的音樂和演唱分析 ..................... 6 總結 ........................................... 15 參考文獻 ........................................ 16 1 摘要 詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》選自有著“音樂神童”美譽的，奧地利的作曲家莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》， 為第四幕第十場女高音蘇珊娜的詠嘆調，歌劇取材于當時在奧地利被禁演 的法國作 曲家博馬舍的話劇，腳本由意大利詩人達 .蓬特寫的，創(chuàng)作于 1785 年 12月到 1786 年 4 月間。 描述了 侍女蘇珊娜那純樸、善良的音樂 人物 ，對黑勢力的反抗和對幸福的向往給人們留下深刻的印象。對于學者來說想融入 角色的內心，展示歌詞背后 所包含的深刻感情實乃不易。 這首詠嘆調使用了民間舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型與民間音樂素材，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑，開朗與樂觀的性格，被愛情環(huán)繞時的甜蜜幸福的心情，它生動刻畫了侍女蘇珊娜那種純樸善良的音樂形象，對權利的不畏懼，對愛情執(zhí)著，用自己的聰明才智得到了自己的幸福的這么一個人物形象。由歌劇中人物的性格特 點可以看出莫扎特本人的內心，也暗喻了自己的人生態(tài)度。 了解創(chuàng)作背景、角色的情愫和曲式的分析是演唱歌曲的重點和難點，得到演繹歌曲的內涵和靈魂的提升。所以筆者論述的重點在于分析詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》的背景、曲式和演唱。 關鍵詞 ： 莫扎特 宣敘調 詠嘆調 演唱與 曲式分析 2 Abstract Aria wonderful time ing, taken from has a child prodigy the reputation of the Austrian poser Mozart39。s opera The Marriage of Figaro, the tenth field for the fourth act aria soprano Susanna, opera drawn been muted in Austria at the time of the French poser Beaumarchais39。s play, the script reached by the Italian poet. Peng close up, written in December 1785 to April 1786 rooms. Vivid portrayal of the maid Susanna that simple, good music image, on the dark forces of resistance and the desire of happiness to the people left a deep impression. Role for scholars to integrate into the heart, display lyrics included in the back of the deep feelings of an exercise is not easy. Understand the creative background, the role of feelings and singing musical form analysis is the important and difficult to get the meaning and interpretation of songs to enhance the soul. So the key is to analyze the author discusses the aria wonderful time ing, the background, and phrasing and singing. Keywords： Mozart Recitative Arias Singing and analysis 3 詠嘆調 《美妙的時刻即將來臨（ Giunse alfinil momento）》的音樂及演唱分析 一、 作者介紹及創(chuàng)作背景 詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》是選自莫扎特著名的歌劇《費加羅的婚禮》，由 奧地利作曲家沃爾夫岡 .阿瑪?shù)蠟跛?.莫扎特作曲，（ 1756 年 — 1791 年 ），出生于薩爾茨堡，是古典主義時期最重要的作曲家之一，維也納古典樂派的代表人 。 歌劇是莫扎特最重要的創(chuàng)作領域，短暫的一生 中 創(chuàng)作的歌劇有二十多部，他的歌劇善于用不同的音樂塑造不同的人物，他把重唱形式作為戲劇性的沖突，造成高潮的重 4 要手段，加強了須取得預示，渲染戲劇氛圍和劇情的作用。本文從莫扎特歌劇的音樂特點與演唱形式，對這首詠嘆調進行分析和論述。歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作于 1785 年 12 月至 1786 年 4 月間，取材于法國 18 世紀文學家博馬舍的話劇，因為帶有濃厚的政治性傾向，階級對立意志，所以曾被禁演。《美妙的時刻即將來臨》這首詠嘆調出現(xiàn)在歌劇的第四名第十場，伯爵夫人的女仆蘇珊娜 演唱的，是蘇珊娜為了懲罰費加羅對自己的不信任與疑心，便 為 了捉弄他， 唱了這首動人的詠嘆調。這首詠嘆調使用了民間 舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型與民間音樂素材，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑，開朗與樂觀的性格，被愛情環(huán)繞時的甜蜜幸福的心情，它生動刻畫了侍女蘇珊娜那種純樸善良的音樂形象，對權利的不畏懼，對愛情執(zhí)著，用自己的聰明才智得到了自己的幸福的這么一個人物形象。由歌劇中人物的性格特點可以看出莫扎特本人的內心，也暗喻了自己的人生態(tài)度，雖然對當時黑暗社會有所不滿，但是在他的音樂里聽不到 也感受不到任何的消極態(tài)度 ，面對貧窮、疾病、冷落、輕視、嫉妒，莫扎特 都能 平靜的面對，他以平和樂觀的態(tài)度，將一種高尚的 人文情懷融入了藝術創(chuàng)作之中，留給世人的是明朗、清新、陽光，流暢的樂章。他以一種超凡脫俗的態(tài)度面對實現(xiàn)的痛苦，而這種樂觀向上的主題背后卻飽含了豐富的情感世界， 莫扎特的 作品是一種 非常驚喜的音樂創(chuàng)造， 需要盡善盡美的演唱， 從沒有 哪個 作曲家 能夠 像莫扎特那樣為了聲音而關心聲音，他一生都 追求屬于聲音的純粹的美，所以，我們演唱莫扎特的聲樂作品一定要力求完美 。 5 二、宣敘調 部分 的 音樂分析 凡是學過美聲唱法的人，都不會對宣敘調和詠嘆調陌生。宣敘調在節(jié)奏、節(jié)拍方面，絕大多數(shù)是比較自由的，不同長度的音符、休止符的各種可能的 基本組合或 特殊形式的組合顯示出的旋律性、循環(huán)性都不及詠嘆調的清晰，易于感受和把握。在音高方面主要是以模仿或是強調語言中的自然音調為基本特點，不同國家的語言都會有不同的演唱處理。而我們目前涉及到的 聲樂藝術 作品除了意大利語，還有德語、法語等等。不搞清楚語言的拼讀規(guī)律和發(fā)音要領，不深入了解語言中的深刻含義，不從根本上、基礎上進行學習和訓練，僅靠模仿或老師一個一個地教唱是解決不了問題的，所以高質量的演唱當然就成了奢望。除語言的特色之外，宣敘調在音高方面、進行方向、音程跨度、調式調性的類別與色彩、調式調性的轉換手段與關系等問題 也值得重視與研究。 詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》的宣敘調 部分 是由蘇珊娜演唱的，整段幾乎是半說半唱的表現(xiàn)形式，強調了語言或詩句中的自然音調，突出其中的輕重音，而節(jié)奏的快慢疏密和音調的高低變化缺乏旋律性，語言中的音節(jié)與旋律的音高和節(jié)奏的時值都相對簡單。差不多是一個音對一個音節(jié)，或幾個字用同一個音高演唱出來。 整首詠嘆調都是在無旋律的伴奏下進行的，對音準的要求非常高。 6 三、 詠嘆調 部分的音樂分析 。 這首詠嘆調是單三部曲式，可以分為三個部分： （一） A 部分以宣敘調開始，起到情節(jié)的過渡，是一個不可缺少的部分 從第 1 小節(jié)到 24 小節(jié) ，如譜例（ 1）， C 大調開始，一直發(fā)展到 18 小節(jié)，出現(xiàn)了一個將 B，轉入了 F 大調，如譜例（ 2），在 F大 調上結束。莫扎特擅長用緊湊的節(jié)奏型，如顫音、附點音符等烘托出蘇珊娜激動、興奮的心情。宣敘調很像京劇里的韻白，歌詞“美妙的時刻即將來臨，倚在情人的懷抱里，多么幸福多么歡欣”，蘇珊娜開始時就是用說話的語氣唱出心中對愛情的憧憬，回味著自己倚在情人的懷抱，心情舒暢、萬般甜蜜，幸?？鞓返母杏X。 譜例 (1)： 在演唱譜（ 1） 要注意語音的連貫，要注意 音節(jié) (al)與 音 節(jié) （ fin）之間的連接，雙輔音出現(xiàn)時 要注意輔音與 輔音之間的阻氣，吐字 清晰。因為是在環(huán)境優(yōu)美的花園，懷著激動地心情須用發(fā)自內心的聲音，在 7 氣息的支持上，以一種輕巧靈活的聲音唱出蘇珊娜的激動心情，同時表現(xiàn)出蘇珊娜面對婚姻阻礙大 膽頑抗的性格。莫扎特的歌劇充滿了戲劇性魅力，對歌劇中人物形象，性格特征的刻畫非常鮮明，惟妙惟肖。 譜例（ 2） :變化音降 B 轉入了 F 大調 譜例 （ 2） 的第二小節(jié)只有一拍的伴奏 ，演唱者必須嚴格遵從作品中的速度，力度的要求，時值要絕對準確，左手的伴奏旋律以分解和弦為主，第三小節(jié)中出現(xiàn)了 F 大調的屬七和弦的第二轉位和弦 ，作四拍的持續(xù)，所以對于演唱者來說音準是很重要的，注意聲音的力度和氣息的控制。蘇珊娜在演唱時將披在身上的黑風衣扔掉，灑脫地用訴說的語氣道出了自己的氣息 ,歌詞“??！看四周景色多迷人，這里美好 的一切都充滿著愛的氣氛”， 諧謔的表現(xiàn)出 蘇珊娜 和費加羅之間的感情 。 整段宣敘調的節(jié)奏采用了 4／ 4 拍子，曲調緩慢優(yōu)美，從 C 大調開始，并結束在 F 大調的主和弦上，演唱力度要適度不能過強，襯出細膩 婉轉，面對伯爵對自己婚姻的阻礙臨危不懼的音樂形象。在演唱時要注意音樂的連貫性，注意音節(jié)之間的連接，既能用訴說的語氣還不缺乏音樂的旋律感，咬字一定要清晰，但不能咬的太死，太緊，注意 4／ 4 拍節(jié)奏的韻律感，強弱 、 次強弱的感覺要 表現(xiàn)出來，這就需 8 要一定的聲樂演唱基礎，結合中文的翻譯，體會并真實 的表現(xiàn)出蘇珊娜的內心感受。 （二）詠嘆調 B 部分 的演唱與音樂分析 詠嘆調的 B 部分 轉入了 F 大調，見譜例（ 3），行板的節(jié)奏，用6／ 8 拍子寫成，以圓舞曲 的節(jié)奏為主，表現(xiàn)了莫扎特想向人們透露蘇珊娜為了見 自己的情人的喜悅心情。宣敘調和詠 嘆調之間的間奏開頭比較平緩，實現(xiàn)結合過渡 的部分，從附點緊接著一連串跳音的出現(xiàn)，左手伴奏型都是柱狀和弦，旋律聲部多次使用四度音大跳，顯示出主人公當時內心激動以至于難以平靜，情緒不穩(wěn)定。整個 B 段 是在寂靜的環(huán)境下演唱的，蘇珊娜在演唱時緩慢挪步，優(yōu)美的舞姿 表現(xiàn)蘇珊娜對愛情的美好的憧憬。演唱這段時一定要注意八六拍的旋律感 ：強弱弱，次強弱弱的感覺，但是初學者很難做到，注意了節(jié)奏 音準時就忘記了韻律，兩者不容易 兼得，需要在不斷地練習中得到 提高 。 譜例（ 3）： 譜例 （ 3） ，這段伴奏的旋律顯示出由激動不安的情緒轉化為歡快的心情，從 例中的第二小節(jié)的 F 到第四小節(jié)的 F，八度的大跳，激動地情緒得到展示，左手的鋼琴伴奏以柱式和弦和跳音為主，顯示出忐忑不安的心理并發(fā)展到輕松愉悅的狀態(tài)，情緒發(fā)展到了高潮，等待和 9 愛人的 約會，那種喜悅是由心而發(fā)的，演唱者要想象自己身臨其境，了解歌詞的深刻含義，才能更好的演繹好這段約會的前奏。 譜例 4: 在演唱這首詠嘆調見譜例（ 4），要運用年輕更加有活力 的聲音，要有力度，氣息要保持均勻，呼吸要有一定的彈性， 對頭腔共鳴，要求輕靈而充沛，音色清澈明亮，不要唱的太強，力求聲音的高位置，高音和低音保持聲音的位置，高音不扯，低音不垮，第一個音“ Deh”更不能顯得明顯很強，“ vieni 快來吧”，咬字不能太緊，要感覺自己身臨其境，自己就是主人公，唱的無比陶醉和幸福，表現(xiàn)出蘇珊娜對美好愛情憧憬及期待幸?？禳c來臨的迫切，強烈地表現(xiàn)出對愛人的溫柔召喚。 詠嘆調 B 部分 由明朗歡快的 F 大調開始，由二句式構成，在 B 部分 的第一句出現(xiàn)了一個變化音升 F，是 g 小調的特征音，由此轉入細膩婉轉輕 柔的 g 小調，在 g 小調的Ⅰ級半終止上結束 ，但是在下一句又恢復到 了 F 大調。第二部分結束在 C 大調上。這一句開始對愛人的呼喚，這時的詠嘆調歌唱的是整個天地間都充滿著甜蜜的愛情，由大調的明亮色彩轉入了小調的委婉柔和，溫柔含蓄，反應的是主