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數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究(已修改)

2025-01-24 05:05 本頁(yè)面
 

【正文】 數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究 數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究 三燈布光 用三盞燈拍攝人像是 人像攝影 中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時(shí)候用三燈,三燈的光位怎樣決定、光質(zhì)如何處理、色溫如何控制以及如何運(yùn)用三燈拍出理想的人像攝影照片,是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。本節(jié)與大家一起探討三燈人像攝影的 4 種常規(guī)布光方案的應(yīng)用方法。 一、三燈平光布光 三 燈平光布光方案運(yùn)用較廣泛,平柔的光線較適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛,但相對(duì)立體用光,畫面立體感差一些,被攝者容易顯胖,運(yùn)用光線對(duì)被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。 1.“V”字形布光 所謂 “V”字形布光,就是 3 盞燈在照相機(jī)的左右各 1 盞,在照相機(jī)的下方布 1 盞, 3 盞燈形成 “V”字形的光位,如圖 341 和圖 342 所示。 “V”字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者,而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運(yùn)用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝,使被攝者顯得年輕。 人像 攝影 中,一般 3 盞燈是加柔光箱的柔性光,三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部,三燈的強(qiáng)度是相同的,色溫也是一致。在運(yùn)用 V 字形燈光拍攝人像時(shí),由于沒有背景燈光,如果 要使背景的色彩得以如實(shí)表現(xiàn),可以讓被攝者盡量靠近背景,用前面 3 盞燈的余光照亮背景。 V 字形布光中,如果在其中的 1 盞燈上尋求光質(zhì)、強(qiáng)度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。 圖 341 上下夾光布光方案是在 人像攝影 中較 時(shí)尚 的布光,其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機(jī)的上下方各一盞投向被攝者,第三盞燈作背景光或發(fā)光。上下夾光的造型特點(diǎn)是相對(duì)于其他類別的平光布光,被攝者會(huì)顯瘦一些,一般上下夾光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光,而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夾光布 光中一般上下兩盞燈的燈心要對(duì)著被攝者面部。燈光的強(qiáng)度一般根據(jù)未來畫面景深虛實(shí)的需要來確定,背景光的強(qiáng)度要與前面兩燈的強(qiáng)度成一定的比例關(guān)系,如圖 343所示。假設(shè)前面兩盞燈實(shí)測(cè)總曝光量是 ,背景要如實(shí)還原色彩時(shí),背景光的強(qiáng)度也應(yīng)是 ,如果要使背景變淺,背景光的強(qiáng)度就應(yīng)高于 ,反之背景光就要弱于 。 二、主光 +輔光 +輪廓光布光 主光 +輔光 +輪廓光布光法是 人像攝影 中較傳統(tǒng)的一種布光方法,如圖 344 所示,它以表現(xiàn)主體人物為主,對(duì)背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。 圖 344 在這種布光方案中,主光一般都是在前側(cè)光至側(cè)逆光 (如 45176。前側(cè)光、 90176。側(cè)光、 120176。側(cè)逆光 )之間作一系列變化。主光的光質(zhì)一般相對(duì)輔光硬一些,但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位須根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定,并沒有一定的成規(guī)。主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對(duì)來說是較強(qiáng) 的,應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實(shí)際曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當(dāng)輪廓部分的顏色偏深時(shí)輪廓光的強(qiáng)度相對(duì)可以比 主光強(qiáng)。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定。 輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高,輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光,輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)與被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。 在這種布光方案中,輪廓光一般是放在側(cè)
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