【正文】 英國的新古典主義風格家具——18世紀后半期至19世紀前半期 許美琪　　1 18世紀的英國 　　17世紀末期，1688年代表英國工商業(yè)資產階級和新貴族利益的國會發(fā)動了“光榮革命”，在英國確立了君主立憲制度。17世紀革命后，國會以立法方式擴大圈地的規(guī)模。17001760年間，國會接受地主的申請，通過208項圈地法令，其圈地31萬英畝。17611801年間，又通過2000項法令，圈地318萬英畝。到18世紀末，小土地所有者基本消滅，圈地運動為工業(yè)進一步發(fā)展提供了勞動力和國內市場。圈地使成千上萬的直接生產者失去生產資料，破產農民形成大量的廉價勞動后備軍，他們向工廠主和農場主出賣勞動力，換取工資，購買由工廠和農場生產的生活必需品。圈地也促進了以大地產為基礎的資本主義農場經濟的發(fā)展。農業(yè)資本家以大批糧食和原料供應城市，賺取暴利。他們從市場上換取消費資料和生產資料的數(shù)量也不斷增加。資本的原始積累從此開始。 　　在另一方面，1718世紀的大規(guī)模的殖民掠奪也是資本原始積累的另一個重要來源。17世紀上半期，英國殖民勢力已擴張到亞洲、美洲和非洲。英國通過對殖民地的野蠻掠奪積累財富，大量黃金、皮革、木材、糧食等源源流入英國。 　　資本原始積累的另一途徑是發(fā)行國債。在殖民戰(zhàn)爭中，資本家大量承購債券，巨額國債利息落入他們手中。1694年成立的英格蘭銀行不僅成為英國最大的債主，控制全國的金融，還以巨款貸給英國的盟國。 　　資本的積累，大量自由勞動力的供應和國內外市場的擴大，為手工工場向大機器生產過渡創(chuàng)造了條件。英國的工業(yè)革命自18世紀60年代開始。到19世紀3040年代，各主要工業(yè)部門都采用機器。工業(yè)革命的概念包括技術變革和社會變革兩個方面。技術變革是生產力的發(fā)展，社會變革則是生產關系的改變。 　　工業(yè)革命開始后，英國社會生產力迅速提高，它的工業(yè)產品輸出占當時國際貿易額的20%，成為“世界工廠”。工業(yè)革命也改變了英國的經濟地理面貌。工業(yè)革命前，經濟最發(fā)達和人口最密集的地區(qū)是以倫敦為中心的東南部。工業(yè)革命后，人口向西北地區(qū)移動，在豐富的煤鐵產區(qū)，出現(xiàn)了新的工業(yè)中心如曼徹斯特、伯明翰和利物浦等。城市人口的增加更為顯著。圈地規(guī)模有增無已，大批失地農民從鄉(xiāng)間涌入城市。城鄉(xiāng)手工業(yè)者也紛紛破產，投入城市的雇傭大軍。工業(yè)革命產生的主要社會后果，是社會分裂成兩個明顯對立的階級——工業(yè)資產階級和工業(yè)無產階級，正如恩格斯在《英國工人階級狀況》一書中所指出的:“……把居民間的一切差別化為工人和資本家之間的對立。” 　　2　英國的早期新古典主義風格（17701810） 　　 歷史背景 　　英國新古典主義運動是從反對巴羅克和洛可可風格的過度裝飾而開始的。社會普遍有一種迫切的需要，希望能夠擁有簡樸、有序，平靜的家居，人們開始偏愛直線型的、對稱的造型和淺浮雕的裝飾，以抗拒立體感過強的巴羅克風格。英國新古典主義運動主要受到以下因素的影響：（1）意大利文藝復興；（2）去歐洲的旅行和學習，這些人對英國的建筑師和設計師的影響很大；（3）考古發(fā)掘的研究成果；（4）出版物；（5）工業(yè)革命的開始和新材料的發(fā)明。 　　羅伯特?亞當（Robert Adam, 17281792）是新古典主義的中心人物，他是一名建筑師，表現(xiàn)出杰出的才能，設計充滿了想象力。1758年，亞當從意大利回到倫敦，建筑和設計的變化時機已經成熟，對英國人來說，從羅馬古典啟發(fā)的設計已不再新鮮，它們是在17世紀初期通過瓊斯（Inigo Jones, 15731652）的工作而建立起來的帕拉弟奧主義。瓊斯曾在意大利師從帕拉弟恩，后者是最具影響的意大利文藝復興派的建筑師，他奉羅馬設計的對稱布局和均衡比例為圭臬。這樣，在18世紀初期，卡隆?坎貝爾（Colen Campell）、威廉?肯特（William Kent）和伯林頓勛爵（Lord Burlington）領導了英國的帕拉弟奧主義復興，但它們主要限于國內的建筑上。 　　亞當?shù)母赣H是當時蘇格蘭一位有名的建筑師，他的風格主要是帕拉弟奧主義的，亞當從小耳濡目染，因此他對已建立起來的風格的反對并不堅決，例如，有時他會在建筑外部采用新哥特式（neoGeothic），而在室內裝飾的底面上采用古典的自然主義風格。這與他以前的成熟做法是相反的，他原先喜歡采用的是輕巧、華麗和優(yōu)雅的風格。 　　 1754年至1758年，亞當居住在羅馬，被法蘭西學院接納為會員，他有機會研究意大利文藝復興時期大師們的作品，并在意大利各地旅行，例如他造訪了羅馬帝國的戴克里先大帝（Emperor Diocletian）的宮殿和城堡的廢墟，他帶了兩個工匠和一個建筑師，測繪了這些建筑，搜集了復制這座建筑足夠多的資料，接著在1765年，他出版了一本著作：《戴克里先在斯普利特宮殿的廢墟》（Ruins of the Palace of Diocletian at Spalatro）。 　　亞當旅居意大利的目的之一是磨礪他的繪畫技巧，他從法國建筑師和新古典主義工匠克利斯沃尤的指導中（Charles Louis Clerisseau）獲益良多。在亞當?shù)霓k公室里尚存的幾百張畫稿里，都是畫的羅馬古代的建筑和裝飾細部。 　　理論家們對古代羅馬建筑的不同理解，使新古典主義的建筑師在設計和規(guī)劃時有了更大的想象空間。例如，一個法國建筑師1755年在英國出版了一本書，不僅認同采用幾何形狀，而且也鼓吹原始的比例關系，并不理會關于和諧比例的規(guī)則。古代的人已建立了關于建筑與音樂之間的比例體系，他們把音樂中的節(jié)拍和協(xié)調與建筑對應起來，例如房間的大小與整座建筑之間按著音樂中的比例，它們就分別是1：2：3或3：4。文藝復興時期的建筑師們堅持這樣的比例概念，他們認為羅馬的建筑師們就是以此比例來取得他們建筑上的輝煌成功的。 　　亞當和他的兄弟詹姆斯師從普洛尼西（Giovanni Battista Piranesi, 17201778），學習如何區(qū)別古典建筑。普洛尼西是威尼斯人，1745年期間居住在羅馬，他認為在開發(fā)新的建筑風格中，應對羅馬的原型建筑進行較為自由的發(fā)揮和創(chuàng)新。普洛尼西才華橫溢，本人既是一個建筑師、工程師，又是雕刻家和建筑理論家。作為一個雕刻家，他為羅馬廢墟做了一個十分形象的模型，并在1765年出版了一本關于羅馬廢墟的專著（Parere sull’architetettura），并由此而強烈地影響了新古典主義的建筑設計。普洛尼西偏愛羅馬的建筑，認為比希臘的要好。 　　得到自然主義畫派的支持和重新認識古典以后，設計師們不再受舊規(guī)則的束縛，亞當應用自然主義的方法來改進設計，滿足客戶提出的設計想法，而不是像17世紀和18世紀早期只能以木工技法來改變設計。事實上，他設計的肯德阿萊斯頓（Kedleston）就主要是根據(jù)他在羅馬繪制的圖紙建造的。雖然亞當?shù)脑O計可以劃歸成新古典風格，但是他是折衷的，把各種風格的元素自由地結合在一起。他用淡水彩、鋼筆、鉛筆等來構圖，并且設計的房子都有背景，表現(xiàn)背景常常更重于表現(xiàn)建筑。這種構圖方式的意義最為重要，后來在建筑工程詳圖中，這種效果圖得到廣泛應用。 　　當時出版的許多書籍和圖冊也極大地促進了新古典主義風格的流行，如1752－1767年由Comte de Caylus編輯的古代城市赫庫蘭尼姆（Herculaneum）的壁畫圖冊、威廉?漢密爾頓（William Hamilton）編輯的希臘和伊特拉斯坎花瓶圖冊（176667年）、亞當兄弟（Robert and James Adam）合編的建筑作品集（1773年）、威廉?錢伯斯（William Chambers）編輯的國內建筑論文集（1759年）和國內建筑中裝飾部分的論文集（1791年），其中載有許多關于室內裝飾中的壁爐、門、窗和天花板的圖。 　　威廉?錢伯斯是亞當棋逢對手的競爭者，盡管他的作品的風格并不明顯，他和亞當都被喬治三世任命為宮廷建筑師。他的作品表明他受到英國新古典主義運動的影響，錢伯斯的父親是瑞典人，母親是蘇格蘭人，在巴黎接受了建筑學的教育，上的是傳統(tǒng)主義者布洛笛爾（Jacques Francois Blondel, 17051774）開辦的學校，他的思想后來成為法國新古典主義的基礎。在17501755年期間，錢伯斯在意大利繼續(xù)學習，在這之后，他到倫敦從事建筑事業(yè)。他的建筑思想繼承了英國的帕拉弟奧主義，再混合了當時新古典建筑師的影響，其中包括蘇夫洛（Soufflot）。錢伯斯對亞當?shù)脑O計持批評態(tài)度，指責它們?yōu)椤巴婢呤降脑O計”。 　　亞當和錢伯斯被任命負責對國內住宅、室內裝飾的更新設計，并負責整修舊建筑和全部的建筑設計。在這一時期，從工業(yè)革命中發(fā)財致富的人開始插手房地產業(yè)，用機器生產的預制件也在室內裝飾中大量應用，例如鑄鐵件、澆注的人造石頭和大理石，拉毛水泥、仿金銅箔、紙板、地毯和墻紙等。 　　18世紀后期，由于農業(yè)技術的改良，人們的收入也得以增加，這使地主們有錢投入建筑，對鄉(xiāng)村的房屋進行改造和翻新。地主們對農場的管理更加盡心了，包括圍欄、植樹、監(jiān)督租戶，這些活動也擴