音樂(lè)鑒賞論文-分析莫扎特的生活與其音樂(lè)風(fēng)格之間的差異性(已修改)
2025-06-20 20:27 本頁(yè)面
【正文】 1 1 題目 分析莫扎特的生活與其音樂(lè)風(fēng)格之間的差異性 課程名稱： 音 樂(lè) 鑒 賞 學(xué) 號(hào)： 202104020216 院 系： 土木與建筑工程 專業(yè)年級(jí)： 11 土 木 一 班 任課教師： 李 金 霞 職 稱： 副 教 授 2 摘要： 莫扎特是奧地利作曲家。西方音樂(lè)的歷史中，只有莫扎特被毫無(wú)疑義地公認(rèn)為稀世之才，他短暫的 35 年生涯，為人類留下極其寶貴而豐富的音樂(lè)遺產(chǎn)。 寂靜的夜晚，聽著莫扎特《小夜曲》歡快輕盈的曲調(diào)趕走了我的睡意，細(xì)想在這樣寧?kù)o的夜晚該為莫扎特寫點(diǎn)什么，從小熟聽莫扎特音樂(lè)，對(duì)他的音樂(lè)是那么的熟悉但又不敢去評(píng)價(jià)什么，簡(jiǎn)單談?wù)勎业恼J(rèn)識(shí)。 關(guān)鍵詞：生活經(jīng)歷 音樂(lè)創(chuàng)作 演奏 靈魂 精神 但 莫扎特的作品跟他的生活是相反的。他的生活只有 痛苦，但他的作品差不多整個(gè)兒只叫人感到快樂(lè)。他的作品是他靈魂的小影。這樣，所有別的和諧都?xì)w納到這個(gè)和諧，而且都融化在這個(gè)和諧中間。 后代的人聽到莫扎特的作品，對(duì)于他的命運(yùn)可能一點(diǎn)消息都得不到，但能夠完全認(rèn)識(shí)他的內(nèi)心。你看他多么沉著，多么高貴，多么隱藏！他從來(lái)沒(méi)有把他的藝術(shù)來(lái)作為傾吐心腹的對(duì)象，也沒(méi)有用他的藝術(shù)給我們留下一個(gè)證據(jù)，讓我們知道他的苦難。他的作品只表現(xiàn)他長(zhǎng)時(shí)期的耐性和天使般的溫柔。他把他的藝術(shù)保持著笑容可掬和清明平靜的面貌，決不讓人生的考驗(yàn)印上一個(gè)烙印，決不讓眼淚把它沾濕。他從來(lái)沒(méi)有把他的藝術(shù)當(dāng) 做憤怒的武器，來(lái)反攻上帝；他覺得從上帝那兒得來(lái)的藝術(shù)是應(yīng)當(dāng)用作安慰的，而不是用作報(bào)復(fù)的。一個(gè)反抗、憤怒、憎恨的天才固然值得欽佩，一個(gè)隱忍、寬恕、遺忘的天才，同樣值得欽佩。遺忘？豈止是遺忘！莫扎特的靈魂仿佛根本不知道莫扎特的痛苦；他的永遠(yuǎn)純潔、永遠(yuǎn)平靜的心靈的高峰，照臨在他的痛苦之上。一個(gè)悲壯的英雄會(huì)叫道：“我覺得我的斗爭(zhēng)多么猛烈！”莫扎特對(duì)于自己所感到的斗爭(zhēng)，從來(lái)沒(méi)有在音樂(lè)上說(shuō)過(guò)是猛烈的。在莫扎特最本色的音樂(lè)中，就是說(shuō)不是代表他這個(gè)或那個(gè)人物的音樂(lè)，而是純粹代表他自己的音樂(lè)中，你找不到憤怒或反抗，連一點(diǎn)兒口 吻都聽不見，連一點(diǎn)兒斗爭(zhēng)的痕跡，或者只是一點(diǎn)兒掙扎的痕跡都找不到。《 g 小調(diào)鋼琴與弦樂(lè)四重奏》的開場(chǎng)，《 c 小調(diào)幻想曲》的開場(chǎng)，甚至于《安魂曲》中的“哀哭”的一段，比起貝多芬的《 c 小調(diào)交響曲》來(lái)，又算得什么？可是在這位溫和的大師的門上，跟在那位悲壯的大師的門上，同樣由命運(yùn)來(lái)驚心動(dòng)魄地敲過(guò)幾下了。但這幾下的 3 回聲并沒(méi)有傳到他的作品里去，因?yàn)樗闹胁](méi)去回答或抵抗那命運(yùn)的叩門，而是向他屈服了。 莫扎特既不知道什么是暴力，也不知道什么是惶恐和懷疑。他不象貝多芬那樣，尤其不象瓦格納那樣，對(duì)于“為什么”這個(gè)永久的問(wèn)題，在 音樂(lè)中尋求答案；他不想解答人生的謎。莫扎特的樸素，跟他的溫和與純潔都到了同樣的程度。對(duì)
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