【正文】 第八章 魏晉南北朝的辭賦、駢文與散文 魏晉南北朝文學 ? 一、教學內容： ? 魏晉南北朝辭賦、駢文與散文的發(fā)展情況 ? 二、目的和要求： ? 了解和掌握魏晉南北朝賦風的轉變以及辭賦發(fā)展的新特征， ? 了解掌握駢文、散文的發(fā)展情況。 ? 三、具體內容和要求 ： ? 魏晉南北朝辭賦發(fā)展的新特征。 ? 魏晉南北朝辭賦的代表作家和作品 ? 文章駢儷特征溯源 ? 魏晉南北朝駢文的繁榮、代表作家和作品 ? 魏晉南北朝散文概況 ? 酈道元 〈 水經(jīng)注 〉 楊衒之 《 洛陽伽藍記 》 ? 四、重點和難點： ? 掌握建安時期人性覺醒、文學自覺對抒情小賦發(fā)展繁榮的推動作用，掌握魏晉南北朝辭賦發(fā)展的新風貌。理解掌握南朝文學藝術形式美的追求對散文駢儷化的影響。 第一節(jié) 魏晉南北朝時期的駢文 ? 駢文 也稱 “ 駢體文 ” 、 “ 駢儷文 ” 或“ 駢偶文 ” ；因其常用四字、六字句，故也稱“ 四六文 ” 或 “ 駢四儷六 ” 。 中國 古代魏晉以后產(chǎn)生的一種文體。又稱駢儷文。 南北朝 是駢體文的全盛時期。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和 聲律 的鏗鏘。 （一）駢文的特點 ? 第一，語句方面：駢文講究對偶，并且在句式上多用四六句式，所以駢文又稱為“四六文”，駢四儷文是駢文在句式上最基本的特點。 ? 第二，語音方面：駢文講究平仄。講究平仄的諧和調，是永明新體詩的追求，但這一時期受永明體詩歌創(chuàng)作的影響，文的創(chuàng)作也注意聲調的諧美。盡管駢文創(chuàng)作沒有象詩歌那樣有“四聲八病”的嚴格限制，但追求平仄配合，造成轆轤交往，也是駢文文體的特點之一。 ? 第三，用詞方面：駢文一般注意征事用典和詞藻的華麗，駢文實際上是一種詩化的散文。 第二節(jié) 魏晉南北朝辭賦的發(fā)展概況 ? 一、辭賦新的發(fā)展變化。魏晉南北朝辭賦在建安、魏晉、南北朝三個階段上，都呈現(xiàn)出新的發(fā)展和變化，進入了一個新的發(fā)展階段。由于漢末長期的社會戰(zhàn)亂，鋪陳宮苑、京都及由獵隆盛的大賦已失去了它的社會生活基礎，代之而起的是抒情、詠物小賦。這類小賦題材廣泛，大凡游覽、物色、鳥獸、傷別、山川、草木都是賦家詠育對象。受詩歌的影響，這時期辭賦都充滿詩意，或表達社會事件，或抒寫個人命運，或表現(xiàn)人生理想，或描繪山水田園，抒情的成分都很濃，作家都表現(xiàn)出鮮明的個性。賦的語言在發(fā)展中逐漸華麗，追求句子齊整，排比對仗，聲律和諧。 二、辭賦的類別。 ? 魏晉南北朝辭賦大體可分為敘事、詠物、抒情三大類。 ? 敘事賦 。敘事賦是從漢大賦發(fā)展而來的，但這時期的敘事賦很少采用主客問答的形式，也很少采用東西南北上下左右并列鋪陳的方法，而是著重敘寫事物的發(fā)展過程，從變化的角度來鋪寫社會生活事物。敘寫事物時，著重渲染氣氛，著重描繪景物的生動形象。賦家的語言充滿詩情，體現(xiàn)出鮮明的時代感與作家身世感。 ? 詠物賦 。詠物賦在漢代還多賦寫個體事物，雖有托物言志之意，但寄托興發(fā)不深。魏晉南北朝詠物賦題材廣泛，風花雪月、江海山云、水禽林鳥、春燕秋蟬皆有賦文，它們廣泛地表現(xiàn)了自然與社會中諸種事物的意義和個性特征，反映出人們對事物觀察理解的細致和深入。這些詠物賦也都有濃重抒情，雖是一草一木，都賦有人的性情思想，賦家不僅通過個體事物的特性寫出它的社會象征意義，同時還把詠物與寫景結合，寫出某種事物的環(huán)境特點，寫出某種事物的生活與時代氛圍。 ? 詠物賦發(fā)展到魏晉南北朝時代，已經(jīng)臻于完美成熟。抒情賦在漢代就間有出現(xiàn)，司馬相如的 《 長門賦 》 、張衡的 《 歸田賦 》 、趙壹的 《 刺世疾邪賦 》 ，都充滿賦家濃重情思，富有詩意。從建安開始，這類小賦更加興盛。魏晉時期是中國文學覺醒時代，作家多用作賦來馳騁才華。賦文甚多，呈現(xiàn)出繽紛燦爛搖曳多姿的局面。 ? 抒情賦。 抒情賦在漢代就間有出現(xiàn)，司馬相如的 《 長門賦 》 、張衡的 《 歸田賦 》 、趙壹的 《 刺世疾邪賦 》 ，都充滿賦家濃重情思，富有詩意。從建安開始，這類小賦更加興盛。魏晉時期是中國文學覺醒時代，作家多用作賦來馳騁才華。賦文甚多，呈現(xiàn)出繽紛燦爛搖曳多姿的局面。這時期的抒情賦篇幅短小，語言凝煉，詩意濃重。它們有的十幾句成文，有的數(shù)十句一篇，情思活潑，主題集中。抒情性極強。語言清麗流暢，賦中夾雜大量的詩句，詩意很濃、用典較多，且用典故中的本事議論抒情。抒情與描寫結合，多借用自然界的形象事物表現(xiàn)社會生活的抽象性，形象生動。 三、創(chuàng)作特征。 ? 第一，與兩漢的辭賦創(chuàng)作相比，這一時期賦的題材范圍有了很大的擴展，抒情、說理、敘事、登臨、傷別等內容，無一不可入賦。 ? 第二，賦的抒情性大大加強，而在體制上則趨于短小，長篇巨制的大賦的數(shù)量逐漸減少，因此，抒情小開的創(chuàng)作成為這一時期辭賦創(chuàng)作的一大特征。 ? 第三，由于受到駢文的影響，這一時期的辭賦在句式上逐漸駢化，從而形成了一種新的賦體，即駢賦。 四、代表作家 ? 魏晉南北朝時期的著名賦家甚多，如建安時代的曹植、王粲、禰衡；魏晉時代的向秀、陸機、左思、潘岳、郭璞；南北朝時代的鮑照、謝惠連、謝莊、江淹、庾信等等。這些賦家都各有獨到成就，或敘事，或詠物，或抒情，他們的賦篇都表現(xiàn)出鮮明的時代特色與作家的風格特征。 （一） 建安賦家 ? 王粲。 字仲宣，山陽高平 人，三國時 曹魏 名臣，也是著名 文學家 。王粲出身于 東漢 的上層官僚之家，曾祖王龔順帝時官至太尉，祖父 王暢 靈帝時官至司空，都曾位列三公。父親王謙是 大將軍 何進的長史。王粲是我國 東漢末年 著名的文學家和幕府名士。 ? 優(yōu)越的家庭條件，加上本人的刻苦努力，終于使王粲成就了自己在文學上的不朽事業(yè)，寫下了著名的《 登樓賦 》 和 《 七哀詩 》等作品。當時，有七位創(chuàng)作成就很高的人被稱作“建安七子”，王粲不僅名列其中，而且是七子中成就較大的一個，與 曹植并稱“曹王”。 梁朝 大文學評論家 劉勰 在 《 文心雕龍 才略 》 中贊譽王粲為“七子之冠冕”。 ? 王粲今存賦 20余篇，詠物、抒情都有。王粲賦的特點也是篇幅短小，形式活潑，多數(shù)篇章采用騷體詩句。抒情性很濃，即使是寫槐、柳、鶯、鶴，也都有著鮮明的社會象征意義。他以抒情賦見長，最著名的是《 登樓賦 》 。 ? 《 登樓賦 》 ? 登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂。覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇。挾清漳之通浦兮，倚曲沮之長洲；背墳衍之廣陸兮，臨皋隰之沃流。北彌陶牧，西接昭丘；華實蔽野，黍稷盈疇。雖信美而非吾土兮，曾何足以少留！ …… 曹紛濁而遷逝兮，漫逾紀以迄今。情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任。憑軒檻以遙望兮，向北風而開襟。平原遠而極目兮，蔽荊山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而濟深。悲舊鄉(xiāng)之壅隔兮，涕橫墜而弗禁。昔尼父之在陳兮，有歸歟之嘆音，鐘儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟。人情同于懷土兮，豈窮達而異心！ ? 《 登樓賦 》 作于建安九、十年間，他避難荊州時候。賦中表達了一種動亂社會中眷念鄉(xiāng)土與懷才不遇的感情，反映了軍閥混戰(zhàn)造成社會離亂的真實面貌。賦家的形象在賦中十分鮮明，感情由舒緩而緊張，由單純而復雜，寫景、抒情融合，用典喻事適可而止，沒有過多的鋪陳藻飾，情感于樸素的言語中自然溢出。這篇賦充分地體現(xiàn)了建安小賦的特點，篇幅短小，敘寫簡要，情韻流溢，有緊系心弦的藝術魅力。 曹植。 ? 曹植今存賦 50余篇，雖或殘缺，然全者還近多半。這些賦多在文酒集會上作，詠物、敘事、抒情皆有，一般都篇幅短小，形式活潑。尤以抒情賦見長，如 《 感婚賦 》 、《 登臺賦 》 、 《 車渠 椀 賦 》 、 《 洛神賦 》 、《 九愁賦 》 、 《 懷親賦 》 等等，充滿詩情詩句，詞采華美，具有感人情致。如敘人神戀愛故事的 《 洛神賦 》 ，就是千古傳誦的名篇。 《 洛神賦 》 ? 這篇賦，表現(xiàn)出曹植賦出色的描寫筆力。如洛水女神出現(xiàn)的一段： ? 其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞，迫而察之，灼若芙蕖出淥波。 ? 賦家對女神的描寫，觀之如見其人，所之如聞其語，嗅之如得其馨，思之如獲其憐。形象栩栩如生，千百年來人們不禁把她移植到雕塑上、畫面上、戲劇舞臺上。這種從發(fā)展變化的多角度鋪寫事物，是賦體文學的藝術發(fā)展。此外，這篇寓言寫志之作感情真摯，抒情性極濃，辭采華茂而不艷冶，想象豐富而不離奇。比喻、烘托神妙，語句參差得宜，也體現(xiàn)出賦的語言的發(fā)展。 ? 《 洛神賦 》 極意刻畫和描寫了賦家與洛水女神的一段悲歡離合的生活過程，生動地塑造出一個純真美麗深情的神女形象。她情意繾綣，素志高雅，體態(tài)婀娜。賦家發(fā)揮了卓越的想象力，表現(xiàn)了洛水女神的盡善盡美。賦家對洛水女神的愛慕是由淺而深的，由淡而濃的，他通過一種若明若晦、恍惚迷離的氣氛，渲染出一幅縹緲的人間仙境。 ? 展示了洛水女神的仙質圣潔與人情純美，從而表達了人神之間