四川省成都市20xx屆高三一診考試試卷語文word版含答案(已修改)
2024-12-01 05:05 本頁面
【正文】 成都市高 2020 級高中畢業(yè)班第一次診斷性檢測 語 文 本試卷分第 Ⅰ 卷（閱讀題）和第Ⅱ卷（表達題）兩部分，共 8 頁。滿分 1 5 0分，考試時間 1 5 0 分鐘。 注意事項： 1．答題前，務必將自己的姓名、考籍號填寫在答題卡規(guī)定的位置上。 2．答選擇題時，必須使用 2B 鉛筆將答題卡上對應題目的答案標號涂黑，如需改動，用 橡皮擦擦干凈后，再選涂其它答案標號。 3．答非選擇題時，必須使用 ，將答案書寫在答題卡規(guī)定的位置上。 4．所有題目必須在答 題卡上作答，在試題卷上答題無效。 5．考試結(jié)束后，只將答題卡交回。 第 Ⅰ 卷 閱讀題 （共 7 0 分） 一、現(xiàn)代文閱讀（ 3 5 分） （一）論述類文本閱讀（ 9 分，每小題 3分） 閱讀下面的文字，完成 1～ 3 題。 秦磚漢瓦，并非專指“秦朝的磚，漢代的瓦”，而是泛指秦漢時期的青磚與古瓦。它們歷千年而不朽，以精美的文字、充滿活力的生活場景，再現(xiàn)了當時人們的現(xiàn)實世界與美好愿景。秦兵馬俑的千軍萬馬與氣勢萬鈞，見證了秦代制陶技術(shù)的高超。用這種技術(shù)去制造宮殿上的陶瓦，不難想見它們的堅固與華美。精 美的陶瓦被廣泛用于秦阿房宮的營建。因為瓦當向外，所以或印圖案，或刻文字，兼具建筑與裝飾的作用。它們承載著精美而豐富的圖文，就像秦漢建筑上的“徽章”，宣告著早期宮殿“非壯麗無以重威”的營建法則?，F(xiàn)在出土的秦代瓦當上，圖像多為鹿、豹、魚、鳥等動物紋。這種動物情結(jié)源自秦人祖先的游牧狩獵活動。此后，漢承秦制，國力更加強盛，建長樂等四十余座宮殿，瓦當圖案的藝術(shù)性也抵達前所未有的高度，尤其以青龍、白虎、朱雀、玄武四神獸瓦當最為出色。四神獸瓦當?shù)臉?gòu)圖飽滿得當，造型夸張，氣勢磅礴，雍容堂皇。時至今日，但凡在當代設(shè)計中使用到 四獸形象，都無法擺脫瓦當神獸造型的影響。除了動物紋飾，云紋瓦當也廣為使用。云紋瓦當成為圖案瓦當?shù)闹髁髋c秦皇漢武等帝王渴望求仙升天、永享榮華的思想不無關(guān)系。而瓦當紋飾發(fā)展到西漢時，又出現(xiàn)了文字瓦當?！伴L生無極’’“長樂未央’’等文字瓦當就表達出了統(tǒng)治階級的意志和人們的普遍愿望。西漢留下的金石文字甚少，瓦文恰好填補了這一空白，它極富意味的篆法變化豐富，又渾然天成，即使今天的篆刻、書法名家也要自嘆不如。 在磚上印畫、施彩，最早是在戰(zhàn)國，但真正蔚為大觀并成為一種藝術(shù)，則在兩漢。這些磚，被稱為“畫像磚”，它們 用于一般的建筑或墓室裝飾。對后人而言，“畫像磚”的“畫像’’意義更要大于“磚”。這些磚上，有的描繪的是人們的日常勞動與生活，宴饗、樂舞、狩獵、市集等等，有的描繪的則是駿馬、龍、虎、鹿、飛禽等動物與神獸，從地上的農(nóng)耕漁獵，到天上的天馬行空，從現(xiàn)實生活，到歷史故事，無所不包，宛如一鄙漢代“百科全書”。 因為磚塊疏松，并不易精雕細刻，所以畫像磚的畫面往往疏朗簡約，沒有那么多的細節(jié)刻畫，有的甚至進行了夸張變形。這些“畫”表現(xiàn)在磚上，大多數(shù)是一些淺浮雕、陰刻線條和凸刻線條。然而簡潔的造型并沒有削弱其藝術(shù)表現(xiàn)力 ，反而集中的暗示、渲染出了一種情緒與氣氛。漢畫像磚里，很難看到完全靜止或者構(gòu)圖均衡的作品。運動與韻律正是漢代藝術(shù)風格的真實寫照。 壯麗的秦漢宮闕早已不知去向，但組成它們的青磚古瓦卻常見諸文人桌案。古人早期制硯，多為陶硯，所以陶制的秦磚漢瓦也就自然而然地走進了注重文脈延續(xù)的文人的視野。早 在唐宋時期，就有文人雅士把古代磚瓦做成硯臺，到了清代，磚瓦硯更成為一時風尚。 （摘編自《一磚一瓦亦風華》） 1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是 A．秦漢陶瓦的堅固與華美，得益于高超的制陶技術(shù)，而刻印 其上的文字和圖案，更能讓我們在千年之后了解到那一段歷史。 B．秦瓦當上多印刻鹿、豹、魚、鳥等動物紋，這反映出秦人具有動物情結(jié)，而這種情結(jié)來源于秦人祖先的游牧狩獵活動。 C．漢代畫像磚的內(nèi)容無所不包，既描繪了多種動物神獸，也再現(xiàn)了兩漢時期人們的生活與美好愿景，堪稱漢代“百科全書”。 D．漢代畫像磚追求對線條的大量運用，使它多具動感和韻律，很少有完全靜止或者構(gòu)圖均衡的作品，充分體現(xiàn)了漢代的藝術(shù)風格。 2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是 A．從秦代至漢代，隨著相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展，國力的進一 步強盛，漢代瓦當圖案的藝術(shù)性也抵達前所未有的高度。 B．被廣泛用于阿房宮的瓦當向外的一面上或有圖案或有文字，兼具建筑與裝飾的作用，體現(xiàn)了“非壯麗無以重威”的營建法則。 C．以青龍、白虎、朱雀、玄武四神獸為代表的漢代瓦當具有高超的藝術(shù)性，四神獸的造型在當代設(shè)計中普遍得到運用。 D．畫像磚的磚塊疏松不易精雕細刻，多數(shù)刻畫只呈現(xiàn)出一些淺浮雕、陰刻線條和凸刻線條，這反而成就了其對情緒與氣氛的暗示、渲染。 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是 A．瓦當?shù)募y飾能夠傳達很多信息，比如“長生無極”等文字 瓦當能直接表達當時統(tǒng)治者渴望求仙升天、永享榮華的思想。 B．西漢時期的文字瓦當不僅是研究西漢歷史文化的重要資料，同時又是研究篆刻、書法藝術(shù)的重要寶藏。 C．對后人而言，漢“畫像磚’’已經(jīng)不是單純的建筑構(gòu)件，它的意義還在于能真實地反映出強調(diào)運動與韻律的漢代藝術(shù)風格。 D．秦磚漢瓦并沒有隨著早已不知去向的秦漢宮闕而消失，在后代常被文人雅士制成硯臺，用以延續(xù)秦漢藝術(shù)風格。 （二）實用類文本閱讀（ 1 2 分） 閱讀下面的文字，完成 4～ 6 題。 下雨天，潮膩膩的，一輛黑色轎車拐進弄堂， 右邊車門打開，一個白了大半頭發(fā)的男人下車，身著藏青色沖鋒衣，洗得發(fā)白的牛仔褲，棒球帽隨即戴上，帽檐壓得很低。從不同方向射過來的目光觸不到被遮住的眼睛，只好在帽檐上稍作停留 —— 那兒，有一處邊角綻了線。 李安脫了帽，向室內(nèi)所有陌生人微微頷首，典型的李安式微笑浮現(xiàn) —— 一種統(tǒng)一了謙遜、羞澀、無奈、溫柔、純真諸多色彩的表情。 李安的胞弟李崗說，謙謙君子是李安的稟性，他待人誠懇，待電影
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