水滸傳之女性形象分析(已修改)
2025-01-20 09:00 本頁面
【正文】 1 《水滸傳》之女性形象 分 析 楊 眉 （渭南師范學(xué)院 人文與社會發(fā)展學(xué)院 漢語言文學(xué) 陜西 渭南 714000） 摘 要 ： 施 耐庵的《水滸傳》中刻畫了 許多 性格鮮 明 的女性形象，其中如顧大嫂、孫二娘、扈三娘等幾位都是性格飽滿、形象豐富的女中豪杰，這些女性形象有著 相似的個(gè)性特征 ，她們的存在 體現(xiàn)著作者女性觀的進(jìn)步性和局限性，也 體現(xiàn)出 一個(gè)特殊的社會歷史文化內(nèi)涵：那就是女性形象的悲劇性。 關(guān)鍵字 : 英雄性 ；女性觀 ； 原因 探析 “《水滸傳》是一部以梁山好漢的興亡為主線的中國古代社會的風(fēng)俗史” ① ，其 因 為 塑造刻畫了 數(shù) 百十位栩栩如生的英雄人物而在我國古典文學(xué)史上有著不可撼動的地位，在血與火的洗禮中，在刀與劍的廝殺中，我們眼中映動的是一位位血性方剛的好漢形象?？梢哉f這是一部男人的小說，這里是一個(gè)充滿著陽剛之美的男性世界。但是猶如堅(jiān)冰下的潺潺流水，在陽剛之美中也不乏 生動的 女性形象。但 是事實(shí)上作者 對這些活生生的女性的刻畫 卻 幾乎都是非正常的，是丑化扭曲的。 這體現(xiàn)了作者怎樣的女性觀呢？這種女性觀的產(chǎn)生原因又是什么呢？ 一、 英雄式的女性形象 在我國古典文學(xué)作品中，一 般的文人及文學(xué)作品所塑造的女性形象都比較注重外貌的描寫刻畫，“沉魚落雁，閉月羞花”等等都是對美女佳人常用的修飾詞匯，而個(gè)性行為多以溫順、賢良為主旨。 但是在施耐庵的《水滸傳》中，女性形象的塑造和傳統(tǒng)的手法有很大的不同。他筆下的英雄式女性形象如顧大嫂、孫二娘、扈三娘等，雖是女性卻也都附上天罡地煞之?dāng)?shù)的好漢英雄 符號 ，她們的相貌 行為都是不甚美好的，甚至是粗鄙不堪的。 （一） “母大蟲”顧大嫂 在施耐庵的筆下，“母大蟲”顧大嫂的長相是“眉粗眼大，胖面肥腰。插一頭異樣釵環(huán)，露兩 臂 時(shí)興釧鐲。 紅裙六幅，渾如五月榴花；翠領(lǐng)數(shù) 層，染就三春楊柳。 有時(shí)怒起，提井欄便打老公頭；忽地心焦，拿石錐敲翻客莊腿 。生來不會拈針線，正是山中母大蟲 ” ?。 留 給讀者的第一感覺是顧大嫂的外貌像性格兇殘殺人不眨眼的母老虎。她的女性外貌色彩非常淡化，她身上作為女性的一面被完全忽略了，而且也如梁山諸多男性一樣說話粗魯、動作魯莽，而且兇神惡煞、面目粗獷。不同于傳統(tǒng)意義上的女性形象， 幾乎 有些卑俗狠惡。 在“宋公明三打祝家莊”時(shí) 也 完全不 掩飾她這種特性 ，殺人殺的最痛快的就是李逵和顧大嫂。李逵殺的是扈家一門老小，顧大嫂殺的則是祝家滿門婦人：“顧 2 大嫂掣出兩把刀，直奔入房里 ，把應(yīng)有婦人，一刀一個(gè)盡都?xì)⒘恕?。如果說男性的嗜殺行為在讀者心里激起的是對一種心理滿足的話，那么嗜殺的女性在讀者心里引起的就只有丑感了 ，完全沒有贊賞與敬佩，而是厭惡與恐怖， 這可以說是作者本人對女性的歧視和貶損，是對女性的 完全 異 象 化。 （二） “母夜叉”孫二娘 孫二娘一出場便可看出文本作者的用心及力度，她的外貌是“露出綠紗衫兒來，頭上黃烘烘的插一頭釵環(huán)，鬢邊插著些野花。下面系一條鮮紅生娟裙，搽一臉胭脂鉛粉，敞開胸脯，露出桃紅紗主腰，上面一色金鈕。眉橫殺氣，眼露兇光，轆轤般蠢岔腰肢，棒槌似粗莽手腳 。厚鋪 著一層膩粉，遮掩頑皮；濃搽就兩暈胭脂，直侵亂發(fā)。紅裙內(nèi)斑斕裹肚，黃發(fā)邊皎潔金釵。釧鐲牢籠魔女臂，紅衫映照夜叉精 ”。從作者的描繪可以看出，孫二娘 更 是像打扮怪異的母夜叉。作者本人有意抹殺孫二娘作為女性所應(yīng)具備的嫵媚和嬌弱， 故 意地夸大了孫二娘的雄性氣質(zhì)。 孫二娘怪武松“說起風(fēng)話”，就在酒中下了蒙汗藥，想把武松開剝“做黃牛肉賣”， 在擺弄武松時(shí)，她的言語、行為都極為粗野、潑辣 —— “由你奸似鬼，吃了老娘的洗腳水”，“你這鳥男女??直要老娘親自動手！”“這個(gè)鳥大漢，卻也會戲弄老娘”，她一面說，一面脫去衣服，“赤膊著，便來 把武松輕輕提將起來 ” ,這一舉動雖然是為了維護(hù)所謂的人格尊嚴(yán)，但畢竟太歹毒狠辣了 ，其絲毫看不出女性的溫柔軟弱。 另外 從她的買賣營生中 也 可以看得出來 ， 她在孟州道十字坡開酒店也是對其狠辣是最好的見證：“??只等客商過往，有那入眼的，便把些蒙汗藥與他吃了便死。將大塊
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