影視剪輯復(fù)習(xí)資料(已修改)
2025-06-19 18:39 本頁面
【正文】 影視剪輯復(fù)習(xí)資料第一章1．五個人，五句話（判斷、選擇）①路易盧米埃爾敬，為電影剪輯的創(chuàng)始人。②梅里愛，他突破了用單個鏡頭來敘述一個故事的限制。（布萊頓學(xué)派，發(fā)現(xiàn)攝影機不一定要固定在一個位之上）③愛德溫鮑特，完成了電影史上的一個創(chuàng)舉，他利用已經(jīng)拍攝出來的素材，制作完成了一部故事片《一個美國消防隊員的生活》，《火車大劫案》，鮑特的最大貢獻在于他創(chuàng)造了剪輯所依據(jù)的兩條原則—時間的選擇性和空間的選擇性。④格里菲斯，現(xiàn)代電影之父，采用了分鏡頭敘述技巧，貢獻在于確立了段落在電影敘事中的地位，同時他會根據(jù)鏡頭的情緒選擇畫面，《一個國家的誕生》。⑤愛森斯坦，開始探索一種新的剪輯方法—既能講故事，又能闡述思想、表現(xiàn)主題，這就是蒙太奇，1+1＞2,《戰(zhàn)艦波將金號》。2．影視剪輯名詞解釋影視剪輯有廣義和狹義之分。狹義的影視剪輯是影視創(chuàng)作的一個重要環(huán)節(jié)，它是根據(jù)編導(dǎo)的意圖和節(jié)目的要求，對鏡頭進行選擇，然后尋找最佳排列順序和剪接點進行組合的過程；而廣義的影視剪輯是指貫穿影視創(chuàng)作全過程的一種思維或意識，一般我們稱之為剪輯意識。簡答題加上：影視剪輯應(yīng)該分成三個層面來認(rèn)識，一是鏡頭與鏡頭之間的組接，即上下兩個鏡頭之間的關(guān)系，二是將若干場面構(gòu)成段的剪輯，即蒙太奇段落，三是作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯，即影片的總體構(gòu)思。論述題加上：3．剪輯，一種有意味的藝術(shù)形式（簡答，判斷）一，一般認(rèn)為單個鏡頭是不具備獨立敘事和表意功能的，意義的產(chǎn)生是通過幾個鏡頭組接成的鏡頭段落來實現(xiàn)的。二，鏡頭組接順序?qū)︾R頭語言的意義表達會產(chǎn)生重要意義。三，鏡頭語言在表意中可以自由地處理時空，鏡頭畫面的分切與組合打破了現(xiàn)實時空的制約，創(chuàng)造出新的銀幕時空。四，剪輯是確立節(jié)目風(fēng)格和創(chuàng)作者藝術(shù)個性的必要手段第二章4．剪輯的心理依據(jù)，或為什么可以被剪輯一，人們總是習(xí)慣將事物進行對列、比較從而產(chǎn)生定向的聯(lián)想和概括。二，人們有忽略次要情節(jié)的傾向。三，在日常生活中，對外界事物進行觀察時，我們的注意力總是被好奇的內(nèi)心要求和客觀事物本身所吸引，而不斷改變著方向和距離。四，人們觀察事物在一定時間內(nèi)總是帶有一致的眼光。5．構(gòu)圖構(gòu)圖，指對被攝對象的一種空間上的布局和安排。按照不同的分類標(biāo)準(zhǔn)，影視中的構(gòu)圖可分為：①縱深構(gòu)圖和平面構(gòu)圖 ②動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖 ③封閉構(gòu)圖和開放構(gòu)圖第三章6．組合編輯和插入編輯（定義，打點，磁跡，特點）組合編輯和插入編輯是影視剪輯兩種最基本的方式。所謂組合編輯就是將素材帶上的畫面和聲音，按照事先編排好的順序，一個接一個地記錄在編輯帶上，制編成一個完整的節(jié)目。插入編輯是在磁帶上一個有內(nèi)容的部分或者全部替換新內(nèi)容的編輯方式。兩種剪輯方法：一，是先剪輯畫面，再根據(jù)畫面的需要撰寫解說詞配樂。 二，是先配音，再根據(jù)聲音選擇畫面，即“VOS”法。7．影視剪輯工作流程剪輯8．紙上剪輯，粗剪，精剪名詞解釋紙上剪輯，主要是對節(jié)目的整體格局進行藍(lán)圖式的探索粗剪，是根據(jù)剪輯內(nèi)容的要求對原始素材進行篩選并按照剪輯提綱設(shè)計的順序進行松散排列。精剪，就是在粗剪版的基礎(chǔ)上，根據(jù)作品內(nèi)容表達風(fēng)格表現(xiàn)的要求，對原來的鏡頭排列組合進行調(diào)整，主要包括結(jié)構(gòu)順序的局部調(diào)整和曲調(diào)那些多余的鏡頭。第四章9．流暢的剪輯和零度剪輯所謂流暢的剪輯或者說剪輯的連貫性就是指通過剪輯在上下鏡頭之間建立起來的自然過渡關(guān)系。零度剪輯、隱藏的剪輯或叫心理剪輯，因為是否流暢事實上看的是上下鏡頭之間視覺重點的流動和轉(zhuǎn)移的心理依據(jù)是否充分。
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