【正文】 序號 和弦標(biāo)記 和弦名稱 和弦內(nèi)音 和弦公式 1 C 大三和弦 135 大三度 +小三度 2 Cm 小三和弦 1b35 小三度 +大三度 3 C5 大三減五和弦 13b5 大三度 +增二度 4 C+5,C+,Cang 增和弦 135 大三度 +大三度 5 Cdim,C,C176。 減和弦 1b3b56 小三度 +小三度 +小三度 6 Csus4,Csus 掛四和弦 145 純四度 +大二度 7 C6 大六和弦 1356 大三和弦 +大二度 8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦 +大二度 9 C7 七和弦 135b7 大三和弦 +小三度 10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦 +大三度 11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦 +小三度 12 Cm7 小升七和弦 1b357 小三和弦 +大二度 13 C7+5,C75 七增五和弦 135b7 增和弦 +大二度 14 C75,C7b5 七減五和弦 13b5b7 大三減五和弦 +大三度 15 Cm75 ,Cm7b5 小七減五和弦 1b3b5b7 減三和弦 +大三度 16 C7sus4 七掛四和弦 135b74 七和弦 +純四度 17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦 +大六度 18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦 +小三度 19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦 +小三度 20 C9 九和弦 135b72 七和弦 +大三度 21 C9+5 九增五和弦 135b72 七增五和弦 +大三度 22 C95 九減五和弦 13b5b72 七減五和弦 +大三度 23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦 +大三度 24 C7+9 七增九和弦 135b72 七和弦 +純四度 25 Cm97 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦 +小三度 26 C7b9 七減九和弦 135b7b2 七和弦 +小三度 27 C79+5 七減九增五和弦 135b7b2 七增五和弦 +小三度 28 C795 七減九減五和弦 13b5b7b2 七減五和弦 +小三度 29 C69 六九和弦 13562 大六和弦 +純四 度 30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦 +純四度 31 C11 十一和弦 135b724 九和弦 +小三度 32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦 +小三度 33 C11+ 九增十一和弦 135b724 九和弦 +大三度 34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦 +大三度 35 C139 十三減九和弦 135b7b246 七減九和弦 +大三度 +大三度 36 C1395 十三減九五和弦 13b5b7b246 七減五和弦 +小三度 +大三度 +大三度 樂曲和聲的運用本節(jié)的目的，不是在于說明或討論關(guān)于和聲細(xì)微的技術(shù)要點與進(jìn)行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，例如織體（ Texture）和結(jié)構(gòu)（ Design）等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學(xué)在與其他有關(guān)問題廣泛接觸時候所產(chǎn)生的。 首先我們要指明，在和聲上實際運用的材料，它的范圍是比較簡單的，而這些材料在本質(zhì)上又是非常單純的。和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。現(xiàn)代豐富的音樂語言主要的是一直在增加次要素材的運用——經(jīng)過音、倚音等等 ——看起來新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的，實在也就是過去所熟悉的東西 。 有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到的時候也許會覺得混亂，音樂里面基礎(chǔ)的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個主要音，三個或四個，而一個現(xiàn)代的管弦樂隊有五十個到一百個，甚至一百個以上的演奏者，他們自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運用一些非主要的音，可是似乎還有點奇怪，怎樣會把這樣力量強(qiáng)大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢？ 對于這個問題的答復(fù)，一部分是在 “樂曲織體 ”上，不過卻不完全是 “樂曲織體 ”上的，它同時也是 “音響分布 ”的一個問題。 我們知道，每一個和弦有它的根音位置，這種 和弦是把根音作為低音，同時還有不同的轉(zhuǎn)位和弦，這種和弦是換用其他的和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，在同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結(jié)果仍舊可以把它們安置在最適當(dāng)?shù)囊粲蛑小? 低音 E一直是保持著它的位置，此音是決定這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。上方的聲部則不同了，在第一與第二和弦重用了 G音，第三與第五和弦重用了 C音，第四與第六和弦重用了 E音。 現(xiàn)在再來看 G調(diào) 和弦的第三轉(zhuǎn)位。 這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦；前三個和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂的演奏，其余的三個和弦表示它向高處與低處擴(kuò)大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了。 在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。這個標(biāo)記主要的是說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過多地堆積于下方。 現(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦，以及它的解決。還有關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的一些事情。 不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的。所謂 主要的不協(xié)和音的意思，是說該音系屬于一個基礎(chǔ)和弦中的個音，例如：在任何自然七和弦（ Diatonic Senenth）中，第七度音都是一個不協(xié)和音，而該和弦是一個主要或基礎(chǔ)的不協(xié)和和弦；所謂非主要的不協(xié)和音即它們是經(jīng)過音或倚音。 在任何情形之下，對于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級進(jìn)。不過這里有一點需要分別清楚，如果不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進(jìn)入新的和弦，如果不協(xié)和音是主要的，其他聲部一般都是進(jìn)入到另一個新和弦進(jìn)行解決。 現(xiàn)在說轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的定義可以說是 “從一個調(diào)進(jìn)入 另一個調(diào) ”。但是我們怎樣去觀察它的轉(zhuǎn)變？怎樣知道新調(diào)的出現(xiàn)呢？這問題是不能不加過問的。在較大型的音樂作品中間，調(diào)的分配是一個重要而且基本的方法。因此，我們要想真正地去了解作曲者的意圖，我們必須除了定義之外，還應(yīng)有更多一點的認(rèn)識。因為樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號，有的只用臨時記號來轉(zhuǎn)調(diào)的。 音樂的要素在實踐和理論上的反應(yīng)是一致的，而不是各自孤立的。它們不只是為和聲所單獨控制，也不是單獨在節(jié)奏方面，而是二者結(jié)合的結(jié)果。 不過只有一個和弦是可以僅由它本身而決定一個調(diào)的，這和弦是屬七和弦。試查看 C 調(diào)的屬七和弦 ——G、 B、 D、 F， ——F這音說明了這和弦不是屬于 G調(diào)或任何一個有升號的和弦，因為它們都需要一個 F 音。同樣，也不是屬任何一個有降號的調(diào)，如 F、 bB 等等，因為它們都需要一 bB音，所以它只能是 C調(diào)的，即使與它的關(guān)系短調(diào)， A小調(diào)也毫不會相混，A小調(diào)需要一個 G音作為導(dǎo)音，以便使其性質(zhì)明白地確立，雖然 G并不是不常在該調(diào)中出現(xiàn)。因此，每當(dāng)屬七和弦在一個曲中出現(xiàn)的時候，特別是緊接著主和弦，決不會產(chǎn)生轉(zhuǎn)調(diào)的效果與感覺，即使是剛剛從一個新調(diào)轉(zhuǎn)過來的或轉(zhuǎn)回來的也是如此。離開了這一些，要想掌握或認(rèn)清調(diào)的真意是不 可能的。 還有一件事情要說明的，在樂曲的經(jīng)過句上用一些臨時記號并不一定就是有轉(zhuǎn)調(diào)的情形。臨時記號的本身并不能指示轉(zhuǎn)調(diào)，經(jīng)過音與非經(jīng)過音可以是自然音階上的音，也可以是變化音。范文最新推薦 5 工會黨支部工作總結(jié) [工會黨支部工作總結(jié) ] xxxx 年，我們工會黨支部在師直黨工委的正確領(lǐng)導(dǎo)下，認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹 “ 三個代表 ” 重要思想，學(xué)習(xí)黨的十六屆四中全會精神，自覺用 “ 三個代表 ” 重要思想指導(dǎo)工作，進(jìn)一步加強(qiáng)黨支部的