【正文】 把室內(nèi)生態(tài)設(shè)計(jì)作為一個(gè)專門的課題提出來(lái)，其目的是為了促使其更好更快的發(fā)展。室內(nèi)生態(tài)設(shè)計(jì)作為生態(tài)建筑的重要內(nèi)容，在國(guó)外已經(jīng)得到一部分建筑師的重視。 開辟了一個(gè)新的創(chuàng)造領(lǐng)域生態(tài)引人室內(nèi)設(shè)計(jì)，向建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)新的發(fā)展思考點(diǎn)，開辟了一個(gè)新的創(chuàng)造領(lǐng)域。顯然，室內(nèi)生態(tài)設(shè)計(jì)包含了建筑。結(jié)構(gòu)、設(shè)備。自控。工藝美術(shù)、園林綠化等許多專業(yè)的內(nèi)容。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，在莫里斯、拉斯金等人的倡導(dǎo)下，提出“美術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的原則，反對(duì)“純藝術(shù)”，主張美術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)。這在設(shè)計(jì)史和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的形成方面均具有重要的意義。他們的風(fēng)格明顯注重材料的使用和工藝的精細(xì)，設(shè)計(jì)較為質(zhì)樸、大方、適用。當(dāng)然由于歷史的局限，這場(chǎng)具有重大意義的運(yùn)動(dòng)也存在著明顯的缺陷。其一是對(duì)機(jī)械化批量生產(chǎn)的反對(duì)。其二為偏面理解藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為只要藝術(shù)家主持或參予產(chǎn)品設(shè)計(jì)就可以生產(chǎn)出美觀、實(shí)用的產(chǎn)品，而忽略了科學(xué)與技術(shù)的意義。由于法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在形式主義上越走越遠(yuǎn)，到1925年終于踏進(jìn)完全追求形式新奇的“裝潢藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”；意大利與西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也源于形式的夸張與主觀的任意處理，終于為新的藝術(shù)所取代。比利時(shí)的范?德?威爾德由于承認(rèn)機(jī)械化的生產(chǎn)并首創(chuàng)設(shè)計(jì)教育，把產(chǎn)品設(shè)計(jì)推向現(xiàn)代主義的軌道。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)源于現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的廣泛發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)源于現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的廣泛發(fā)展。其過(guò)程一般認(rèn)為：（1）對(duì)機(jī)械的肯定；（2）穆特修斯的工作，（3）德國(guó)“制造同盟”的創(chuàng)立，直到包豪斯的建立面走向成熟。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的形成過(guò)程，實(shí)際上也是現(xiàn)代工業(yè)以及現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的過(guò)程。盡管表現(xiàn)出不同的運(yùn)動(dòng)形式和不同的發(fā)展階段。但這又都是歷史的必然。人類在完善自身的同時(shí)也在完善各種行為，其中包括不同的實(shí)踐方式和不同的理論體系。因而，我們?cè)趶?qiáng)調(diào)產(chǎn)品生產(chǎn)的同時(shí)，更應(yīng)把“人”的改造放在首位。所以說(shuō)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論中還包括提高人的素質(zhì)這一重要方面，當(dāng)然對(duì)從事設(shè)計(jì)的主角“人”的素質(zhì)的提高，決非設(shè)計(jì)師單方的能力所為，而需要全社會(huì)，乃至全人類的共同努力！ 設(shè)計(jì)的魄力所謂設(shè)計(jì)有兩個(gè)含義：一是手法；二是效果。這二層含義，大部分室內(nèi)設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中早已運(yùn)用了的，只是沒有專門提出來(lái)罷了。 室內(nèi)設(shè)計(jì)的手法很多，只舉一些主要的。 美化環(huán)境。室內(nèi)設(shè)計(jì)要美化環(huán)境是無(wú)可置疑的，但如何達(dá)到美化的目的，有不同的手法，有的用裝飾符號(hào)作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的果。另一種現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的手法，是在滿足功能要求的情況下，利用材料、色彩、質(zhì)感、光影等有序的布置創(chuàng)造美。 組織和劃分平面與空間，這是室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)主要手法。利用設(shè)計(jì)手法，巧妙地布置平面和利用空間，有時(shí)可以突破原有的建筑平面、空間的限制，滿足室內(nèi)需要。在另一種情況下，設(shè)計(jì)又能使室內(nèi)空間流通、平面靈活多變。 表達(dá)民族特色。在這方面，應(yīng)采用設(shè)計(jì)手法，使室內(nèi)充滿民族韻味，而不是民族符號(hào)、語(yǔ)言的堆砌。 其它。如突出主題、人流導(dǎo)向、制造氣氛等等都是室內(nèi)設(shè)計(jì)的手法。 我們室內(nèi)設(shè)計(jì)人員、往往首先拿到的是一個(gè)建筑的外殼，這個(gè)外殼或許是新建的，或許是老建筑，也或許是舊建筑，設(shè)計(jì)的魅力就在于在原有建筑的各種限制下做出最理想的方案。 從以上例子說(shuō)明，室內(nèi)設(shè)計(jì)是有許多潛力可以挖掘的。同樣一個(gè)建筑外殼，由不同的室內(nèi)設(shè)計(jì)人員按同一個(gè)室內(nèi)要求進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)果大相徑庭。好的設(shè)計(jì)方案，它的功能效益、經(jīng)濟(jì)效益以及其自身價(jià)值，成倍地超過(guò)一般方案，顯示出設(shè)計(jì)的作用和魅力。在顯示設(shè)計(jì)的魅力方面，還有以下幾種例子。 變無(wú)用為有用?！?外持舊、內(nèi)更新。…… 變小用為大用。…… 變次用為優(yōu)用?！?低造價(jià)高設(shè)計(jì)?！? 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格與流派風(fēng)格即風(fēng)度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術(shù)特色和個(gè)性；流派指學(xué)術(shù)、文藝方面的派別。 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派，屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派往往是和建筑以至家具的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂(lè)等的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂(lè)等的風(fēng)格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“后現(xiàn)代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學(xué)著作中，而“風(fēng)格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術(shù)的一個(gè)流派?？梢?，建筑藝術(shù)除了具有與物質(zhì)材料、工程技術(shù)緊密聯(lián)系的特征之外，也還和文學(xué)、音樂(lè)以及繪畫、雕塑等門類藝術(shù)之間相互溝通。 一、高技派或稱重技派 高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。高技派典型的實(shí)例為法國(guó)巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心、香港中國(guó)銀行等。 二、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。 三、白色派 白色派的室內(nèi)樸實(shí)無(wú)華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡(jiǎn)潔明確，例如美國(guó)建筑師R?邁耶設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例。R?邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡(jiǎn)化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，是綜合考慮了室內(nèi)活動(dòng)著的人以及透過(guò)門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動(dòng)場(chǎng)所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過(guò)多渲染。 四、新洛可可派 洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和繁復(fù)的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍。 五