動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文——淺談?dòng)耙曀囆g(shù)與文學(xué)的關(guān)系(已修改)
2025-06-21 14:02 本頁(yè)面
【正文】 哈爾濱師范大學(xué) 學(xué)士學(xué)位論文 題 目 淺 談?dòng)耙曀囆g(shù)與文學(xué)的關(guān)系 學(xué) 生 段續(xù)成 指導(dǎo)教師 梁玉清 副教授 趙 銳 助 教 李木子 助 教 年 級(jí) 2021 級(jí) 專(zhuān) 業(yè) 動(dòng) 畫(huà) 系 別 動(dòng)畫(huà)系 學(xué) 院 傳媒學(xué)院 學(xué) 士 學(xué) 位 論 文 題 目 淺 談?dòng)耙曀囆g(shù)與文學(xué)的關(guān)系 學(xué) 生 段續(xù)成 指導(dǎo)教師 梁玉清 副教授 趙 銳 助 教 李木子 助 教 年 級(jí) 2021 級(jí) 專(zhuān) 業(yè) 動(dòng) 畫(huà) 系 別 動(dòng)畫(huà) 系 學(xué) 院 傳媒學(xué)院 哈爾濱師范大學(xué) 2021 年 5 月 淺 談?dòng)耙曀囆g(shù)與文學(xué)的關(guān)系 段續(xù)成 摘要： 文學(xué)與影視是不同的藝術(shù)形式 —— 如何轉(zhuǎn)換，成為再創(chuàng)作者不得不面對(duì)的困難。影視藝術(shù)與文學(xué)到底應(yīng)該呈現(xiàn)出哪種關(guān)系才較為合理？ 我認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)：影視藝術(shù)必須含有文學(xué)性 。影視藝術(shù)與文學(xué)是相輔相成的關(guān)系 。影視藝術(shù)必須尊重文學(xué) 。好的影視藝術(shù)可以給予文學(xué)豐富的養(yǎng)分 。在觀眾的接受方式上的區(qū)別 。 作為一門(mén)綜合性的藝術(shù) 電影從藝術(shù)手段， 表現(xiàn)內(nèi)容等多方面受到了文學(xué)的滋補(bǔ)，然而反過(guò)來(lái)想想，在許多高喊文學(xué)優(yōu)越性聲音的背后，電影是否也與無(wú)聲無(wú)息之間補(bǔ)給了文學(xué)呢？文學(xué)只是 影視藝術(shù) 要吸收的一個(gè)方面，在 影視藝術(shù) 面前，還另有一片廣闊而神秘的天地需要后人去不斷挖掘。 關(guān)鍵詞： 影視藝術(shù)；文學(xué)；關(guān)系 影視藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)扮演著太重要的角色，它們直觀和迅速地傳達(dá)著咨詢，情感，刺激。我不禁想到一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)人們習(xí)慣于直接去閱讀屏幕上出現(xiàn)的東西時(shí)，是否對(duì)文學(xué)內(nèi)涵和作品真正的內(nèi)容有所冷落。影視藝術(shù)與文學(xué)到底應(yīng)該呈現(xiàn)出哪種關(guān)系才較為合理？ 我認(rèn)為影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系主要 有如下幾點(diǎn)： 一、 影視藝術(shù) 作品需要 含有文學(xué)性 我想很多人都有過(guò)花很多的時(shí)間看一部很爛的影片的經(jīng)歷，覺(jué)得不值得花精力在無(wú)意義的事物上。一般人看影視藝術(shù)作品，是懷著期待和被感染的心態(tài)，最后發(fā)現(xiàn)只不過(guò)是一部商業(yè)吵作片或者大成本投資，著名影星匯集的豪華片的時(shí)候，會(huì)有很多的感觸。個(gè)人比較偏愛(ài)文藝片，認(rèn)為很多恐怖片和科幻片都是低內(nèi)涵和缺乏深度思考即興創(chuàng)作的東西。李安《斷臂山》是根據(jù) 1997安妮 ?普羅克斯的短篇小說(shuō)改編，只有數(shù)十頁(yè)的小說(shuō)，文字精簡(jiǎn)。李安用自己獨(dú)特的理解：家庭、責(zé)任、愛(ài)情與生活；“愛(ài)是可以超越文化差 異的，當(dāng)愛(ài)降臨時(shí)，異性之愛(ài)與同性之愛(ài)是毫無(wú)差別的，不妨把性別撇開(kāi)。”引起了全世界人們的關(guān)注。電影《斷背山》在優(yōu)美的西部風(fēng)光和略顯滄桑的吉他音樂(lè)的襯托下兩個(gè)牛仔之間的愛(ài)情如歌如泣，達(dá)到了“從沒(méi)有過(guò)地如此純潔、神圣地刻畫(huà)兩個(gè)男人間的愛(ài)情”的地步，而影片的最后， Ennis目送自己即將與心上人結(jié)婚的女兒驅(qū)車(chē)離去，打開(kāi)衣櫥，凝視著斷臂山的明信片，飽經(jīng)滄桑的臉上老淚縱橫，說(shuō)出那句令人心痛的” I swear”的時(shí)候是如此的凄涼，想想這忽然而已的生命中又有多少不能承受的痛苦 —— 看著他們，想著自己，失落的天堂彌漫著每個(gè)觀者的內(nèi)心，不失原著細(xì)膩優(yōu)雅的文學(xué)色彩。 現(xiàn)代電影如：《戀人曲》《海之歌》是典型的繪畫(huà)詩(shī)；《紅氣球》是靠造型造成了詩(shī)的旋律；《人與獸》《湖畔》是具有散文哲理的電影；《這里的黎明靜悄悄》就用黑被和時(shí)空交叉方式象散文抒情詩(shī)來(lái)表現(xiàn)詩(shī)意的哲理。 二、 影視藝術(shù)與文學(xué)是相輔相成的關(guān)系 每個(gè)事物都有合理存在的一面，而存在的同時(shí)都會(huì)起著雙刃劍的作用。影視藝術(shù)直白的表現(xiàn)情感和發(fā)展情況，帶來(lái)的情感共鳴只可能是一時(shí)的悲哀或者恐懼或者歡樂(lè)。時(shí)間久了人們便會(huì)發(fā)覺(jué)那種文化快餐式的累積會(huì)使人變得庸懶，情感變得蒼白無(wú)力。文學(xué)抽象而發(fā)人思 考， 只有真正地講心境投如其中，才能領(lǐng)悟作者所要表達(dá)的人類(lèi)所共有的情懷。在觀眾集體式的欣賞上，影視藝術(shù)不能把作者的傾向性賦于形象性，不能把大段的議論的文字對(duì)沖突雙方的或?qū)ι畹脑u(píng)價(jià)表現(xiàn)出來(lái)。影視藝術(shù)必須在短時(shí)間內(nèi)用具體的，活生生的人和各種鏡頭給觀眾視聽(tīng)的綜合性審美。 在表現(xiàn)小說(shuō)《祝?！返暮⒆颖焕浅粤诉@一段的時(shí)候，電影中
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