曹禺的戲劇創(chuàng)作ppt課件(已修改)
2025-01-17 02:45 本頁面
【正文】 曹禺的戲劇創(chuàng)作 一、生平與創(chuàng)作概況 二、 《 雷雨 》 分析 主題思想 人物塑造 結(jié)構(gòu)技巧 語言風(fēng)格 一、生平與創(chuàng)作概況 曹禺（ 19101996），原名萬家寶，字小石。祖籍湖北潛江。出生于天津一個封建官僚家庭。童年就讀私塾，學(xué)“四書五經(jīng)”。1922年進南開中學(xué)， 1928年進南開大學(xué)政治系， 1930年轉(zhuǎn)入清華大學(xué)西洋文學(xué)系，1933年秋畢業(yè)并考入清華研究院，不久因故停止，先后到保定中學(xué)、天津河北女子師范、上海復(fù)旦大學(xué)、南京國立戲劇?？茖W(xué)校任教，同時從事戲劇創(chuàng)作。 1942年辭教到重慶，先后擔(dān)任過戲劇刊物編輯、電影編導(dǎo)等職。 1946年應(yīng)邀訪美， 1947年初回國。 1956年加入中國共產(chǎn)黨。解放后歷任中央戲劇學(xué)院副院長、北京人民藝術(shù)劇院院長、全國劇協(xié)主席等職。 1988年任全國文聯(lián)執(zhí)行主席。 1996年病逝。 曹禺的父親萬德尊早年留學(xué)日本，是個武官，做過師長，還擔(dān)任過黎元洪總統(tǒng)的秘書、將軍府將軍，后賦閑在家。他對曹禺的成長與文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。 一方面，他思想開明，引導(dǎo)曹禺讀了很多古典文學(xué)名著與新刊物，告誡曹禺千萬不要做官，最好做醫(yī)生。他常以落魄文人自居，總是教導(dǎo)曹禺要記住自己是“窶人之子”（潛江古方言，意即“窮人的兒子”）。 另一方面，他又剛愎自信，嚴厲專橫。長子萬家修吸鴉片屢教不改而被他打折了腿。曹禺印象最深的是父親經(jīng)常在飯桌上教訓(xùn)子女，所以曹禺說：“我不喜歡我的家，這個家庭的氣氛是很郁悶的。” 曹禺的生母薛氏是湖北武昌一個商人的女兒，生下曹禺三天后就病逝了。 繼母薛泳南原是曹禺的姨媽，一輩子沒有生育，很愛曹禺。因為她喜歡看戲，使得曹禺從小就深受京戲、文明戲及各種地方戲的熏陶，迷上了戲劇。在中學(xué)與大學(xué)時代，曹禺一直熱衷于編戲、演戲。 曹禺家的保姆段媽，身世凄苦，勤勞慈愛，常給曹禺講農(nóng)民的苦難，曹禺曾說她是使自己最早懂得人生的“啟蒙老師”。 曹禺一生結(jié)了三次婚，有三個妻子。 鄭秀。曹禺在清華讀書演戲時所結(jié)識，1937年結(jié)婚。父親是國民黨南京政府最高法院院長?？箲?zhàn)期間感情破裂后分居。 50年代初正式離婚。生有兩個女兒。 方瑞。抗戰(zhàn)期間曹禺在江安教書時結(jié)識，《 北京人 》 中愫方的原型。先是同居， 50年代初正式結(jié)婚。生有一個女兒。文革后期病逝。 李玉茹。京劇藝術(shù)表演家。曾是曹禺的學(xué)生和朋友。 1979年與曹禺結(jié)婚。 曹禺的文學(xué)創(chuàng)作始于中學(xué)時代，短篇小說《 今宵酒醒何處 》 （ 1926年 9月）、新詩《 林中 》 、 《 菊、酒、西風(fēng) 》 （ 1926年 10月）、 《 四月梢，我送別一個美麗的行人 》（ 1928年 3月）、 《 不久長 》 （ 1928年 4月）、 《 南風(fēng)曲 》 （ 1928年 5月）等，抒寫青春期的浪漫感傷情懷，探索人生的意義，帶有明顯的模仿新文學(xué)初期創(chuàng)造社作家作品的痕跡，思想和藝術(shù)都不成熟。 1934年 7月，曹禺發(fā)表四幕劇 《 雷雨 》 ，以對現(xiàn)實人生的深邃思考和話劇藝術(shù)的成熟而一舉成名。劇本描寫周、魯兩家的血緣和性愛糾葛，沖突緊張，性格鮮明，語言生動，成為中國話劇進入成熟期的代表性作品。 第二部劇作 《 日出 》 （ 1936年 6月）離開了作者最為熟悉的中國舊家庭生活，轉(zhuǎn)為解剖三十年代的都市社會，把下層的苦難與上層的腐朽對比展現(xiàn)，發(fā)表與演出后產(chǎn)生了較大影響。 第三部劇作 《 原野 》 （ 1937年 4月）一反前兩部劇作的寫實傳統(tǒng)，借鑒中國戲曲和西方的表現(xiàn)主義，描寫被壓迫者的復(fù)仇悲劇。至此，曹禺的劇作形成了 緊張熱烈、焦灼郁憤 的獨特風(fēng)格。 抗戰(zhàn)初期，曹禺的創(chuàng)作從悲劇轉(zhuǎn)向正劇，貼近社會與時代中心，表達了抗戰(zhàn)激情。 《 黑字二十八 》 （ 1938年，與宋之的合寫，又名 《 全民總動員 》 ）的主題是抗日反漢奸，情節(jié)驚險曲折，頗有氣勢，但淹沒了人物性格，對現(xiàn)實的表現(xiàn)不夠深入。 《 蛻變 》 （ 1939年）表現(xiàn)大后方某傷兵醫(yī)院的變化，塑造了勇于改革、除舊布新的梁專員和丁大夫兩個理想人物形象。劇本對官僚機構(gòu)的無情揭露和昂揚熱烈的樂觀主義精神深深地激動了當(dāng)時的觀眾。曾一度遭到當(dāng)局政府的審查與禁演。 抗戰(zhàn)中期，曹禺的創(chuàng)作返歸自己擅長的家庭題材。 《 北京人 》 （ 1940年）通過曾家的經(jīng)濟拮據(jù)和倫常無序，揭示了封建家庭及其文化必然衰敗的歷史命運，并對理想的人格精神和民族美德進行了探求與頌揚。 《 家 》 （ 1942年，根據(jù)巴金同名小說改編）以覺新、瑞玨、梅三人的愛情悲劇為主線，著重控訴宗法制大家庭的腐化和舊式婚姻制度扼殺青春與愛情的罪惡。這兩部劇作不同于曹禺二十年代的戲劇風(fēng)格，自有一種 含蓄深沉、平淡悠遠 的韻味。 曹禺的戲劇才能是多方面的，除了悲劇與正劇，他還寫了喜劇和笑劇。獨幕劇 《 正在想 》 （ 1940年，根據(jù)尼格尼 《 紅絲絨外套 》 大意改寫）借一個滑稽戲班的一次話劇演出，諷刺國民黨統(tǒng)治的腐朽。 獨幕劇 《 鍍金 》 （ 1943年，根據(jù)法國拉畢虛 《 迷眼的砂子 》 改編），嘲諷小市民的自私和虛榮。 此外，曹禺還進行過電影劇本的嘗試，《 艷陽天 》 （ 1948年）以一個律師為主角，揭露國統(tǒng)區(qū)的黑暗，歌頌明辨是非、敢于斗爭的精神。
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