論文-鄭愁予詩歌的浪子情懷(已修改)
2025-06-23 06:41 本頁面
【正文】 第 1 頁（ 共 11 頁） 鄭愁予詩歌的浪子情懷 作 者：王 震 指導(dǎo)教師：張曉楠 摘要 ： 浪子情懷成為鄭愁予詩歌的主體，對(duì)鄭愁予詩歌的分析，在理論上界定鄭愁予詩歌浪子情懷的，揭示其主要特征，探尋 鄭愁予詩歌的理論依據(jù)和客觀必然性。 關(guān)鍵詞 ： 詩 歌 分析 ； 浪子情懷 一、鄭愁予詩歌的特色 “帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予 ”。 [1] （ p12） “江晚正愁予，山深聞鷓鴣 ”。 [2] （ p35） 愁予，愁予，婉約中隱含悲憫與蒼涼。 臺(tái)灣詩人楊牧在《鄭愁予傳奇》一文中對(duì)鄭愁予作出如下的評(píng)價(jià)：“自從 現(xiàn)代了以后，中國(guó)也有些外國(guó)詩人用生疏惡劣的中國(guó)文學(xué)寫他們的現(xiàn)代感覺，但鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩人，用良好的中國(guó)文字寫作，形象準(zhǔn)確，聲籟華美，而且絕對(duì)地現(xiàn)代的。 ”[3] （ p26） 鄭愁予先生是中國(guó)現(xiàn)代詩壇一個(gè)極富傳奇性的人物。不僅他的人生具有傳奇性，而且他的詩作也同樣具有傳奇性。鄭愁予先生的詩中貫穿著兩種互補(bǔ)的氣質(zhì)神韻，處處流淌著古典韻味，婉約猶如李商隱，豪放起來，卻酷似李白。這兩種氣質(zhì)充分顯示了詩人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。也正是這種修養(yǎng)使它避免了臺(tái)灣現(xiàn)代詩派的缺點(diǎn)，把中國(guó)的傳統(tǒng)意識(shí)和西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧結(jié) 合的渾然天成，從而更加增加了詩歌的動(dòng)人魅力，使他成為地地道道的 “中國(guó)的中國(guó)詩人 ”。 [3] （ p19） 二十世紀(jì)五十至七十年代流行于臺(tái)灣的現(xiàn)代主義以及那批深受現(xiàn)代主義詩潮影響的現(xiàn)代派詩人，共同的缺點(diǎn)在于未能將現(xiàn)代主義的表第 2 頁（ 共 11 頁） 現(xiàn)技巧以中文的形式準(zhǔn)確而精致的表現(xiàn)出來，主要包括文法構(gòu)詞的嚴(yán)重歐化傾向和古典詩詞根基薄弱。而我們說鄭愁予避免了臺(tái)灣現(xiàn)代詩派的缺點(diǎn)，正是在他的詩中能含蘊(yùn)中國(guó)古典詩詞的優(yōu)美意境而與西方現(xiàn)代主義表現(xiàn)技巧結(jié)合，成為渾然一體的藝術(shù)精品。 當(dāng)時(shí)，臺(tái)灣與大陸政治疏離，造成了一代詩人的斷奶期。 當(dāng)局規(guī)定，除朱自清、徐志摩等有限的幾位大陸作家，其余人的書一律禁讀，這無形中把臺(tái)灣文壇一時(shí)拋入了真空時(shí)代，前無古人，后無來者。詩人們面對(duì)橫的只有歐美文學(xué)，縱的只有古典文字。面對(duì)如此局面，以紀(jì)弦為代表的現(xiàn)代主義的殘存，帶領(lǐng)臺(tái)灣的詩人們發(fā)展并堅(jiān)定了自己的道途，就是以古典文學(xué)為根本，以現(xiàn)代主義、歐美文學(xué)為形式拓展自己詩歌的道途，而其中鄭愁予卻具有化西方詩的技巧于傳統(tǒng)意識(shí)的詩歌個(gè)性，成為了花草園中最挺拔的一枝。 雖然，鄭愁予久居域外，但從他的詩作中可以看出他詩思的主要滋養(yǎng)或者說靈感直接來源是中國(guó)古典詩詞。鄭 愁予在他的詩作中善于驅(qū)遣古物，打造古詞，抒發(fā)古情，嘶嘯古調(diào)，真有獨(dú)上高樓，望斷天涯的境界。 二、鄭愁予詩歌的表現(xiàn)技巧 鄭愁予的詩歌在形式上把現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方法內(nèi)化成為了創(chuàng) 作技巧，而仍保有了中國(guó)傳統(tǒng)詩歌含蓄的美學(xué)觀和優(yōu)雅的抒情曲調(diào)。 （ 一 ） 歐化語法的調(diào)整 例如： “要一個(gè)鏗鏘的夢(mèng)吧 /趁夜色，我傳下悲戚的 ?將軍令 ?/自琴弦 ……” （《殘堡》）此詩雖然使用了倒裝的語句，具有歐化習(xí)慣語法第 3 頁（ 共 11 頁） 的形式痕跡，但內(nèi)容卻完全是中國(guó)的；西北，大漠等邊塞的時(shí)空?qǐng)鼍?，以及旅人穿越時(shí)間的想象與墨客跌宕蒼涼的吟哦。所以詩人楊牧才會(huì)針對(duì)這首詩說： “倒裝語法的使用造成懸疑落合的效果。愁予繼承了古典中國(guó)詩的美德，以清楚干凈的白話，又為我們傳達(dá)了一種時(shí)間和空間的悲劇情調(diào)。 [3] （ p55） 又如《錯(cuò)誤》中 “小小的窗扉緊掩 ”中 “緊掩 ”置后，形象的描摹出女子閉鎖的內(nèi)心世界。 “青石的街道向晚 ”也絕不是 “向晚的青石街道 ”，前者以飽和的音響
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