數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究-文庫吧
2024-12-28 05:05 本頁面
【正文】 逆光位的 :如 120176。，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強(qiáng)度都是 攝影 師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來決定的，也可以根據(jù)精確的 測量來確定。 三、主光 +輔光 +背景光布光 主光 +輔光 +背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點(diǎn)是不但充分地表現(xiàn)了被攝者，而且通過背景光的變化控制了背景的調(diào)子，烘托了主體和畫面的藝術(shù)氣氛，是 人像攝影 師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案的變化非常豐富，下面就幾種有代表性的變化方案與大家一起進(jìn)行研討。 (順光 )+輔光 +背景光的布 光法 這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞燈或三盞燈組成順光，而在這里主光只有一盞燈，光位可高可低，其他因素都是相同的，在此就不重復(fù)了。 (前側(cè)光 )+輔光 +背景光布光法 圖 345 在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對 被攝者的形體影響較大，如圖 345 所示，當(dāng)主光處在 45176。光位時(shí)，被攝者的胖瘦一般能得到如實(shí)表現(xiàn) 。主光在小于 45176。的光位時(shí)，被攝者相對顯胖 。主光在大于 45176。的光位時(shí)被攝者相對顯瘦。不管主光處在哪個光位，主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖。 背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時(shí)的背景光在光位的變化中有兩種典型光位，一種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均的表現(xiàn)，突出被攝者。另一種光位是背景燈處在背景的一邊，被攝者的部分輪廓突出，另一部分輪廓融合在背景空間 中。在 人像 攝影 中攝影師可充分利用這種背景光的變化，對輪廓形態(tài)的藏與露進(jìn)行表現(xiàn)，突出那些美的、具有典型特征的輪廓。 (側(cè)逆光 )+輔光 +背景光布光方法 主光處在側(cè)逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次，用一盞背景光調(diào)整背景影調(diào)，如圖 346。這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強(qiáng)，一般情況下主光的光 質(zhì)相對偏硬，被攝者的輪廓是需要重點(diǎn)表現(xiàn)的對象，畫面影調(diào)偏深重，在 人像攝影 中適合表現(xiàn)男性和年齡較大的被攝對象。主光的強(qiáng)度和光質(zhì)的控制一定要注意被攝者的輪廓部分肌理質(zhì)感的表現(xiàn)。輔光一般在靠近相機(jī)的順光位，輔光的強(qiáng)弱要注意滿足畫面影調(diào)、反差、層次表現(xiàn)的需要，車甫光的光質(zhì)是柔性光。背景光的光位一般有兩種情況，一種是背景光打在背景的中間，另一種是背景光打在與主光相對的另外一側(cè)的背景上，背景光的強(qiáng)度 、光質(zhì)根據(jù)背景變化大小的需要來確定。如果需要背景影調(diào)變化大一些，背景光要強(qiáng)一點(diǎn)，光質(zhì)相對硬一些，反之背景光就要弱一點(diǎn)，光質(zhì)也要柔和一點(diǎn)。在確定畫面的曝光量時(shí)，這種布光最好是分別測出亮面與暗面的曝光值，再折中曝光，這樣亮面與暗面的層次相對是最豐富的 (有意追求高反差等特殊畫面效果的情況除外 )。 圖 346 四、主光 +雙背景燈三燈布光 主光是單燈而背景光是兩盞燈，如圖 347 所示，一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時(shí)主光的光位變化較多，當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時(shí)，主光的光位可以盡量靠近相機(jī)，當(dāng)要求被攝者立體感強(qiáng)一些時(shí)主光的光位可成 90176。左右的前側(cè)光、側(cè)光等光位。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強(qiáng)時(shí)，主光可采取側(cè)逆光位，但此時(shí)的背景色調(diào)最好深重一點(diǎn)。 三燈 人像攝影 的布 光方案很多，在此只能舉出較典型的幾類三燈人像攝影布光方案與大家一起探討。在人像攝影中，燈光越多對被攝者的表現(xiàn)越充分，但如果攝影師對燈光的
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1